КОСМИЧЕСКИЕ МУДОЗВОНЫ
Вернёмся обратно во времена клуба Арена. Времена неоднозначные, но полные приключения и денег.
К весне 2007 года, с деньгами было все более, чем в порядке, но вот креатив уступал свое законное место рутине.
Тем более, что на самое начало апреля, у меня было запланированное мероприятие, до сих пор, ставшее самым главным в моей жизни: рождение сына.
Что касается последнего, то оно прошло четко и в срок, без всяких проблем.
Что же касается креатива... ну, в общем было явно не до него.
Однако, как поезд не может стоять долго на станции Бологое, так и клуб не мог стоять на месте: вечеринки должны были идти одна за другой и без всякого перерыва.
В первую ночь, после рождения Георгия, когда он довольно сладко заснул, у меня раздался звонок от учредителей. Так как палата роддома со спящим младенцем — не самое удобное место для телефонного разговора, то я отправился в единственное подходящее место, которым оказался, ожидаемо, туалет. Звонивший спросил у меня довольно чётко «а что у нас будет на выходных»?
На что я никак не смутившись ответил: «космические мудозвоны!!»
На том конце трубки раздался то ли смех то ли плач, но реакция была крайне непонятной.
«-Что-что?»
переспросили там.
И я ответил вновь: «космические мудозвоны!!».
Это я так... вольно... перевёл название фильма «Slace balls» с английского на русский, и это было круто:
1. когда мне перезвонили с утра и попросили уточнить, что же такое космические мудозвоны, то у меня был полностью готов концепт.
Для вечеринки наш дизайнер Майкл соорудил специальную конструкцию подиума. Она была расходящейся из центра по краям зала — на ней планировалось выступление карликов со светящимися мечами, а также выход принцессы Леи. Также, по всему залу были развешаны тазики с приклеенными к ним вантузами, покрашенными в серебристый цвет. Таким образом мы создали необычный космический антураж и ретрофутуризм в одном флаконе.
Учредители были счастливы: ведь стоимость у карликов и подиумов была ниже, чем привоз среднестатистического московского гостя. На танцполе царило величайшее веселье. В качестве хэдлайнеров были заявлены Венгеров и Фёдоров — популярные в то время. Мы решили из них сделать наш небольшой дафт панк. Выдав им по мотоциклетному шлему, заранее облепленного специальными блёстками в виде дискобола, им было сказано зайти в клуб Арена в сопровождении Аренагёлз. Далее, нужно было обязательно подойти к диджею, зайти наверх и встать в позе «суперзвёзды в окружении кучи девушек».
Неожиданно, сценарий был нарушен рыжим Иванушкой из Иванушки International, который пришел вместе с ними без всякого шлема. Он поднялся на сцену вместе со всеми и радостно приветствовал толпу, улыбаясь. Публика находилась в экстазе от необъявленного камео. Девушки помахав на прощание, ушли в подсобку. На сцене остались лишь парни в шлемах и рыжий, радостно улыбающийся всем посетителям.
И тут зазвучал крайне оптимистичный джингл: «на сцене КОСМИЧЕСКИЕ МУДОЗВОНЫ!!».
Вернёмся обратно во времена клуба Арена. Времена неоднозначные, но полные приключения и денег.
К весне 2007 года, с деньгами было все более, чем в порядке, но вот креатив уступал свое законное место рутине.
Тем более, что на самое начало апреля, у меня было запланированное мероприятие, до сих пор, ставшее самым главным в моей жизни: рождение сына.
Что касается последнего, то оно прошло четко и в срок, без всяких проблем.
Что же касается креатива... ну, в общем было явно не до него.
Однако, как поезд не может стоять долго на станции Бологое, так и клуб не мог стоять на месте: вечеринки должны были идти одна за другой и без всякого перерыва.
В первую ночь, после рождения Георгия, когда он довольно сладко заснул, у меня раздался звонок от учредителей. Так как палата роддома со спящим младенцем — не самое удобное место для телефонного разговора, то я отправился в единственное подходящее место, которым оказался, ожидаемо, туалет. Звонивший спросил у меня довольно чётко «а что у нас будет на выходных»?
На что я никак не смутившись ответил: «космические мудозвоны!!»
На том конце трубки раздался то ли смех то ли плач, но реакция была крайне непонятной.
«-Что-что?»
переспросили там.
И я ответил вновь: «космические мудозвоны!!».
Это я так... вольно... перевёл название фильма «Slace balls» с английского на русский, и это было круто:
1. когда мне перезвонили с утра и попросили уточнить, что же такое космические мудозвоны, то у меня был полностью готов концепт.
Для вечеринки наш дизайнер Майкл соорудил специальную конструкцию подиума. Она была расходящейся из центра по краям зала — на ней планировалось выступление карликов со светящимися мечами, а также выход принцессы Леи. Также, по всему залу были развешаны тазики с приклеенными к ним вантузами, покрашенными в серебристый цвет. Таким образом мы создали необычный космический антураж и ретрофутуризм в одном флаконе.
Учредители были счастливы: ведь стоимость у карликов и подиумов была ниже, чем привоз среднестатистического московского гостя. На танцполе царило величайшее веселье. В качестве хэдлайнеров были заявлены Венгеров и Фёдоров — популярные в то время. Мы решили из них сделать наш небольшой дафт панк. Выдав им по мотоциклетному шлему, заранее облепленного специальными блёстками в виде дискобола, им было сказано зайти в клуб Арена в сопровождении Аренагёлз. Далее, нужно было обязательно подойти к диджею, зайти наверх и встать в позе «суперзвёзды в окружении кучи девушек».
Неожиданно, сценарий был нарушен рыжим Иванушкой из Иванушки International, который пришел вместе с ними без всякого шлема. Он поднялся на сцену вместе со всеми и радостно приветствовал толпу, улыбаясь. Публика находилась в экстазе от необъявленного камео. Девушки помахав на прощание, ушли в подсобку. На сцене остались лишь парни в шлемах и рыжий, радостно улыбающийся всем посетителям.
И тут зазвучал крайне оптимистичный джингл: «на сцене КОСМИЧЕСКИЕ МУДОЗВОНЫ!!».
КТО ТАКОЙ DJ?
Что такое и зачем нужен ДЖ?
Когда-то, лет тридцать назад, диджеи играли на бобинных магнитофонах. Иногда даже на кассетных. Но, в основном, конечно на виниле.
Слово было очень мудрёное: DJ значило Disc Jockey и термин был придуман аж в 1935 и вот, что говорит об этом Wikipedia:
Первый раз слово диск-жокей (англ. disc jockey) прозвучало в 1935 году от американского комментатора Уолтера Уинчела. Он использовал этот термин по отношению к радиоведущему Мартину Блоку (англ.)русск., первому диджею, который стал впоследствии звездой. Позже это словосочетание сократили до привычной нам теперь аббревиатуры DJ, от которой появилось производное «диджеинг» (англ. DJing), то есть работа диджея.
Но, вернёмся к нашему времени.
Для меня же, быть хорошим диджеем — это значит, не только и не столько, играть новую и актуальную музыку, сколько чувствовать людей, чувствовать их настроение и рассказывать им свою историю, направлять их и веселить, достигая того, что на Ибице называют Vibe.
