А вообще тема грима в историческом кино это отдельное удовольствие. Смотрите, сейчас, и только сейчас, когда качество изображения уже куча пикселей, и когда камера ловит тончайшие переходы, в историческом кино реконструкция эпохи стала одним из подходов к визуальному решению фильма. Раньше такого не было!
До появления цифры, пленка задавала правила, которые нельзя игнорировать. Например, нужен был очень яркий грим, чтобы лицо было видно. Может быть и можно было иначе, но в то время кино все еще наследовало очень театральные традиции, поэтому короче надо ярко и все! По костюму тоже. Какая тут реконструкция!
Плюс, кинозвезды очень быстро стали инфлюэнсерами и поэтому в историческом кино должны были тоже выглядеть модно. И таким образом, что грим, что костюм в историческом кино стали нести в себе моду той эпохи, в которой они снимались.
Проще всего мою мысль продемонстрировать на примере фильмов о Марии Антуанетте. Глядите прикол: вот портрет оригинальной Марии Антуанетты. Она одета по моде 1770х годов.
До появления цифры, пленка задавала правила, которые нельзя игнорировать. Например, нужен был очень яркий грим, чтобы лицо было видно. Может быть и можно было иначе, но в то время кино все еще наследовало очень театральные традиции, поэтому короче надо ярко и все! По костюму тоже. Какая тут реконструкция!
Плюс, кинозвезды очень быстро стали инфлюэнсерами и поэтому в историческом кино должны были тоже выглядеть модно. И таким образом, что грим, что костюм в историческом кино стали нести в себе моду той эпохи, в которой они снимались.
Проще всего мою мысль продемонстрировать на примере фильмов о Марии Антуанетте. Глядите прикол: вот портрет оригинальной Марии Антуанетты. Она одета по моде 1770х годов.
Если вы посмотрите на портрет выше, то увидите, что лицо светлое, матовое, запудренное. Глаза не накрашены. Румянец ярко розовый во всю щеку вертикально, а не на яблочках, как мы сейчас носим. Таким же цветом подкрашены губы. Типа все естественно, ярко красных губ никто не носил!
А вот Мария Антуанетта из фильма «Наполеон» 1927 года. Штош))))) мощнейший моднейший для 1920х мейк, с черными губами (которые в реальности не были такими темными, ч/б пленка делает черным даже красный среднего тона), бровями, актуальными и сегодня.
Дальше проведу вас в следующих постах
А вот Мария Антуанетта из фильма «Наполеон» 1927 года. Штош))))) мощнейший моднейший для 1920х мейк, с черными губами (которые в реальности не были такими темными, ч/б пленка делает черным даже красный среднего тона), бровями, актуальными и сегодня.
Дальше проведу вас в следующих постах
Так, пошли дальше. Вот это Мария Антуанетта из фильма «Мадам Дю Барри» 1934 года. Симпатично все выглядит, это уже не такой жесткий раскрас предыдущей королевы. Макияж прям по всем лекалам 1930х, тонкие круглые брови, форма губ с широкой круглой верхней губой, аккуратненькая маленькая головка, в 1930х были тоже небольшие и гладкие прически в моде.
Очень хорошенькая)
Очень хорошенькая)
Вот еще пример из 1930х: это Мария Антуанетта в исполнении Нормы Ширер, в одноименном фильме 1938 года. Я лично обожаю это кино. Я даже себе не представляю, какое могло бы это произвести неизгладимое впечатление, будь оно цветным. Глаза вываливаются от гламура и красоты.
Здесь Голливуд набрал уже свой статус фабрики грез, и этот фильм - эмблема гламура. До «Клеопатры» с Лиз Тейлор 1963 года - «Мария Антуанетта» держала статус самого дорогого кино в истории. И, конечно, самого дорогого по костюму. Это величайшая стилизация в истории человечества. Художник по костюму Адриан. Гений.
