Forwarded from Русская Фортепианная Школа
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ИВАН ЧЕПКИН (фортепиано)
Ф. Лист - Этюд №6 из цикла «Большие этюды по Паганини»
Находясь под огромным впечатлением от игры Никколло Паганини, молодой Ференц Лист задумал написать серию виртуозных этюдов «на темы Паганини».
Однако по-настоящему воплотить свою идею Листу удалось лишь спустя двадцать лет, когда всецело раскрылся его могучий талант и созданные им «Большие этюды по Паганини» стали действительно конгениальными музыке итальянского маэстро.
В исполнении Ивана Чепкина прозвучит Шестой этюд, написанный на музыку знаменитого 24-го каприса Никколо Паганини.
«Русская Фортепианная Школа»
Ф. Лист - Этюд №6 из цикла «Большие этюды по Паганини»
Находясь под огромным впечатлением от игры Никколло Паганини, молодой Ференц Лист задумал написать серию виртуозных этюдов «на темы Паганини».
Однако по-настоящему воплотить свою идею Листу удалось лишь спустя двадцать лет, когда всецело раскрылся его могучий талант и созданные им «Большие этюды по Паганини» стали действительно конгениальными музыке итальянского маэстро.
В исполнении Ивана Чепкина прозвучит Шестой этюд, написанный на музыку знаменитого 24-го каприса Никколо Паганини.
«Русская Фортепианная Школа»
Forwarded from Русская Фортепианная Школа
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 МИХАИЛ УГЛОВ (фортепиано)
А. Скрябин - Этюд, соч.65 №3
«Это не то, что привычные нам горести и отчаянные вопли. Это музыка космического порядка, музыка небывалая, несказанно прекрасная в своем одиночестве… Её основное настроение – экстатичность, полётность! Её стихия – огонь!», – писал о поздних творениях Скрябина композитор и музыкальный критик Борис Асафьев. Именно таков этюд №3 из 65-го опуса.
Исполняет Михаил Углов
«Русская Фортепианная Школа»
А. Скрябин - Этюд, соч.65 №3
«Это не то, что привычные нам горести и отчаянные вопли. Это музыка космического порядка, музыка небывалая, несказанно прекрасная в своем одиночестве… Её основное настроение – экстатичность, полётность! Её стихия – огонь!», – писал о поздних творениях Скрябина композитор и музыкальный критик Борис Асафьев. Именно таков этюд №3 из 65-го опуса.
Исполняет Михаил Углов
«Русская Фортепианная Школа»
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 МИХАИЛ УГЛОВ (фортепиано)
А. Скрябин - Полонез, соч.21
Как вспоминал сам Скрябин, в юности он настолько обожал Фридерика Шопена, что, ложась спать, даже клал под подушку его ноты! Под влиянием своего кумира Скрябин написал немало фортепианных миниатюр, в том числе и Полонез ор.21.
Однако когда слушаешь эту музыку, то узнаёшь в ней в первую очередь самого Александра Скрябина: ритм Полонеза не просто чеканный, но откровенно властный, интонации не просто гордые, но «повелевающие», и при этом возбуждённость такого накала, от какого Шопен скорее всего пришёл бы в ужас!
Впрочем, всё это объяснимо: именно в этот период 26-летний Скрябин начинает ощущать в себе задатки мессии, а в своей музыке – способность к мощному духовно-энергетическому воздействию.
Полонез ор.21 Скрябина в Большом зале Консерватории исполняет Михаил Углов.
«Русская Фортепианная Школа»
А. Скрябин - Полонез, соч.21
Как вспоминал сам Скрябин, в юности он настолько обожал Фридерика Шопена, что, ложась спать, даже клал под подушку его ноты! Под влиянием своего кумира Скрябин написал немало фортепианных миниатюр, в том числе и Полонез ор.21.
Однако когда слушаешь эту музыку, то узнаёшь в ней в первую очередь самого Александра Скрябина: ритм Полонеза не просто чеканный, но откровенно властный, интонации не просто гордые, но «повелевающие», и при этом возбуждённость такого накала, от какого Шопен скорее всего пришёл бы в ужас!
Впрочем, всё это объяснимо: именно в этот период 26-летний Скрябин начинает ощущать в себе задатки мессии, а в своей музыке – способность к мощному духовно-энергетическому воздействию.