Есть разные диджеи: есть звёзды, есть технари, ставящие во главу угла технические моменты диджеинга, есть шоумены, чей сет это настоящая смесь музыки, шоу, харизмы и танцев, есть те, кто играет только хиты, а есть те, которые ведут за собой танцпол, абсолютно неизвестной музыкой и достигают потрясающих результатов, не сыграв ни одной мало-мальски знакомкой композиции.
В общем, есть Артисты, ну а есть «артисты».
Помню я, как-то раз, забукировал именно «артиста». Некто J.R вылез в хиты, на фоне чрезвычайно модного диско и прочего хауса и написал пару тройку треков, игравших во всяких модных клубах. Хиты были весёлыми: с испанским вокалом и «Пианинками», в общем, такая попса, не сильно пошлая, но заходила на ура.
J.R прибыл красиво: в окружении русских девушек и своего букинг агента. Затем он зашёл на диджейку и попросил выпить. Что абсолютно не возбранялось.
Вечеринка была огонь, J.R, вписался в формат шикарно: он играл веселеющий хаус, играл и свои хиты, в общем все шло, как надо, как вдруг, я увидел искажённое лицо девушки, стоящей в диджейке, рядом с артистом. Она махала руками и показывала куда-то вниз. Судя по всему, либо что-то случилось, либо что-то вот-вот случится.
Я начал продираться к диджейке, путь этот заниматься какое-то время, и когда я добрался, все уже начало случаться. А все это то, что, очень хотевший в туалет по малой нужде JR, решил справить нужду в большой стакан из под виски с колой. И на момент моего появления, практически, уже воплотил свои намерения в жизнь. Увидев это, я стал дико орать. Звезда испугалась и стала запихивать то, что выпихнула до этого, обратно в штаны. Однако было уже поздно....
На этом я опущу подробности. Скажу лишь то, что я выгнал его, к хренам собачьим из диджейки, послав нахуй и кинув вслед стаканчиком. Тут же я поставил за вертушки резидента, который и отыграл, практически все те же трэки, которые и намеревалась играть «звезда»...
С прошедшим Всемирным днём Диджея вас всех, коллеги, будьте звёздами, а не «звёздами»!
Что такое и зачем нужен ДЖ?
Когда-то, лет тридцать назад, диджеи играли на бобинных магнитофонах. Иногда даже на кассетных. Но, в основном, конечно на виниле.
Слово было очень мудрёное: DJ значило Disc Jockey и термин был придуман аж в 1935 и вот, что говорит об этом Wikipedia:
Первый раз слово диск-жокей (англ. disc jockey) прозвучало в 1935 году от американского комментатора Уолтера Уинчела. Он использовал этот термин по отношению к радиоведущему Мартину Блоку (англ.)русск., первому диджею, который стал впоследствии звездой. Позже это словосочетание сократили до привычной нам теперь аббревиатуры DJ, от которой появилось производное «диджеинг» (англ. DJing), то есть работа диджея.
Но, вернёмся к нашему времени.
Для меня же, быть хорошим диджеем — это значит, не только и не столько, играть новую и актуальную музыку, сколько чувствовать людей, чувствовать их настроение и рассказывать им свою историю, направлять их и веселить, достигая того, что на Ибице называют Vibe.
Есть разные диджеи: есть звёзды, есть технари, ставящие во главу угла технические моменты диджеинга, есть шоумены, чей сет это настоящая смесь музыки, шоу, харизмы и танцев, есть те, кто играет только хиты, а есть те, которые ведут за собой танцпол, абсолютно неизвестной музыкой и достигают потрясающих результатов, не сыграв ни одной мало-мальски знакомкой композиции.
В общем, есть Артисты, ну а есть «артисты».
Помню я, как-то раз, забукировал именно «артиста». Некто J.R вылез в хиты, на фоне чрезвычайно модного диско и прочего хауса и написал пару тройку треков, игравших во всяких модных клубах. Хиты были весёлыми: с испанским вокалом и «Пианинками», в общем, такая попса, не сильно пошлая, но заходила на ура.
J.R прибыл красиво: в окружении русских девушек и своего букинг агента. Затем он зашёл на диджейку и попросил выпить. Что абсолютно не возбранялось.
Вечеринка была огонь, J.R, вписался в формат шикарно: он играл веселеющий хаус, играл и свои хиты, в общем все шло, как надо, как вдруг, я увидел искажённое лицо девушки, стоящей в диджейке, рядом с артистом. Она махала руками и показывала куда-то вниз. Судя по всему, либо что-то случилось, либо что-то вот-вот случится.
Я начал продираться к диджейке, путь этот заниматься какое-то время, и когда я добрался, все уже начало случаться. А все это то, что, очень хотевший в туалет по малой нужде JR, решил справить нужду в большой стакан из под виски с колой. И на момент моего появления, практически, уже воплотил свои намерения в жизнь. Увидев это, я стал дико орать. Звезда испугалась и стала запихивать то, что выпихнула до этого, обратно в штаны. Однако было уже поздно....
На этом я опущу подробности. Скажу лишь то, что я выгнал его, к хренам собачьим из диджейки, послав нахуй и кинув вслед стаканчиком. Тут же я поставил за вертушки резидента, который и отыграл, практически все те же трэки, которые и намеревалась играть «звезда»...
С прошедшим Всемирным днём Диджея вас всех, коллеги, будьте звёздами, а не «звёздами»!
ИДЕАЛЬНАЯ ВЕЧЕРИНКА ДОКОВИДНОЙ ЭРЫ
(Позитивная история с грустным концом и надеждой на светлое будущее).
Как я уже неоднократно писал: привозы артистов это настоящая лотерея.
Нет никакой гарантии, что артист, чьи трэки ты слышал неоднократно и чьи сеты ты просматривал и прослушивал раз за разом, сможет повторить тоже самое, уже вживую и именно на твоём мероприятии.
Сколько раз звёзды и признанные гранды играли шикарные сеты в Москве и абсолютно неуспешно выступали в СПб или других городах. Проваливались звёзды первой и не очень величины. Видимо, кроме таланта промоутера, а также правильных алкогольных напитков и еды перед мероприятием, необходимо полагаться на судьбу и удачу.
Claptone, в этом контексте, оказался самым очевидным выбором: это суперактуальный артист (точней артисты), выпускающий релиз за релизом и имеющий резиденцию в Pacha Ibiza, что, конечно же, является наикрутейшим и общемировым признанием его вечеринок Masquerade.
Так получилось, что один из наших партнёров ответственный за букинг артистов, получил отличную возможность забукировать Claptone сразу на 3 города, что давало нам вариант проведения мероприятия в воскресенье, которое выпадало как раз на 8 марта.
Пазл сложился и мы стали готовить мероприятие.
Кроме артиста и даты, нам очень повезло с площадкой, которая простаивала без движения всю зиму и отчаянно нуждалась в мероприятии.
Мы и наши партнеры (System group и Максим Лейкин), рассчитали всю промокампанию, практически идеально. Кривая продажи билетов напоминала график роста курса доллара в 2014 году, а телефон Кати просто раскалывался от звонков.
Сам день 8 марта 2020 года в Питере, выдался на редкость погожим, солнечным и безветренным.
Народ собирался вовсю, гости даже приходили прямо на площадку и докупали столы, удивляясь наикрутейшему сетапу с экранами и шикарному звуку на очень непростой площадке.
Сама вечеринка прошла идеально. Музыка была огненной, артист отыграл так, что несмотря на очевидную попсовость музыки, зашло всем, даже самым отъявленным любителям техно. Атмосфера и вайб были такими, что словами и видосами описать это было невозможно. Иными словами это была идеальная вечеринка. Сложилось все: погода, дата, день недели, праздник и музыка. И в итоге это было фантастически успешно со всех сторон.