Специально прилагаю цветной снимок, чтобы вы оценили насколько это модное кино. И какой модный мейк.
Здесь Голливуд набрал уже свой статус фабрики грез, и этот фильм - эмблема гламура. До «Клеопатры» с Лиз Тейлор 1963 года - «Мария Антуанетта» держала статус самого дорогого кино в истории. И, конечно, самого дорогого по костюму. Это величайшая стилизация в истории человечества. Художник по костюму Адриан. Гений.
Специально прилагаю цветной снимок, чтобы вы оценили насколько это модное кино. И какой модный мейк.
Что будет, если работать «на все деньги».
Адриан для фильма поехал во Францию, изучал эпоху, смотрел под микроскопом картины, чтобы снять все узоры, все переплетения, вообще все нюансы. Он закупал антикварные ткани, кружева и все такое. Одно это - уже беспрецедентно. Тогда не было принято настолько масштабно подходить к процессу создания костюма.
Потом он приехал обратно в Америку, и выбрал такой подход, что он с одной стороны творчески переосмысляет эпоху, но в каких-то вещах - это полная реконструкция. Именно поэтому это так круто выглядит. Он идеально знал правила, по которым нужно было играть, и нарушал их осознанно. Например, некоторые ткани для него специально производили. Я имею в виду не просто принт, например или вышивку, а для него специально реконструировали шелк 18 века. То есть сплетали именно так, как делалось тогда. Я даже не могу передать, насколько одно это огромная работа.
И половины труда мы не можем увидеть на пленке, потому что она не ловит этих тонкостей.
Адриан для фильма поехал во Францию, изучал эпоху, смотрел под микроскопом картины, чтобы снять все узоры, все переплетения, вообще все нюансы. Он закупал антикварные ткани, кружева и все такое. Одно это - уже беспрецедентно. Тогда не было принято настолько масштабно подходить к процессу создания костюма.
Потом он приехал обратно в Америку, и выбрал такой подход, что он с одной стороны творчески переосмысляет эпоху, но в каких-то вещах - это полная реконструкция. Именно поэтому это так круто выглядит. Он идеально знал правила, по которым нужно было играть, и нарушал их осознанно. Например, некоторые ткани для него специально производили. Я имею в виду не просто принт, например или вышивку, а для него специально реконструировали шелк 18 века. То есть сплетали именно так, как делалось тогда. Я даже не могу передать, насколько одно это огромная работа.
И половины труда мы не можем увидеть на пленке, потому что она не ловит этих тонкостей.
Зачем реально вышивать и тратить деньги, когда можно нарисовать и разницы не видно? Зачем мех настоящий?
Руководство MGM было в ярости от того, какое невероятное бабло спускается на,блин, костюмы! И поэтому потом эти костюмы работали вообще во всех фильмах про 18 век, чтобы типа отбить их стоимость (хаха. Успех финансовый фильма перекрыл с лихвой все затраты производство). Поэтому что-то сейчас можно увидеть в музеях, а что-то погибло в недрах костюмерки MGM.
Ну и, кстати, и для декораций закупалась мебель 18 века. Е-мое, остается мне только сказать. Особенно, вспоминая, что самый коммерчески успешный фильм в нашей стране - «Чебурашка», одетый на Wildberries.
Руководство MGM было в ярости от того, какое невероятное бабло спускается на,блин, костюмы! И поэтому потом эти костюмы работали вообще во всех фильмах про 18 век, чтобы типа отбить их стоимость (хаха. Успех финансовый фильма перекрыл с лихвой все затраты производство). Поэтому что-то сейчас можно увидеть в музеях, а что-то погибло в недрах костюмерки MGM.
Ну и, кстати, и для декораций закупалась мебель 18 века. Е-мое, остается мне только сказать. Особенно, вспоминая, что самый коммерчески успешный фильм в нашей стране - «Чебурашка», одетый на Wildberries.