Полонез ор.21 Скрябина в Большом зале Консерватории исполняет Михаил Углов.
«Русская Фортепианная Школа»
Forwarded from Tabriz I Empire Of Music (Tabriz SHAKHIDÍ)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ВИТАЛИЙ ХАЙРУТДИНОВ (фортепиано)
С. Рахманинов - Прелюдия, соч.32 №5
Знаменитая соль-мажорная прелюдия ор. 32 Рахманинова пользуется у пианистов большой популярностью не только из-за её бесспорной красоты, но и в силу заключённой в ней многозначности. В прелюдии можно сделать акцент на таинственной завороженности образов, а можно играть её спокойно и безмятежно – так, как исполняет это сочинение в Большом зале Консерватории Виталий Хайрутдинов.
«Русская Фортепианная Школа»
С. Рахманинов - Прелюдия, соч.32 №5
Знаменитая соль-мажорная прелюдия ор. 32 Рахманинова пользуется у пианистов большой популярностью не только из-за её бесспорной красоты, но и в силу заключённой в ней многозначности. В прелюдии можно сделать акцент на таинственной завороженности образов, а можно играть её спокойно и безмятежно – так, как исполняет это сочинение в Большом зале Консерватории Виталий Хайрутдинов.
«Русская Фортепианная Школа»
Forwarded from Tabriz I Empire Of Music (Tabriz SHAKHIDÍ)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Проект «Русская Фортепианная Школа» - абсолютный лидер по просмотрам и охватам видеоконтента в русскоязычном телеграм!
26 миллионов просмотров
130.000 public и private публикаций и репостов
260 музыкальных видео на двух платформах: каналы в Telegram и YouTube.
Телеграм-канал с антологией фортепианной музыки за 8 месяцев завоевал любовь почти 10.000 почитателей неоспоримого искусства. Новости и анонсы о концертах проекта достигали охватов в 1 миллион!
Топ-20 видео по количеству просмотров:
ДМИТРИЙ МАСЛЕЕВ - 978.000
ТИМОФЕЙ ВЛАДИМИРОВ - 828.000
ВАЛЕНТИН МАЛИНИН - 786.000
ЭЛСИ ВАРАНДО - 737.000
ТИМОФЕЙ ВЛАДИМИРОВ - 722.000
АКСИНЬЯ ПОТЕМКИНА - 664.000
ДМИТРИЙ МАСЛЕЕВ - 622.000
МИЛЕНА КИРИЧЕНКО - 611.000
ДМИТРИЙ МАСЛЕЕВ - 600.000
ДМИТРИЙ ШИШКИН - 573.000
ТИМОФЕЙ ВЛАДИМИРОВ - 547.000
РОДИОН ШАКИРОВ - 544.000
ДАНИИЛ ХАРИТОНОВ - 512.000
ЕГОР ОПАРИН - 515.000
ЛЕВ БАКИРОВ - 483.000
БЕКЗАТ РАКЫМОВ - 469.000
ФЁДОР ОРЛОВ - 379.000
ЕГОР ОПАРИН - 367.000
ЛЕВ БАКИРОВ - 310.000
БЕКЗАТ РАКЫМОВ - 296.000
Мы сердечно благодарим Владимира Соловьева, Марию Захарову, Тину Канделаки, Сергея Минаева, Леру Кудрявцеву, Сати Спивакову, Шоту Горгадзе, Екатерину Мцитуридзе, Дмитрия Евстафьева, Александра Мясникова, Оскара Кучеру и телеграм-канал «Оперативные сводки» за неоценимую поддержку в популяризации творчества молодых виртуозов фортепиано.
#ИРИ_поддерживает
Генеральный продюсер Проекта
Табриз Шахиди
26 миллионов просмотров
130.000 public и private публикаций и репостов
260 музыкальных видео на двух платформах: каналы в Telegram и YouTube.
Телеграм-канал с антологией фортепианной музыки за 8 месяцев завоевал любовь почти 10.000 почитателей неоспоримого искусства. Новости и анонсы о концертах проекта достигали охватов в 1 миллион!