Самое главное, что все расходы, которые были номинированы в евро, мы закрыли до мероприятия, что, как выяснилось, было очень дальновидно.
Ну а утром, 9 марта, мы проснулись в немного другой реальности: курс рубля рухнул за ночь на 20 с небольшим процентов, а во всем мире стали, одна за другой, закрываться границы, останавливаться авиаперелеты и вводится локдауны (хотя этого слова ещё никто толком не знал).
Ну а через пару недель начался карантин и в России. Дальнейшие планы оказались похоронены коронавирусом. Несмотря на летние послабления, ничего подобного за год не было даже близко по атмосфере, не говоря уже о привозах.
А сейчас, год спустя, то мероприятие, та атмосфера и тот привоз, кажутся нереальной фантастикой.
Мы очень скучаем по тому времени и хотим, чтобы вернулась возможность сделать нечто подобное.
(Позитивная история с грустным концом и надеждой на светлое будущее).
Как я уже неоднократно писал: привозы артистов это настоящая лотерея.
Нет никакой гарантии, что артист, чьи трэки ты слышал неоднократно и чьи сеты ты просматривал и прослушивал раз за разом, сможет повторить тоже самое, уже вживую и именно на твоём мероприятии.
Сколько раз звёзды и признанные гранды играли шикарные сеты в Москве и абсолютно неуспешно выступали в СПб или других городах. Проваливались звёзды первой и не очень величины. Видимо, кроме таланта промоутера, а также правильных алкогольных напитков и еды перед мероприятием, необходимо полагаться на судьбу и удачу.
Claptone, в этом контексте, оказался самым очевидным выбором: это суперактуальный артист (точней артисты), выпускающий релиз за релизом и имеющий резиденцию в Pacha Ibiza, что, конечно же, является наикрутейшим и общемировым признанием его вечеринок Masquerade.
Так получилось, что один из наших партнёров ответственный за букинг артистов, получил отличную возможность забукировать Claptone сразу на 3 города, что давало нам вариант проведения мероприятия в воскресенье, которое выпадало как раз на 8 марта.
Пазл сложился и мы стали готовить мероприятие.
Кроме артиста и даты, нам очень повезло с площадкой, которая простаивала без движения всю зиму и отчаянно нуждалась в мероприятии.
Мы и наши партнеры (System group и Максим Лейкин), рассчитали всю промокампанию, практически идеально. Кривая продажи билетов напоминала график роста курса доллара в 2014 году, а телефон Кати просто раскалывался от звонков.
Сам день 8 марта 2020 года в Питере, выдался на редкость погожим, солнечным и безветренным.
Народ собирался вовсю, гости даже приходили прямо на площадку и докупали столы, удивляясь наикрутейшему сетапу с экранами и шикарному звуку на очень непростой площадке.
Сама вечеринка прошла идеально. Музыка была огненной, артист отыграл так, что несмотря на очевидную попсовость музыки, зашло всем, даже самым отъявленным любителям техно. Атмосфера и вайб были такими, что словами и видосами описать это было невозможно. Иными словами это была идеальная вечеринка. Сложилось все: погода, дата, день недели, праздник и музыка. И в итоге это было фантастически успешно со всех сторон.
Самое главное, что все расходы, которые были номинированы в евро, мы закрыли до мероприятия, что, как выяснилось, было очень дальновидно.
Ну а утром, 9 марта, мы проснулись в немного другой реальности: курс рубля рухнул за ночь на 20 с небольшим процентов, а во всем мире стали, одна за другой, закрываться границы, останавливаться авиаперелеты и вводится локдауны (хотя этого слова ещё никто толком не знал).
Ну а через пару недель начался карантин и в России. Дальнейшие планы оказались похоронены коронавирусом. Несмотря на летние послабления, ничего подобного за год не было даже близко по атмосфере, не говоря уже о привозах.
А сейчас, год спустя, то мероприятие, та атмосфера и тот привоз, кажутся нереальной фантастикой.
Мы очень скучаем по тому времени и хотим, чтобы вернулась возможность сделать нечто подобное.
ТЕАТРАЛИЗОВАННЫЙ ПЕРФОМАНС С ЭЛЕМЕНТАМИ ТАНЦЕВАЛЬНОГО ШОУ
Шёл 2002 год. Я уже провёл вечеринку во дворце Кочубей и жаждал не только повторить успех, но и заработать на нем.
Долгие поиски дворца увенчались почти случайной аудиенцией, назначенной, согласившейся выслушать нас, директрисой дворца, на одной из центральных улиц нашего города.
Я, конечно, понимал, что никакие вечеринки или рейвы, ни один директор никогда не согласует в принципе. Поэтому моя легенда гласила о том, что я собираюсь проводить «театрализованный перфоманс с элементами танцевального шоу».
-как Дягилев? Спросила меня директриса.
-именно. Ответил я.
-ой, это то, что нам надо. Восхитилась директриса.
Мы отлично поговорили и почти договорились обо всем, но вдруг, стройную картинку нашей беседы и грядущего прекрасного мероприятия, чуть не испортил наш техник, который зашёл во время разговора и, презрев все приличия и политесы, спросил: «а тут, что ли дискач-то будет?! Норм местечко заебись».
Когда директриса оправилась от обморока, я ей объяснил, что техник — существо неразумное и от того культуры в нем никакой, а поэтому он все дискотекой называет. Не понимает, мол он специфики «театрализованного перфоманса с элементами танцевального шоу».
Директриса выдохнула и согласилась. В конце концов, 300 долларов на дороге не валялись в то время. Однако, она очень просила ограничить число участников до 50 человек и скромно попросила 200 долларов депозита.
-Что вы, что вы, будет даже меньше.
Заверил её я, представляя просто количество персонала на площадке.
Наступило время мероприятия.
От директрисы на площадке была лишь милая бабушка вахтёрша по имени Мария Ивановна. Она была очень мила и обходительна в течении всего монтажа. Однако, за 20 минут до начала мероприятия она случайно упала и подвернула ногу. Охрана вызвала ей скорую помощь и отвезла в больницу, где её и оставили до утра. С тех пор дворец попал в наше полное распоряжение.
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ
Шёл 2002 год. Я уже провёл вечеринку во дворце Кочубей и жаждал не только повторить успех, но и заработать на нем.
Долгие поиски дворца увенчались почти случайной аудиенцией, назначенной, согласившейся выслушать нас, директрисой дворца, на одной из центральных улиц нашего города.
Я, конечно, понимал, что никакие вечеринки или рейвы, ни один директор никогда не согласует в принципе. Поэтому моя легенда гласила о том, что я собираюсь проводить «театрализованный перфоманс с элементами танцевального шоу».
-как Дягилев? Спросила меня директриса.
-именно. Ответил я.
-ой, это то, что нам надо. Восхитилась директриса.
Мы отлично поговорили и почти договорились обо всем, но вдруг, стройную картинку нашей беседы и грядущего прекрасного мероприятия, чуть не испортил наш техник, который зашёл во время разговора и, презрев все приличия и политесы, спросил: «а тут, что ли дискач-то будет?! Норм местечко заебись».
Когда директриса оправилась от обморока, я ей объяснил, что техник — существо неразумное и от того культуры в нем никакой, а поэтому он все дискотекой называет. Не понимает, мол он специфики «театрализованного перфоманса с элементами танцевального шоу».