Кстати, по поводу опять же достоверности прически. Можно посравнивать все, что я вам уже набросала с опять же, историческим оригиналом:)
это ранние портреты королевы. Первый датирован 1767 годом. В это время были модны маленькие головки, но и платья хоть и были пышными, не были уж настолько квадратными. Можно поглядеть картины Фрагонара и Буше, чтобы схватить суть этой моды.
В 1770е, не в последнюю очередь с подачи королевы, вообще все разрослось до неимоверных пределов и головы соответственно тоже. И в основном, демонстрируется нам в кино вот этот отрезок. И прилепливаются маленькие прически 1760х к платьям 1770х. Опять же, сравните портреты и кино.
А еще прикол, что в Марии Антуанетте 1938 года рассказывается о том, как она бежит от преследования. Казнена была королева аж в 1793 году. Это вообще другая мода)))) нам же продается это как будто события в 1770х. Короче блин! Какая, впрочем разница, когда так красиво….
А на этих портретах опять же обратите внимание на пепельные волосы и на лицо
это ранние портреты королевы. Первый датирован 1767 годом. В это время были модны маленькие головки, но и платья хоть и были пышными, не были уж настолько квадратными. Можно поглядеть картины Фрагонара и Буше, чтобы схватить суть этой моды.
В 1770е, не в последнюю очередь с подачи королевы, вообще все разрослось до неимоверных пределов и головы соответственно тоже. И в основном, демонстрируется нам в кино вот этот отрезок. И прилепливаются маленькие прически 1760х к платьям 1770х. Опять же, сравните портреты и кино.
А еще прикол, что в Марии Антуанетте 1938 года рассказывается о том, как она бежит от преследования. Казнена была королева аж в 1793 году. Это вообще другая мода)))) нам же продается это как будто события в 1770х. Короче блин! Какая, впрочем разница, когда так красиво….
А на этих портретах опять же обратите внимание на пепельные волосы и на лицо
Продолжим. Вот еще одна королева того же 1938 года. Смотрите, какой бедный, по сравнению с предыдущими, костюм. И оцените размах производства предыдущего фильма. А в это время, я напомню, за окном Великая депрессия и мировая война. Страшная бедность.
Лицо накрашено спокойнее и скорее «естественно», пытались сделать исторический макияж с поправкой на чб пленку: уже не такие тонкие брови, тени минимальные, просто сильно накрашены ресницы и губы.
Лицо накрашено спокойнее и скорее «естественно», пытались сделать исторический макияж с поправкой на чб пленку: уже не такие тонкие брови, тени минимальные, просто сильно накрашены ресницы и губы.
А зато посмотрите, какая витальная Мария Антуанетта в 1949м году))
В этом кино интересно, что стилизация под 18 век сочетает в себе моду и 1940х, и 1950х.
Это лицо с пинап плакатов, фигура не худощавая и строгая, а чувственная и наполненная, как было модно в 1950е. Прическа - это чисто прическа 1940х годов, никаким 18 веком тут вообще не пахнет. Глаза накрашены с тоненькими стрелками по моде 1950х.
Интересно, что платье учитывает моду 1950х. Посмотрите на портреты королевы. Торс удлинен, заканчивается треугольным шнипом. В этом кино же, юбка сразу же от талии, никакого стомака, ничего такого. По моде Нью- лук))
В этом кино интересно, что стилизация под 18 век сочетает в себе моду и 1940х, и 1950х.
Это лицо с пинап плакатов, фигура не худощавая и строгая, а чувственная и наполненная, как было модно в 1950е. Прическа - это чисто прическа 1940х годов, никаким 18 веком тут вообще не пахнет. Глаза накрашены с тоненькими стрелками по моде 1950х.
Интересно, что платье учитывает моду 1950х. Посмотрите на портреты королевы. Торс удлинен, заканчивается треугольным шнипом. В этом кино же, юбка сразу же от талии, никакого стомака, ничего такого. По моде Нью- лук))