Топ-20 видео по количеству просмотров:
ДМИТРИЙ МАСЛЕЕВ - 978.000
ТИМОФЕЙ ВЛАДИМИРОВ - 828.000
ВАЛЕНТИН МАЛИНИН - 786.000
ЭЛСИ ВАРАНДО - 737.000
ТИМОФЕЙ ВЛАДИМИРОВ - 722.000
АКСИНЬЯ ПОТЕМКИНА - 664.000
ДМИТРИЙ МАСЛЕЕВ - 622.000
МИЛЕНА КИРИЧЕНКО - 611.000
ДМИТРИЙ МАСЛЕЕВ - 600.000
ДМИТРИЙ ШИШКИН - 573.000
ТИМОФЕЙ ВЛАДИМИРОВ - 547.000
РОДИОН ШАКИРОВ - 544.000
ДАНИИЛ ХАРИТОНОВ - 512.000
ЕГОР ОПАРИН - 515.000
ЛЕВ БАКИРОВ - 483.000
БЕКЗАТ РАКЫМОВ - 469.000
ФЁДОР ОРЛОВ - 379.000
ЕГОР ОПАРИН - 367.000
ЛЕВ БАКИРОВ - 310.000
БЕКЗАТ РАКЫМОВ - 296.000
Мы сердечно благодарим Владимира Соловьева, Марию Захарову, Тину Канделаки, Сергея Минаева, Леру Кудрявцеву, Сати Спивакову, Шоту Горгадзе, Екатерину Мцитуридзе, Дмитрия Евстафьева, Александра Мясникова, Оскара Кучеру и телеграм-канал «Оперативные сводки» за неоценимую поддержку в популяризации творчества молодых виртуозов фортепиано.
#ИРИ_поддерживает
Генеральный продюсер Проекта
Табриз Шахиди
Forwarded from Русская Фортепианная Школа
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ДЕНИ КОХАНОВСКИЙ (фортепиано)
А. Скрябин - Поэма, соч.32 №1
На рубеже XIX-XX столетий Александр Скрябин окончательно определяется со своим предназначением – воздействовать на мир и преображать его с помощью музыки! Отныне его сочинения не просто отражения внутренних чувствований – это гипнотические состояния, коррелирующие со звуками вселенной, сиянием звёзд… Такова музыка первой из двух фортепианных «Поэм», написанных в 1903 году.
Исполняет Дени Кохановский
«Русская Фортепианная Школа»
А. Скрябин - Поэма, соч.32 №1
На рубеже XIX-XX столетий Александр Скрябин окончательно определяется со своим предназначением – воздействовать на мир и преображать его с помощью музыки! Отныне его сочинения не просто отражения внутренних чувствований – это гипнотические состояния, коррелирующие со звуками вселенной, сиянием звёзд… Такова музыка первой из двух фортепианных «Поэм», написанных в 1903 году.
Исполняет Дени Кохановский
«Русская Фортепианная Школа»
Forwarded from Tabriz I Empire Of Music (Tabriz SHAKHIDÍ)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 МИХАИЛ КАН (фортепиано)
Ф. Шопен - Этюд, соч.25 №11
Любому профессиональному пианисту известно, что этюды Фридерика Шопена – далеко не учебные пьесы, а выразительнейшие музыкальные полотна с прекрасными и захватывающими образами! Вот и в этюде соч. 25 №11 перед нами предстаёт поле битвы, смертельная схватка двух непримиримых сил. И передано это с такой мощью и темпераментом, что слушатель не может перевести дух буквально до самого последнего такта!
Этюд соч. 25 №11 Фридерика Шопена прозвучит в исполнении Михаила Кана.
«Русская Фортепианная Школа»
Ф. Шопен - Этюд, соч.25 №11
Любому профессиональному пианисту известно, что этюды Фридерика Шопена – далеко не учебные пьесы, а выразительнейшие музыкальные полотна с прекрасными и захватывающими образами! Вот и в этюде соч. 25 №11 перед нами предстаёт поле битвы, смертельная схватка двух непримиримых сил. И передано это с такой мощью и темпераментом, что слушатель не может перевести дух буквально до самого последнего такта!
Этюд соч. 25 №11 Фридерика Шопена прозвучит в исполнении Михаила Кана.