Директриса выдохнула и согласилась. В конце концов, 300 долларов на дороге не валялись в то время. Однако, она очень просила ограничить число участников до 50 человек и скромно попросила 200 долларов депозита.
-Что вы, что вы, будет даже меньше.
Заверил её я, представляя просто количество персонала на площадке.
Наступило время мероприятия.
От директрисы на площадке была лишь милая бабушка вахтёрша по имени Мария Ивановна. Она была очень мила и обходительна в течении всего монтажа. Однако, за 20 минут до начала мероприятия она случайно упала и подвернула ногу. Охрана вызвала ей скорую помощь и отвезла в больницу, где её и оставили до утра. С тех пор дворец попал в наше полное распоряжение.
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ
ТЕАТРАЛИЗОВАННЫЙ ПЕРФОМАНС (ПРОДОЛЖЕНИЕ)
Сказать, что вечеринка удалась, значит не сказать ничего. Продажи одного лишь энергетика исчислялись сотнями литров, а наличность заняла почти полную коробку от принтера (правда очень разными купюрами, скажем честно). Лист играл один из своих лучших и ставших со временем легендарных сетов, остальные артисты тоже не подкачали.
Порадовала также и афтепати, специально для которой мы сняли соседний простаивающий ночной клуб по 100 долларов за час.
Конечно же бар и наша прибыль были в десятки раз больше, что не могло не сказаться на душевном состоянии владельцев этого, недавно открывшегося заведения, смотревших на этот денежный поток абсолютно сумасшедшими глазами.
Во дворце же, мы все очень тщательно убрали, вынеся огромное количество мусора на помойку через три двора.
Директриса вернулась на работу, удивилась своей вахтерше, а точнее её гипсу, спросила, как все прошло и получила ответ о том, что все прошло очень хорошо, тихо и мирно, а людей было не более 20-30 человек и все очень прилично одетые и в костюмах.
Естественно, что бабушка-то имела в виду охранников, а так как она отсутствовала всю ночь, то ей и в голову не могло бы прийти то, что более, чем тысяча людей, ворвались во дворец и танцевала там до 6 утра, ну а когда она вернулась, то все было уже убрано. Тем более, что внутри дворец оставался абсолютно нетронутым и, казалось был даже чище, чем до вечеринки.
С чистой совестью я проследовал в кабинет директора за своими 200 долларов депозита.
-Знаете, молодой человек, а я их вам не отдам.
Смотря в ящик стола и не понимая глаз, сказала директриса.
-Почему же??
удивился я,пытаясь понять, в каком месте мы дали маху.
-да вот люстра-то, а? Ну вот не работает же! Вы уж меня простите, но она работала. А сейчас нет. Так, что давайте мы её починим и поймём, почти умоляющим тоном пролепетала она.
Спорить не было сил, но, полный справедливого возмущения, я спустился в машину, где кипятясь я рассказал нашему дизайнеру Майклу об этом вопиющем случае вымогательства.
-нет, ну ты представляешь?! Повесить на нас ремонт люстры?! Где наша вечеринка и где люстра!
Вопрошал я.
-а, блин, они про люстру узнали?
Прервав меня, печально произнёс Майкл
Я осекся.«Так, а что с люстрой?!»: спросил я.
-понимаешь, я стоял на стремянке, вечеринка уже начиналась, а в большом зале все горел свет и никто не мог сказать где он выключается, вахтёрша в больнице, директрисе звонить ночью не хотелось, и тут, я заметил провод, идущий к люстре по стене, ну а в руках у меня был небольшой топорик...
На этих словах, я завёл машину и отбыл вместе с Майклом от дворца.
200 долларов были небольшой платой за успешную вечеринку и с лихвой перекрывали все электромонтажные работы. Больше в тот дворец я не ходил, вечеринок там не делал и вам не советую...
Сказать, что вечеринка удалась, значит не сказать ничего. Продажи одного лишь энергетика исчислялись сотнями литров, а наличность заняла почти полную коробку от принтера (правда очень разными купюрами, скажем честно). Лист играл один из своих лучших и ставших со временем легендарных сетов, остальные артисты тоже не подкачали.
Порадовала также и афтепати, специально для которой мы сняли соседний простаивающий ночной клуб по 100 долларов за час.
Конечно же бар и наша прибыль были в десятки раз больше, что не могло не сказаться на душевном состоянии владельцев этого, недавно открывшегося заведения, смотревших на этот денежный поток абсолютно сумасшедшими глазами.
Во дворце же, мы все очень тщательно убрали, вынеся огромное количество мусора на помойку через три двора.
Директриса вернулась на работу, удивилась своей вахтерше, а точнее её гипсу, спросила, как все прошло и получила ответ о том, что все прошло очень хорошо, тихо и мирно, а людей было не более 20-30 человек и все очень прилично одетые и в костюмах.
Естественно, что бабушка-то имела в виду охранников, а так как она отсутствовала всю ночь, то ей и в голову не могло бы прийти то, что более, чем тысяча людей, ворвались во дворец и танцевала там до 6 утра, ну а когда она вернулась, то все было уже убрано. Тем более, что внутри дворец оставался абсолютно нетронутым и, казалось был даже чище, чем до вечеринки.
С чистой совестью я проследовал в кабинет директора за своими 200 долларов депозита.
-Знаете, молодой человек, а я их вам не отдам.
Смотря в ящик стола и не понимая глаз, сказала директриса.
-Почему же??
удивился я,пытаясь понять, в каком месте мы дали маху.
-да вот люстра-то, а? Ну вот не работает же! Вы уж меня простите, но она работала. А сейчас нет. Так, что давайте мы её починим и поймём, почти умоляющим тоном пролепетала она.
Спорить не было сил, но, полный справедливого возмущения, я спустился в машину, где кипятясь я рассказал нашему дизайнеру Майклу об этом вопиющем случае вымогательства.
-нет, ну ты представляешь?! Повесить на нас ремонт люстры?! Где наша вечеринка и где люстра!
Вопрошал я.
-а, блин, они про люстру узнали?
Прервав меня, печально произнёс Майкл
Я осекся.«Так, а что с люстрой?!»: спросил я.
-понимаешь, я стоял на стремянке, вечеринка уже начиналась, а в большом зале все горел свет и никто не мог сказать где он выключается, вахтёрша в больнице, директрисе звонить ночью не хотелось, и тут, я заметил провод, идущий к люстре по стене, ну а в руках у меня был небольшой топорик...
На этих словах, я завёл машину и отбыл вместе с Майклом от дворца.
200 долларов были небольшой платой за успешную вечеринку и с лихвой перекрывали все электромонтажные работы. Больше в тот дворец я не ходил, вечеринок там не делал и вам не советую...
ВО ДВОРЦЕ КОЧУБЕЯ
Идея о том, чтобы сделать выездную вечеринку витала в воздухе. Сказать, что никто никогда не делал вечеринки во дворцах, было бы ложью. Конечно делали. Но это были больше светские мероприятия с какими-то нелепыми попытками воссоздать то, что никогда не видели: великосветские балы или какие-то никому не ведомые развлечения высшего света, на которых никто из присутствующих и быть никогда не был.
Ни о каких танцах, естественно, там и речь идти не могла, за редким исключением.
Я же решил, что надо делать настоящую вечеринку, подобную тем, которые я видел в клубе XIII в Москве, который также находился в одном из старинных особняков.