«Русская Фортепианная Школа»
Forwarded from Русская Фортепианная Школа
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 МИХАИЛ КАН (фортепиано)
С. Рахманинов - Вариации на тему Корелли
При жизни Рахманинова Вариации на тему Корелли не пользовались большим успехом у публики – слушателям явно не хватало в них привычной рахманиновской мощи, концертного размаха. Однако композитор, похоже, к этому и не стремился – в свои Вариации он вложил много личного. Сочинение создавалось в начале 1930-х годов, когда в силу разных причин у Рахманинова особенно обострилась ностальгия по прошлому, по навсегда утраченной родине. Свои Вариации на тему Корелли композитор задумал как образ ушедшего золотого века, а в качестве музыкального «прототипа» взял мелодию старинного танца, которую когда-то использовал в своей музыке итальянский композитор Арканджело Корелли. В рахманиновских Вариациях изначально красивая тема словно подтачивается изнутри странными призвуками, рваными ритмами, тревожными колокольными звучностями… В отличие от современников Рахманинова, не оценивших по достоинству Вариации, сегодняшняя публика всем сердцем отзывается на эту поистине гипнотическую музыку. А вот пианистам приходится нелегко – от них требуется не только виртуозная свобода, но и ювелирная работа интеллекта!
В Большом зале Консерватории Вариации на тему Корелли Сергея Рахманинова исполняет Михаил Кан.
«Русская Фортепианная Школа»
С. Рахманинов - Вариации на тему Корелли
При жизни Рахманинова Вариации на тему Корелли не пользовались большим успехом у публики – слушателям явно не хватало в них привычной рахманиновской мощи, концертного размаха. Однако композитор, похоже, к этому и не стремился – в свои Вариации он вложил много личного. Сочинение создавалось в начале 1930-х годов, когда в силу разных причин у Рахманинова особенно обострилась ностальгия по прошлому, по навсегда утраченной родине. Свои Вариации на тему Корелли композитор задумал как образ ушедшего золотого века, а в качестве музыкального «прототипа» взял мелодию старинного танца, которую когда-то использовал в своей музыке итальянский композитор Арканджело Корелли. В рахманиновских Вариациях изначально красивая тема словно подтачивается изнутри странными призвуками, рваными ритмами, тревожными колокольными звучностями… В отличие от современников Рахманинова, не оценивших по достоинству Вариации, сегодняшняя публика всем сердцем отзывается на эту поистине гипнотическую музыку. А вот пианистам приходится нелегко – от них требуется не только виртуозная свобода, но и ювелирная работа интеллекта!
В Большом зале Консерватории Вариации на тему Корелли Сергея Рахманинова исполняет Михаил Кан.
«Русская Фортепианная Школа»
Forwarded from 🅰️ Архивариус 🇷🇺
И в этот праздник традиционно повторяю: памятник Феликсу Эдмундовичу Дзержинскому должен стоять в Москве на Лубянской площади. И он будет стоять там, как бы коррупционеры, саботажники и предатели не сопротивлялись этому.
Forwarded from Tabriz I Empire Of Music (Tabriz SHAKHIDÍ)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ДМИТРИЙ ШИШКИН (фортепиано)
В.А. Моцарт/А. Володось - «Турецкий марш»
Знаменитый пианист Аркадий Володось известен не только своей мощной, виртуозной игрой, но и блистательными обработками классических шлягеров. Пожалуй, самая популярная из его обработок – концертный парафраз на тему «Турецкого марша» из ля-мажорной сонаты Моцарта.
Для любого пианиста этот парафраз – беспроигрышный способ мгновенно влюбить в себя публику, дело за малым: весело и непринуждённо преодолеть все те головокружительные технические трюки, которыми «начинил» музыку Моцарта Аркадий Володось!
Мы послушаем, как это сочинение исполнил в Большом зале Консерватории Дмитрий Шишкин.
«Русская Фортепианная Школа»
В.А. Моцарт/А. Володось - «Турецкий марш»
Знаменитый пианист Аркадий Володось известен не только своей мощной, виртуозной игрой, но и блистательными обработками классических шлягеров. Пожалуй, самая популярная из его обработок – концертный парафраз на тему «Турецкого марша» из ля-мажорной сонаты Моцарта.
Для любого пианиста этот парафраз – беспроигрышный способ мгновенно влюбить в себя публику, дело за малым: весело и непринуждённо преодолеть все те головокружительные технические трюки, которыми «начинил» музыку Моцарта Аркадий Володось!
Мы послушаем, как это сочинение исполнил в Большом зале Консерватории Дмитрий Шишкин.