Как раз, в этот момент, кто-то из знакомых, решив, что это будет очень неплохим решением, познакомил меня с хозяевами, которые какими-то правдами или неправдами, завладели особняком на Конногвардейском бульваре, носящим гордое звание дворец Кочубея.
Внутри заканчивался свеженький ремонт, там открывался ресторан, ребятам срочно требовался промоушн и, естественно, вечеринка, представлялась им отличной возможностью для промо, а так же для небольшой наживы.
Договорились мы с ними моментом, так же легко я забукировал Листа, который узнав, что будет дворец, согласился очень быстро, хоть и не очень дёшево.
Но, проведя к тому времени, лишь одну вечеринку на дебаркадере и то совместную, я не очень хорошо представлял себе все технические сложности вечеринки во дворце. Свет, звук, охрана, продажа билетов, бары, закупка товара, декорации, а, забегая вперед и демонтаж: все это было для меня абсолютно в новинку. Тот звук, который мы ставили на дебаркадере и в номере в отеле на Новый год, явно не годился для такого масштабного мероприятия. Про свет я и воообще ничего не знал и был удивлён слову «ПАР» (я-то думал, что так называют дым-машину).
Но, глаза боятся, а руки делают, подумал я, и начал подготовку.
Сказать, что было тяжело, значит не сказать ничего. Хозяева дворца постоянно требовали графиков заезда, тех.смета росла, как на дрожжах, предварительных продаж тогда не было вообще, ну а на декорации, закупку алкоголя и предоплаты артистам деньги требовались постоянно.
Задачи заработать на вечеринке не стояло, но работать в тотальный минус тоже не очень-то и хотелось. Но все шло именно к такой развязке, так как мероприятие должны было быть суперическим или не быть вообще. Нельзя было показать то, что на этом мероприятии кто-то пытался сэкономить и превратить его в ещё одну беспонтовую светскую тусовку во дворце. Тем более, что я не очень понимал: будут ли люди вообще, или нет. Ведь не было соцсетей и не было предварительных продаж, оценить примерный поток гостей, было возможно лишь по динамике звонков.
Вечеринка началась после суточного 24-часового монтажа.
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ
Идея о том, чтобы сделать выездную вечеринку витала в воздухе. Сказать, что никто никогда не делал вечеринки во дворцах, было бы ложью. Конечно делали. Но это были больше светские мероприятия с какими-то нелепыми попытками воссоздать то, что никогда не видели: великосветские балы или какие-то никому не ведомые развлечения высшего света, на которых никто из присутствующих и быть никогда не был.
Ни о каких танцах, естественно, там и речь идти не могла, за редким исключением.
Я же решил, что надо делать настоящую вечеринку, подобную тем, которые я видел в клубе XIII в Москве, который также находился в одном из старинных особняков.
Как раз, в этот момент, кто-то из знакомых, решив, что это будет очень неплохим решением, познакомил меня с хозяевами, которые какими-то правдами или неправдами, завладели особняком на Конногвардейском бульваре, носящим гордое звание дворец Кочубея.
Внутри заканчивался свеженький ремонт, там открывался ресторан, ребятам срочно требовался промоушн и, естественно, вечеринка, представлялась им отличной возможностью для промо, а так же для небольшой наживы.
Договорились мы с ними моментом, так же легко я забукировал Листа, который узнав, что будет дворец, согласился очень быстро, хоть и не очень дёшево.
Но, проведя к тому времени, лишь одну вечеринку на дебаркадере и то совместную, я не очень хорошо представлял себе все технические сложности вечеринки во дворце. Свет, звук, охрана, продажа билетов, бары, закупка товара, декорации, а, забегая вперед и демонтаж: все это было для меня абсолютно в новинку. Тот звук, который мы ставили на дебаркадере и в номере в отеле на Новый год, явно не годился для такого масштабного мероприятия. Про свет я и воообще ничего не знал и был удивлён слову «ПАР» (я-то думал, что так называют дым-машину).
Но, глаза боятся, а руки делают, подумал я, и начал подготовку.
Сказать, что было тяжело, значит не сказать ничего. Хозяева дворца постоянно требовали графиков заезда, тех.смета росла, как на дрожжах, предварительных продаж тогда не было вообще, ну а на декорации, закупку алкоголя и предоплаты артистам деньги требовались постоянно.
Задачи заработать на вечеринке не стояло, но работать в тотальный минус тоже не очень-то и хотелось. Но все шло именно к такой развязке, так как мероприятие должны было быть суперическим или не быть вообще. Нельзя было показать то, что на этом мероприятии кто-то пытался сэкономить и превратить его в ещё одну беспонтовую светскую тусовку во дворце. Тем более, что я не очень понимал: будут ли люди вообще, или нет. Ведь не было соцсетей и не было предварительных продаж, оценить примерный поток гостей, было возможно лишь по динамике звонков.
Вечеринка началась после суточного 24-часового монтажа.
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ
БОЖЕСТВЕННЫЙ ЛИСТ. ВО ДВОРЦЕ КОЧУБЕЯ. (Продолжение)
Декорации, свет и звук, завоз в бары все это проходило через мой личный номер. Я тогда не понимал, что значит делегировать. Соответсвенно, я сам созванивался, общался, делал заказы, ездил за материалами, покупал билеты, выдавал наличные, в общем делал все сам.
Практически не спав 24 часа, я, к началу вечеринки чувствовал себя полностью измотанным. Телефон не умолкал ни на секунду, звонил постоянно и в основном не по делу.
Люди кричали в трубку и требовали их записать в списки, спрашивали «во сколько Лист» (эх, если бы я знал, сколько лет этот вопрос будет меня преследовать..) и задавали кучу, казалось бы, совершенно идиотских вопросов. Их звонки сливались со звонками тех, кто был задействован в мероприятии.
Сама же вечеринка была эпичной.
Несколько танцполов, чиллаут, другие помещения дворца, ломились от гостей, очереди в барах и трясущиеся полы давали понять, что опасения были напрасными и народу пришла целая куча. Телефон продолжал звонить часов до 2 ночи, но затем он затих. Звонков не было. Я поднялся на один из танцполов и понял, что все уже были внутри, поэтому и звонить мне было некому.
К заполненным помещениям добавилась еще и лестница, на которой стояла половина городских тусовщиков и просто знакомых. Мы потихоньку открывали новые пространства и закрывали старые. Это было очень круто.
Таким образом, во второй половине ночи, большинство гостей собралось на танцполе, где должен был играть Лист. Надо понимать, что он приехал в халате с зеркальцами и в тапочках, с поднятыми носами. Весь его лук напоминал старика Хоттабыча.
Он подошёл ко мне и попросил вырубить весь свет, оставив лишь синие лампы ПРК. Затем он надел на голову шахтерский фонарик, скинул халат, под которым обнаружилась светящаяся в ПРК футболка и началась какая-то нереальная магия. Она была настолько сильна, что люди могли лишь только зайти в этот зал. Выйти же было невозможно!! Это был тотальный разнос танцпола на молекулы!! Лист играл, как молодой бог. Все артисты с других танцполов сбежались посмотреть на невиданную диковинку, которой тогда был DJ LIST (куда делись те времена:).
Лист рубил нещадный этно транс. Описать то, что там творилось было невозможно, как и точно определить стиль музыки.
Полный зал людей, в котором вообще не было света, кроме фонарика на голове диджея и кусочков тканей, светившихся в ультрафиолетовой подсветке ПРК, танцевали без устали и без остановки. За три часа, не было ни снижения темпа ни пощады тем, кто хотел отойти в бар. Если кто и выскакивал из зала, то срочно пытался вернуться обратно, потому что за дверьми была другая, дворцовая реальность и она не устраивала никого.
Я же сидел на подоконнике в состоянии абсолютного счастья и наслаждался видом и ощущением того, что эти люди пришли на мою вечеринку и у меня все получилось. А рядом танцевали красивые девушки.
Одна из них спросила не знаю ли я организаторов. На мой вопрос, мол зачем они ей, она сказала, что хотела бы лично выказать респект им за потрясающе по красоте и мощности мероприятие. Я сказал, что обязательно передам им это и спросил, кто по её мнению, мог подобное организовать?
-Москвичи, не иначе, сказала она. У нас в Питере самоубийц нет, чтобы засадить такие деньжищи, да и масштаб не тот.
Добавила она в танце.
Это был, вероятно, лучший комплимент за все время мероприятия.
Вечеринка закончилась. Прибыли она особо не принесла, но и сильно в минус не сработала. Правда мы абсолютно не задумывались о демонтаже, но и это так же разрулилось довольно быстро. Это было первое масштабное мероприятие, организованное лично мной и я был счастлив осознанием этого факта. О деньгах я особо не думал и заработал из уже на следующем мероприятии, которое и было описано в предыдущем рассказе.
Декорации, свет и звук, завоз в бары все это проходило через мой личный номер. Я тогда не понимал, что значит делегировать. Соответсвенно, я сам созванивался, общался, делал заказы, ездил за материалами, покупал билеты, выдавал наличные, в общем делал все сам.
Практически не спав 24 часа, я, к началу вечеринки чувствовал себя полностью измотанным. Телефон не умолкал ни на секунду, звонил постоянно и в основном не по делу.
Люди кричали в трубку и требовали их записать в списки, спрашивали «во сколько Лист» (эх, если бы я знал, сколько лет этот вопрос будет меня преследовать..) и задавали кучу, казалось бы, совершенно идиотских вопросов. Их звонки сливались со звонками тех, кто был задействован в мероприятии.
Сама же вечеринка была эпичной.
Несколько танцполов, чиллаут, другие помещения дворца, ломились от гостей, очереди в барах и трясущиеся полы давали понять, что опасения были напрасными и народу пришла целая куча. Телефон продолжал звонить часов до 2 ночи, но затем он затих. Звонков не было. Я поднялся на один из танцполов и понял, что все уже были внутри, поэтому и звонить мне было некому.
К заполненным помещениям добавилась еще и лестница, на которой стояла половина городских тусовщиков и просто знакомых. Мы потихоньку открывали новые пространства и закрывали старые. Это было очень круто.
Таким образом, во второй половине ночи, большинство гостей собралось на танцполе, где должен был играть Лист. Надо понимать, что он приехал в халате с зеркальцами и в тапочках, с поднятыми носами. Весь его лук напоминал старика Хоттабыча.
Он подошёл ко мне и попросил вырубить весь свет, оставив лишь синие лампы ПРК. Затем он надел на голову шахтерский фонарик, скинул халат, под которым обнаружилась светящаяся в ПРК футболка и началась какая-то нереальная магия. Она была настолько сильна, что люди могли лишь только зайти в этот зал. Выйти же было невозможно!! Это был тотальный разнос танцпола на молекулы!! Лист играл, как молодой бог. Все артисты с других танцполов сбежались посмотреть на невиданную диковинку, которой тогда был DJ LIST (куда делись те времена:).
Лист рубил нещадный этно транс. Описать то, что там творилось было невозможно, как и точно определить стиль музыки.
Полный зал людей, в котором вообще не было света, кроме фонарика на голове диджея и кусочков тканей, светившихся в ультрафиолетовой подсветке ПРК, танцевали без устали и без остановки. За три часа, не было ни снижения темпа ни пощады тем, кто хотел отойти в бар. Если кто и выскакивал из зала, то срочно пытался вернуться обратно, потому что за дверьми была другая, дворцовая реальность и она не устраивала никого.
Я же сидел на подоконнике в состоянии абсолютного счастья и наслаждался видом и ощущением того, что эти люди пришли на мою вечеринку и у меня все получилось. А рядом танцевали красивые девушки.
Одна из них спросила не знаю ли я организаторов. На мой вопрос, мол зачем они ей, она сказала, что хотела бы лично выказать респект им за потрясающе по красоте и мощности мероприятие. Я сказал, что обязательно передам им это и спросил, кто по её мнению, мог подобное организовать?
-Москвичи, не иначе, сказала она. У нас в Питере самоубийц нет, чтобы засадить такие деньжищи, да и масштаб не тот.
Добавила она в танце.
Это был, вероятно, лучший комплимент за все время мероприятия.
Вечеринка закончилась. Прибыли она особо не принесла, но и сильно в минус не сработала. Правда мы абсолютно не задумывались о демонтаже, но и это так же разрулилось довольно быстро. Это было первое масштабное мероприятие, организованное лично мной и я был счастлив осознанием этого факта. О деньгах я особо не думал и заработал из уже на следующем мероприятии, которое и было описано в предыдущем рассказе.
Постскриптум к вечеринке во дворце Кочубея:
Сам Лист остановился тогда у меня дома. А мы были, хоть и знакомы, но я абсолютно не представлял его, как человека. И, увидев на вечеринке, в наряде «Старик Хоттабыч», думал, что он и в жизни одевается именно так.
Каково же было удивление, когда Саша, заглянув утром ко мне, спросил:
-Чувак, а нормальная-то одежда есть, а то мне на вокзал ехать. В таком виде-то, повяжут же!
В общем я тогда отдал ему пуховик. А халат с зеркальцами ещё долго висел у меня в кладовке, напоминая про эту, не побоюсь этого слова, эпическую пати «У Кочубея»...
Сам Лист остановился тогда у меня дома. А мы были, хоть и знакомы, но я абсолютно не представлял его, как человека. И, увидев на вечеринке, в наряде «Старик Хоттабыч», думал, что он и в жизни одевается именно так.
Каково же было удивление, когда Саша, заглянув утром ко мне, спросил:
-Чувак, а нормальная-то одежда есть, а то мне на вокзал ехать. В таком виде-то, повяжут же!
В общем я тогда отдал ему пуховик. А халат с зеркальцами ещё долго висел у меня в кладовке, напоминая про эту, не побоюсь этого слова, эпическую пати «У Кочубея»...
ВАЛЬС БОСТОН. ЮРИСТЫ, РЕМИКСЫ И РОЗЕНБАУМ
Когда мы придумывали первый Ивент для коллегии адвокатов Pen & Paper, никто из нас и подумать не мог о масштабе мероприятий и о том, во что это вырастет и сколько седых волос это принесёт заказчику.
Работая над первыми инвентами, мы сдружились, стали практически одной командой и командой чрезвычайно эффективной.
Все проблемы носили исключительно рабочий характер и разрешались путём переговоров и убеждений. Особенно хорошо убеждения работали в процессе утверждения смет, а если не помогали и убеждения, то отлично работал шантаж и истерики. В общем — это была прекрасная, рабочая атмосфера и мы до сих пор дружим и собираемся возродить наше традиционное сотрудничество, поэтому уже даже сейчас репетируем все истерики и планируем традиционный шантаж.