«Русская Фортепианная Школа»
Forwarded from Tabriz I Empire Of Music (Tabriz SHAKHIDÍ)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ДАНИИЛ ХАРИТОНОВ (фортепиано)
А. Хачатурян/Д. Циффра - «Танец с саблями» из балета «Гаянэ»
6 июня исполнилось 120 лет со дня рождения Арама Хачатуряна – композитора, чья музыка, без преувеличения, известна во всём мире. И звучит она не только в театрах и концертных залах, но и на соревнованиях, светских мероприятиях и даже в мобильных телефонах в качестве рингтона.
Хачатурян умел создавать яркие, запоминающиеся сочинения, и подтверждение этому – знаменитый «Танец с саблями», который, кстати, не сразу получил своё нынешнее название. Закончив в 1942 году балет «Гаянэ», Арам Ильич, по просьбе Большого театра, дописал в конце эффектный «Танец курдов». Уже на репетиции этот номер произвёл эффект разорвавшейся бомбы – настолько лихо сплелись в нём армянские народные мелодии, современные ритмы, джаз.
С тех пор эта музыка под названием «Танец с саблями» начала своё триумфальное шествие по планете. Было сделано несколько сотен переложений этого номера для разных инструментов. Одно из самых остроумных принадлежит венгерско-немецкому пианисту Дьёрдю Циффра – его мы и услышим в исполнении Даниила Харитонова.
«Русская Фортепианная Школа»
А. Хачатурян/Д. Циффра - «Танец с саблями» из балета «Гаянэ»
6 июня исполнилось 120 лет со дня рождения Арама Хачатуряна – композитора, чья музыка, без преувеличения, известна во всём мире. И звучит она не только в театрах и концертных залах, но и на соревнованиях, светских мероприятиях и даже в мобильных телефонах в качестве рингтона.
Хачатурян умел создавать яркие, запоминающиеся сочинения, и подтверждение этому – знаменитый «Танец с саблями», который, кстати, не сразу получил своё нынешнее название. Закончив в 1942 году балет «Гаянэ», Арам Ильич, по просьбе Большого театра, дописал в конце эффектный «Танец курдов». Уже на репетиции этот номер произвёл эффект разорвавшейся бомбы – настолько лихо сплелись в нём армянские народные мелодии, современные ритмы, джаз.
С тех пор эта музыка под названием «Танец с саблями» начала своё триумфальное шествие по планете. Было сделано несколько сотен переложений этого номера для разных инструментов. Одно из самых остроумных принадлежит венгерско-немецкому пианисту Дьёрдю Циффра – его мы и услышим в исполнении Даниила Харитонова.
«Русская Фортепианная Школа»
Forwarded from Русская Фортепианная Школа
🎹🎄С НОВЫМ ГОДОМ от имени всех амбассадоров «Русской Фортепианной Школы» вас поздравляют Лев Бакиров и Бекзат Ракымов, исполняющие для вас в этот праздничный день «Интермеццо» и «Анданте» из балета Чайковского «Щелкунчик». Переложение для фортепиано - Михаил Плетнёв.
Будьте счастливы!
Табриз Шахиди
Будьте счастливы!
Табриз Шахиди
Forwarded from Русская Фортепианная Школа
🎹🎄С НОВЫМ ГОДОМ от имени всех амбассадоров «Русской Фортепианной Школы» вас поздравляют Лев Бакиров и Бекзат Ракымов, исполняющие для вас в этот праздничный день «Интермеццо» и «Анданте» из балета Чайковского «Щелкунчик». Переложение для фортепиано - Михаил Плетнёв.
Будьте счастливы!
Табриз Шахиди
Будьте счастливы!
Табриз Шахиди
Forwarded from Русская Фортепианная Школа
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 РОДИОН ШАКИРОВ (фортепиано)
С. Рахманинов - «Элегия»
Если не знать год создания «Элегии», то кажется, что Рахманинов написал её уже в зрелом возрасте, когда покинул Россию, и в этой музыке излил всю свою тоску по родине. Однако на самом деле «Элегия» была создана совсем молодым, 19-летним автором, у которого всё шло отлично и вся жизнь была впереди!
Рахманинов смолоду мог передавать в музыке любые, в том числе и самые драматичные состояния, таков был его дар. А может быть, уже тогда, в «Элегии», композитор предчувствовал ту трагедию, которая случится с его страной и с ним через четверть века?.. Как бы то ни было, «Элегия» чрезвычайно любима пианистами: её часто исполняют как мэтры, так и начинающие артисты.
«Русская Фортепианная Школа»
С. Рахманинов - «Элегия»
Если не знать год создания «Элегии», то кажется, что Рахманинов написал её уже в зрелом возрасте, когда покинул Россию, и в этой музыке излил всю свою тоску по родине. Однако на самом деле «Элегия» была создана совсем молодым, 19-летним автором, у которого всё шло отлично и вся жизнь была впереди!
Рахманинов смолоду мог передавать в музыке любые, в том числе и самые драматичные состояния, таков был его дар. А может быть, уже тогда, в «Элегии», композитор предчувствовал ту трагедию, которая случится с его страной и с ним через четверть века?.. Как бы то ни было, «Элегия» чрезвычайно любима пианистами: её часто исполняют как мэтры, так и начинающие артисты.
«Русская Фортепианная Школа»
Forwarded from Tabriz I Empire Of Music (Tabriz SHAKHIDÍ)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 МИХАИЛ УГЛОВ (фортепиано)
Александр Скрябин - Фантазия, соч.28
Фортепианная «Фантазия» была написана 28-летним Скрябиным вскоре после Первой симфонии, изумившей своим новаторством даже поклонников его творчества!
В симфонии композитор попытался передать средствами музыки свою новую философию – о божественной силе творчества, способной преобразить человека и весь земной мир! «Фантазия» стала продолжением этой темы. В её музыке мы слышим такой экстатический подъём, который способен преодолеть, кажется, не только земные препятствия, но и сами силы земного притяжения!
Исполняет Михаил Углов
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер проекта:
Табриз Шахиди
Александр Скрябин - Фантазия, соч.28
Фортепианная «Фантазия» была написана 28-летним Скрябиным вскоре после Первой симфонии, изумившей своим новаторством даже поклонников его творчества!
В симфонии композитор попытался передать средствами музыки свою новую философию – о божественной силе творчества, способной преобразить человека и весь земной мир! «Фантазия» стала продолжением этой темы. В её музыке мы слышим такой экстатический подъём, который способен преодолеть, кажется, не только земные препятствия, но и сами силы земного притяжения!
Исполняет Михаил Углов
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер проекта:
Табриз Шахиди
Forwarded from Эдуард Багиров
Рассказ о том, как в Москве появилась улица Высоцкого
Много лет назад - теперь уже много, - прихожу я в Госдуму к Станиславу Сергеевичу Говорухину. Тогда как раз закончился президентский электоральный цикл 2012 года. Именно тогда мы с ним лично и познакомились - на каком-то мероприятии, пообщались, и далее между нами сложились добрые человеческие отношения.
Помимо предвыборного штаба кандидата Владимира Владимировича Путина, чьим доверенным лицом я на тех выборах являлся, Говорухин возглавлял ещё и парламентский Комитет по культуре. И пришёл я к нему именно в этом разрезе.
На вас когда-нибудь смотрел в упор Говорухин? Вот этим вот взглядом своим, в своём полутёмном, насквозь прокуренном думском кабинете.
Ну, чего припёрся? - дружелюбно, но явственно читалось во взоре мэтра.
Дело было в том, что мне всю сознательную жизнь крайне недоставало в Москве улицы Высоцкого. Отсутствие такой улицы в столице нашей страны жесточайше оскорбляло моё всё, начиная прям с разума. Этот факт попросту не укладывался в моё подсознание. Да и не только в моё, чего скрывать.
В общем, я выдохнул, и внятно изложил идею. Хочу, мол, улицу Высоцкого в Москве. Обратиться больше не к кому. Да и к кому по такому вопросу ещё и обращаться, как не к человеку, отметившемуся в истории созданием «Места встречи изменить нельзя»? Который я наизусть знаю.
Мэтр ещё раз испытующе на меня посмотрел, с минуту попыхтел трубкой, и хладнокровно и безапелляционно изрёк:
- Ни хрена у тебя не получится.
Мне немного полегчало. Стало ясно, что выйду я из этого кабинета хоть с каким-то, но пониманием ситуации.