Однако, сейчас речь о 2017 годе. Заказчику пришла в голову мысль о том, что на вечеринке юридического форума должен выступить Розенбаум и ничего, включая предложение привезти Снуп Дога, не могло эту мысль перебить.
На самом деле мысль была довольно логична: Мурка, она же и есть Мурка. Ну и гоп-стоп имеет четкий юридический термин и определение по уголовному кодексу. В общем, кому, как не создателю Уток и Вальс-Бостон, выступить перед толпой голодных и жадных до развлечений юристов со всего света?! Понимая то, что Розенбаум неизбежен, и памятуя опыт клуба Арена, было предложено оригинальное решение: Розенбаум будет, да. Но с каким-то современным артистом, известным всем. Выбор пал на DJ Groove. Я знал Женю ещё со времён его питерских будней и видел даже на Фонтанке 145 (см. Я и Рейв).
Как настоящий Маэстро, Женя согласился и тут же зарядил космический ценник, чтобы мы понимали, с кем вообще связались. Что для пущего эффекта подтвердил минутной версией ремикса на Вальс-Бостон. Ход был гениальным.
Ремикс зашёл всем. А ответ на робкие предложения чуть подвинуться, Женя очень быстро убедил всех в том, что он вообще не мебель. Аргумент был железным, и, так, как Женя явно был не похож на шкаф, то Groove был забукирован, гонорар его был утверждён и все закрутилось. Но, мало того, было принято решение «осовременить» репертуар Розенбаума и создать целый альбом ремиксов на его блатные песни.
Тут надо сделать лирическое отступление и объяснить, что мероприятие корпоративное. Формат соответствующий и люди реально хотели бухать и танцевать, насидевшись днём на самом форуме. Вопрос «под что?» стоял, как всегда очень остро. Так, как репертуар наших резидентов явно не подходил ни под каких
Юристов. Ремиксы же могли исправить данную ситуация довольно легко. Мы без труда нашли многих звезд (в том числе и underground сцены), которые после объявления гонорара, сразу же признались в любви к раннему творчеству Александра Яковлевича и без проблем были готовы творить вместе с ним, за вполне вменяемые деньги.
Возникла лишь одна проблема: Александр Яковлевич, как выяснилось при встрече, не очень любил техно, электронную музыку и рейв. Зато ему очень нравился рэп. Тут, кстати, надо отступить от повествования и выказать нереальный респект Розенбауму.
Мало того, что он согласился выслушать меня, так ещё и вник в примеры ремиксов, треков, послушал про квадрат, басовую линию и прочие элементы электронного звукосозидания. Так же надо было отметить то, что А.Я выглядел очень круто и был на стиле: military куртка + сапоги+ очки, создавали картину, скорее, какого-то голливудского рэпера, чем автора Мурки и гоп-стопа. Однако нам был не нужен Розенбаум модник. Нам было нужно мероприятие.
В ходе длительных переговоров, нам удалось мало того, что убедить его в необходимости создания именно танцевальных ремиксов, так ещё и в том, что ему лично необходимо приехать на студию и записать голос. Иначе ремикс было создать довольно сложно.
Мы сняли студию и стали ждать. А.Я приехал, но выглядел он крайне уставшим и все время держался за сердце. Мы были в ужасе. Как выяснилось, за пару дней до этого, он упал со сцены и сломал несколько рёбер.
Это был практически конец проекта. В студии сидели все диджеи и ждали А.Я.
Когда мы придумывали первый Ивент для коллегии адвокатов Pen & Paper, никто из нас и подумать не мог о масштабе мероприятий и о том, во что это вырастет и сколько седых волос это принесёт заказчику.
Работая над первыми инвентами, мы сдружились, стали практически одной командой и командой чрезвычайно эффективной.
Все проблемы носили исключительно рабочий характер и разрешались путём переговоров и убеждений. Особенно хорошо убеждения работали в процессе утверждения смет, а если не помогали и убеждения, то отлично работал шантаж и истерики. В общем — это была прекрасная, рабочая атмосфера и мы до сих пор дружим и собираемся возродить наше традиционное сотрудничество, поэтому уже даже сейчас репетируем все истерики и планируем традиционный шантаж.
Однако, сейчас речь о 2017 годе. Заказчику пришла в голову мысль о том, что на вечеринке юридического форума должен выступить Розенбаум и ничего, включая предложение привезти Снуп Дога, не могло эту мысль перебить.
На самом деле мысль была довольно логична: Мурка, она же и есть Мурка. Ну и гоп-стоп имеет четкий юридический термин и определение по уголовному кодексу. В общем, кому, как не создателю Уток и Вальс-Бостон, выступить перед толпой голодных и жадных до развлечений юристов со всего света?! Понимая то, что Розенбаум неизбежен, и памятуя опыт клуба Арена, было предложено оригинальное решение: Розенбаум будет, да. Но с каким-то современным артистом, известным всем. Выбор пал на DJ Groove. Я знал Женю ещё со времён его питерских будней и видел даже на Фонтанке 145 (см. Я и Рейв).
Как настоящий Маэстро, Женя согласился и тут же зарядил космический ценник, чтобы мы понимали, с кем вообще связались. Что для пущего эффекта подтвердил минутной версией ремикса на Вальс-Бостон. Ход был гениальным.
Ремикс зашёл всем. А ответ на робкие предложения чуть подвинуться, Женя очень быстро убедил всех в том, что он вообще не мебель. Аргумент был железным, и, так, как Женя явно был не похож на шкаф, то Groove был забукирован, гонорар его был утверждён и все закрутилось. Но, мало того, было принято решение «осовременить» репертуар Розенбаума и создать целый альбом ремиксов на его блатные песни.
Тут надо сделать лирическое отступление и объяснить, что мероприятие корпоративное. Формат соответствующий и люди реально хотели бухать и танцевать, насидевшись днём на самом форуме. Вопрос «под что?» стоял, как всегда очень остро. Так, как репертуар наших резидентов явно не подходил ни под каких
Юристов. Ремиксы же могли исправить данную ситуация довольно легко. Мы без труда нашли многих звезд (в том числе и underground сцены), которые после объявления гонорара, сразу же признались в любви к раннему творчеству Александра Яковлевича и без проблем были готовы творить вместе с ним, за вполне вменяемые деньги.
Возникла лишь одна проблема: Александр Яковлевич, как выяснилось при встрече, не очень любил техно, электронную музыку и рейв. Зато ему очень нравился рэп. Тут, кстати, надо отступить от повествования и выказать нереальный респект Розенбауму.
Мало того, что он согласился выслушать меня, так ещё и вник в примеры ремиксов, треков, послушал про квадрат, басовую линию и прочие элементы электронного звукосозидания. Так же надо было отметить то, что А.Я выглядел очень круто и был на стиле: military куртка + сапоги+ очки, создавали картину, скорее, какого-то голливудского рэпера, чем автора Мурки и гоп-стопа. Однако нам был не нужен Розенбаум модник. Нам было нужно мероприятие.
В ходе длительных переговоров, нам удалось мало того, что убедить его в необходимости создания именно танцевальных ремиксов, так ещё и в том, что ему лично необходимо приехать на студию и записать голос. Иначе ремикс было создать довольно сложно.
Мы сняли студию и стали ждать. А.Я приехал, но выглядел он крайне уставшим и все время держался за сердце. Мы были в ужасе. Как выяснилось, за пару дней до этого, он упал со сцены и сломал несколько рёбер.