В технические детали, что я вынес в итоге из его кабинета, вдаваться не стану: они невероятно скучны и зубодробительно унылы, плюс их было очень, очень много. Пару последующих лет я рвался пополам, обивая пороги всех на свете мало-мальски пролегавших в нужной плоскости кабинетов, всех этих швондероподкомиссий по очистке, вместен со всеми их параграфами вприкуску, пытаясь хоть как-то пробить головой абсолютно железобетонную бюрократическо-чиновничью крепость.
В итоге у меня и впрямь ничего не вышло. Потому что обычным способом провернуть такое невозможно. И титан советской культуры, полжизни угробивший на продирание сквозь всякие чиновничьи препоны, понимал это лучше всех на свете.
Но жизнь, как обычно, оказалась лучшим сценаристом.
В 2015-м году возник у меня короткий, но яркий роман с журналисткой Лесей Рябцевой. Работала она тогда помощницей Алексея Алексеевича Венедиктова, служившего в те годы в "Газпром-медиа" главредом покойной ныне радиостанции "Эхо Москвы", и его пускали к президенту.
В какой-то момент случается очередная прямая линия президента с журналистами. И Леся, прекрасно знавшая об этой моей мечте, решает сделать мне приятно. Это была её личная инициатива. Хватает она, значит, Веника за горло, и прижимает к стене. Мысленно, разумеется. Ну, или нет. Проси, мол, улицу Высоцкого, и всё тут.
Веник, понятно, такого вопроса не планировал: он хотел спросить что-то про Немцова. Уж не знаю, какие она там аргументы привела, но отказать он ей не смог - задал оба сразу. Дай обоим бог здоровья.
Короче. Минутный иронический диалог Веника с ВВП - и высшая политическая воля была озвучена, осмыслена, и вполне оперативно Сергеем Семёновичем Собяниным реализована. Реализована, кстати, блестяще и элегантно: не на каких-нибудь выселках, а прямо у театра на Таганке, где Высоцкий на работу ходил.
Говорухин был первым, кто услышал от меня эту историю. Довольно хмыкнул. Теперь рассказываю всем. Да и когда её ещё и рассказать, как не в 85-летний юбилей Владимира Семёновича.
Много лет назад - теперь уже много, - прихожу я в Госдуму к Станиславу Сергеевичу Говорухину. Тогда как раз закончился президентский электоральный цикл 2012 года. Именно тогда мы с ним лично и познакомились - на каком-то мероприятии, пообщались, и далее между нами сложились добрые человеческие отношения.
Помимо предвыборного штаба кандидата Владимира Владимировича Путина, чьим доверенным лицом я на тех выборах являлся, Говорухин возглавлял ещё и парламентский Комитет по культуре. И пришёл я к нему именно в этом разрезе.
На вас когда-нибудь смотрел в упор Говорухин? Вот этим вот взглядом своим, в своём полутёмном, насквозь прокуренном думском кабинете.
Ну, чего припёрся? - дружелюбно, но явственно читалось во взоре мэтра.
Дело было в том, что мне всю сознательную жизнь крайне недоставало в Москве улицы Высоцкого. Отсутствие такой улицы в столице нашей страны жесточайше оскорбляло моё всё, начиная прям с разума. Этот факт попросту не укладывался в моё подсознание. Да и не только в моё, чего скрывать.
В общем, я выдохнул, и внятно изложил идею. Хочу, мол, улицу Высоцкого в Москве. Обратиться больше не к кому. Да и к кому по такому вопросу ещё и обращаться, как не к человеку, отметившемуся в истории созданием «Места встречи изменить нельзя»? Который я наизусть знаю.
Мэтр ещё раз испытующе на меня посмотрел, с минуту попыхтел трубкой, и хладнокровно и безапелляционно изрёк:
- Ни хрена у тебя не получится.
Мне немного полегчало. Стало ясно, что выйду я из этого кабинета хоть с каким-то, но пониманием ситуации.
В технические детали, что я вынес в итоге из его кабинета, вдаваться не стану: они невероятно скучны и зубодробительно унылы, плюс их было очень, очень много. Пару последующих лет я рвался пополам, обивая пороги всех на свете мало-мальски пролегавших в нужной плоскости кабинетов, всех этих швондероподкомиссий по очистке, вместен со всеми их параграфами вприкуску, пытаясь хоть как-то пробить головой абсолютно железобетонную бюрократическо-чиновничью крепость.
В итоге у меня и впрямь ничего не вышло. Потому что обычным способом провернуть такое невозможно. И титан советской культуры, полжизни угробивший на продирание сквозь всякие чиновничьи препоны, понимал это лучше всех на свете.
Но жизнь, как обычно, оказалась лучшим сценаристом.
В 2015-м году возник у меня короткий, но яркий роман с журналисткой Лесей Рябцевой. Работала она тогда помощницей Алексея Алексеевича Венедиктова, служившего в те годы в "Газпром-медиа" главредом покойной ныне радиостанции "Эхо Москвы", и его пускали к президенту.
В какой-то момент случается очередная прямая линия президента с журналистами. И Леся, прекрасно знавшая об этой моей мечте, решает сделать мне приятно. Это была её личная инициатива. Хватает она, значит, Веника за горло, и прижимает к стене. Мысленно, разумеется. Ну, или нет. Проси, мол, улицу Высоцкого, и всё тут.
Веник, понятно, такого вопроса не планировал: он хотел спросить что-то про Немцова. Уж не знаю, какие она там аргументы привела, но отказать он ей не смог - задал оба сразу. Дай обоим бог здоровья.
Короче. Минутный иронический диалог Веника с ВВП - и высшая политическая воля была озвучена, осмыслена, и вполне оперативно Сергеем Семёновичем Собяниным реализована. Реализована, кстати, блестяще и элегантно: не на каких-нибудь выселках, а прямо у театра на Таганке, где Высоцкий на работу ходил.
Говорухин был первым, кто услышал от меня эту историю. Довольно хмыкнул. Теперь рассказываю всем. Да и когда её ещё и рассказать, как не в 85-летний юбилей Владимира Семёновича.
Forwarded from Караульный Z
Очень неплохой микс. Можно пить до утра, не поднимая головы.
https://youtu.be/BLPPx3z3pno
https://youtu.be/BLPPx3z3pno
YouTube
Весь Высоцкий Владимир Семенович более 400 песен FLAC
Моя мастерская-https://www.youtube.com/playlist?list=PLRMl2v6KzYk623bMmKaZIJVcy5VAGVhRS
По просьбам подписчиков собрал сборник всего творчества поэта...
Обещанного три года ждут- прошло два)
Исходник Flac Losless
Владимир Семенович Высоцкий.
По просьбам подписчиков собрал сборник всего творчества поэта...
Обещанного три года ждут- прошло два)
Исходник Flac Losless
Владимир Семенович Высоцкий.
Forwarded from Tabriz I Empire Of Music (Tabriz SHAKHIDÍ)
Торговая марка и бренд «РУССКАЯ ФОРТЕПИАННАЯ ШКОЛА» зарегистрированы!
Лучшего подарка в январе 2024 я и ожидать не мог. Бриллиантовой нитью был инкрустирован наш 2023 - совершенным во всех смыслах проектом. Отныне «Русская Фортепианная Школа» - это зарегистрированный бренд, и мы безумно счастливы поделиться с вами этой замечательной новостью.
🎹 38 талантливейших пианистов от 8 до 35 лет записали 280 произведений академического репертуара, сочинённого в разные времена великими композиторами для фортепиано. 330 уникальных записей и роскошных музыкальных видео получили в публичное пользование наши амбассадоры - молодые и совсем юные виртуозы.
2024 год - время новых побед!
Следите за новостями на ресурсах «РФШ», слушайте произведения классиков в исполнении гениев на RuTube, подписывайтесь на нас на любых платформах.
Табриз Шахиди
Лучшего подарка в январе 2024 я и ожидать не мог. Бриллиантовой нитью был инкрустирован наш 2023 - совершенным во всех смыслах проектом. Отныне «Русская Фортепианная Школа» - это зарегистрированный бренд, и мы безумно счастливы поделиться с вами этой замечательной новостью.
🎹 38 талантливейших пианистов от 8 до 35 лет записали 280 произведений академического репертуара, сочинённого в разные времена великими композиторами для фортепиано. 330 уникальных записей и роскошных музыкальных видео получили в публичное пользование наши амбассадоры - молодые и совсем юные виртуозы.
2024 год - время новых побед!
Следите за новостями на ресурсах «РФШ», слушайте произведения классиков в исполнении гениев на RuTube, подписывайтесь на нас на любых платформах.
Табриз Шахиди