Это был практически конец проекта. В студии сидели все диджеи и ждали А.Я.
ВАЛЬС БОСТОН. Продолжение.
Ребята были польщены тем, что он приехал, но что делать не знал никто.
Тут Женя решил поставить Вальс Бостон. По лицу А.Я, все поняли, что ему очень нравится. Остальные также наперебой ставили свои ремиксы и становилось очевидно, что для наилучшего эффекта был просто необходим голос.
Розенбаум скинул шинель от Prada, кряхтя и чертыхаясь зашёл в студию.
Немного откашляв, он, поймав темп спел сразу три своих песни. Спел он их идеально. Кроме как чудом, назвать это было решительно невозможно. Казалось бы абсолютно больной человек, преобразился и записал моментально несколько вокальных партий. К сожалению, здоровье все-таки не позволило А.Я. записать все, что было надо. Но парни оценили этот супер мужественный поступок и сотворили очень крутые ремиксы, естественно после получения предоплаты.
Ну а на концерте, который состоялся в специально построенном для этого на одну ночь клубе (об этом я расскажу в следующей истории), мы решили, что вишенкой на торте, станет совместное выступление АЯ и DJ GROOVE. Что и было сделано.
Зал плясал и рукоплескал. Вышло настолько круто и здорово, что на следующий день во всех отчетах о ПМЮФ, была наша вечеринка и, конечно же совместное выступление Жени Грува и Александра Розенбаума!
Заказчик был в восторге и на радостях выпил все шампанское в баре, угощая незадачливых коллег-конкурентов, ну а парни же продолжили играть после концерта, поскольку напоили и их. Ну и веселили гостей до ночи.
Ребята были польщены тем, что он приехал, но что делать не знал никто.
Тут Женя решил поставить Вальс Бостон. По лицу А.Я, все поняли, что ему очень нравится. Остальные также наперебой ставили свои ремиксы и становилось очевидно, что для наилучшего эффекта был просто необходим голос.
Розенбаум скинул шинель от Prada, кряхтя и чертыхаясь зашёл в студию.
Немного откашляв, он, поймав темп спел сразу три своих песни. Спел он их идеально. Кроме как чудом, назвать это было решительно невозможно. Казалось бы абсолютно больной человек, преобразился и записал моментально несколько вокальных партий. К сожалению, здоровье все-таки не позволило А.Я. записать все, что было надо. Но парни оценили этот супер мужественный поступок и сотворили очень крутые ремиксы, естественно после получения предоплаты.
Ну а на концерте, который состоялся в специально построенном для этого на одну ночь клубе (об этом я расскажу в следующей истории), мы решили, что вишенкой на торте, станет совместное выступление АЯ и DJ GROOVE. Что и было сделано.
Зал плясал и рукоплескал. Вышло настолько круто и здорово, что на следующий день во всех отчетах о ПМЮФ, была наша вечеринка и, конечно же совместное выступление Жени Грува и Александра Розенбаума!
Заказчик был в восторге и на радостях выпил все шампанское в баре, угощая незадачливых коллег-конкурентов, ну а парни же продолжили играть после концерта, поскольку напоили и их. Ну и веселили гостей до ночи.
КЛУБ НА ОДНУ НОЧЬ И ТРАКТИР НА ПЯТНИЦКОЙ
Итак, продолжим историю 2017 года.
(Уже не начало нулевых!)
Поняв, что у нас будет Розенбаум и юристы, мы, совместно с заказчиком, решили обратиться за консультацией к известному шоумену, режиссёру, создателю множества фильмов и клипмейкеру всея Руси, Сергею Кальварскому (с помощью которого, в принципе Розенбаум и появился), так как идеи, хоть и были, но оригинальностью они не блистали.
Сергей же, печально вздохнув, подал нам блестящую мысль: воплотить частично всеми любимые фильмы на площадке, устроив, практически иммерсивное шоу, с участием героев фильмов «Место встречи изменить нельзя» и «трактир на Пятницкой».
Во дворах Гостиного двора были построены соотвествующие декорации, практически полностью был воссоздан трактир, как в фильме. Ну а в декорациях, почти сотня артистов и массовки, включая диксиленд, работала во дворе, развлекая гостей.
Однако, я лично понимал, что этого недостаточно. Необходимо было место для выступления Розенбаума и танцев. И тогда было принято решение, пристроить к фойе одного из зданий огромный шатер, внутри которого мы с нашим тех директором просто спроектировали клуб. С танцполом, сценой, барами и VIP ложами. Это было очень крутое решение.
Люди, нагулявшись вместе с героями фильмов своей молодости и нафотографировавшись с ними, проходили через фойе и оказывались в другом времени и эпохе. Контраст был поразителен. В клубе был и свет, и звук, и экраны. Все было очень технологично и красиво. Никто не хотел верить в то, что этот клуб мы построили за пару дней и на одну ночь на территории парковки внутреннего двора гостинки.
Гости веселились и требовали продолжения. Коллеги завидовали, а заказчик их успокаивал, как мог и заказывал им ещё больше шампанского, понимая свой триумф. Мы же, после почти месячной беготни и совещаний, сидели счастливые и смотрели на плод своих трудов, понимая, что сделали все очень круто.
Ну а когда вечеринка отшумела и гости разъехались по своим отелям, мы все, менее чем за сутки разобрали. Как будто там ничего и не было...
Итак, продолжим историю 2017 года.
(Уже не начало нулевых!)
Поняв, что у нас будет Розенбаум и юристы, мы, совместно с заказчиком, решили обратиться за консультацией к известному шоумену, режиссёру, создателю множества фильмов и клипмейкеру всея Руси, Сергею Кальварскому (с помощью которого, в принципе Розенбаум и появился), так как идеи, хоть и были, но оригинальностью они не блистали.
Сергей же, печально вздохнув, подал нам блестящую мысль: воплотить частично всеми любимые фильмы на площадке, устроив, практически иммерсивное шоу, с участием героев фильмов «Место встречи изменить нельзя» и «трактир на Пятницкой».
Во дворах Гостиного двора были построены соотвествующие декорации, практически полностью был воссоздан трактир, как в фильме. Ну а в декорациях, почти сотня артистов и массовки, включая диксиленд, работала во дворе, развлекая гостей.
Однако, я лично понимал, что этого недостаточно. Необходимо было место для выступления Розенбаума и танцев. И тогда было принято решение, пристроить к фойе одного из зданий огромный шатер, внутри которого мы с нашим тех директором просто спроектировали клуб. С танцполом, сценой, барами и VIP ложами. Это было очень крутое решение.
Люди, нагулявшись вместе с героями фильмов своей молодости и нафотографировавшись с ними, проходили через фойе и оказывались в другом времени и эпохе. Контраст был поразителен. В клубе был и свет, и звук, и экраны. Все было очень технологично и красиво. Никто не хотел верить в то, что этот клуб мы построили за пару дней и на одну ночь на территории парковки внутреннего двора гостинки.
Гости веселились и требовали продолжения. Коллеги завидовали, а заказчик их успокаивал, как мог и заказывал им ещё больше шампанского, понимая свой триумф. Мы же, после почти месячной беготни и совещаний, сидели счастливые и смотрели на плод своих трудов, понимая, что сделали все очень круто.
Ну а когда вечеринка отшумела и гости разъехались по своим отелям, мы все, менее чем за сутки разобрали. Как будто там ничего и не было...