Forwarded from Steroids
Какие 3 процесса, запущенных сегодня, сделают твою жизнь лучше через 3 месяца?
Forwarded from Steroids
The Dark Forest Anthology of the Internet
Платформа / издательство Metalabel выпустило The Dark Forest Anthology of the Internet — 208-страничную книгу, в которой задокументированы пять лет, «за время которых мы научились жить, творить и участвовать в заговорах во всё более враждебном интернете».
Оригинальное эссе «Теория тёмного леса в интернете» было опубликовано Янси Стриклером в 2019 году в частной рассылке для 500 читателей и произвело фурор: его прочитали сотни тысяч человек. Существовавшая ранее концепция Тёмного леса в контексте интернет-среды вызвала в сети чувство опасности, которое разделяло всё большее число людей. The Dark Forest Anthology of the Internet объединяет тексты, в которых популярные в андеграундных кругах интернет-публицисты развивали, оспаривали и расширяли изначальную концепцию Тёмного леса, объединяя разрозненные фрагменты в канон, определяющий конкретную эпоху развития интернета.
Интернет становится тёмным лесом. В ответ на рекламу, отслеживание, троллинг, хайп и другое хищническое поведение мы отступаем в темные леса интернета, подальше от мейнстрима. Это произведение является тому примером. Эта теория была впервые распространена по частному каналу, разосланная 500 людям, которых я знаю или которые явно решили ее получить. Это онлайн-среда, в которой я чувствую себя наиболее безопасно. Где я могу быть «настоящим собой». Это пространства, где возможен разговор без давления из-за их неиндексированной, неоптимизированной и негеймифицированной среды.
Тираж первого издания — 777 экземпляров. Заказать печатную копию и ePub / PDF можно здесь — от $35.
В антологию вошли одиннадцать произведений:
• The Dark Forest Theory of the Internet (Yancey Strickler)
• The Extended Internet Universe (Venkatesh Rao)
• The Dark Forest and Cozy Web (Maggie Appleton)
• Chapel Perilous (Peter N Limberg and Rebecca Fox)
• We Need New Platforms to Tell New Stories (Joshua Citarella)
• Proof of Vibes (Leith Benkhedda)
• Moving Castles (Arthur Roing Bear and GNV908)
• The internet didn’t kill counterculture; you just won’t find it on Instagram (Caroline Busta of NEW MODELS)
• The Expanding Dark Forest and Generative AI (Maggie Appleton)
• Holographic Media (Caroline Busta and Lil Internet of NEW MODELS)
• The Post Individual (Yancey Strickler)
• A closing benediction (Cixin Liu)
Платформа / издательство Metalabel выпустило The Dark Forest Anthology of the Internet — 208-страничную книгу, в которой задокументированы пять лет, «за время которых мы научились жить, творить и участвовать в заговорах во всё более враждебном интернете».
Оригинальное эссе «Теория тёмного леса в интернете» было опубликовано Янси Стриклером в 2019 году в частной рассылке для 500 читателей и произвело фурор: его прочитали сотни тысяч человек. Существовавшая ранее концепция Тёмного леса в контексте интернет-среды вызвала в сети чувство опасности, которое разделяло всё большее число людей. The Dark Forest Anthology of the Internet объединяет тексты, в которых популярные в андеграундных кругах интернет-публицисты развивали, оспаривали и расширяли изначальную концепцию Тёмного леса, объединяя разрозненные фрагменты в канон, определяющий конкретную эпоху развития интернета.
Интернет становится тёмным лесом. В ответ на рекламу, отслеживание, троллинг, хайп и другое хищническое поведение мы отступаем в темные леса интернета, подальше от мейнстрима. Это произведение является тому примером. Эта теория была впервые распространена по частному каналу, разосланная 500 людям, которых я знаю или которые явно решили ее получить. Это онлайн-среда, в которой я чувствую себя наиболее безопасно. Где я могу быть «настоящим собой». Это пространства, где возможен разговор без давления из-за их неиндексированной, неоптимизированной и негеймифицированной среды.
Тираж первого издания — 777 экземпляров. Заказать печатную копию и ePub / PDF можно здесь — от $35.
В антологию вошли одиннадцать произведений:
• The Dark Forest Theory of the Internet (Yancey Strickler)
• The Extended Internet Universe (Venkatesh Rao)
• The Dark Forest and Cozy Web (Maggie Appleton)
• Chapel Perilous (Peter N Limberg and Rebecca Fox)
• We Need New Platforms to Tell New Stories (Joshua Citarella)
• Proof of Vibes (Leith Benkhedda)
• Moving Castles (Arthur Roing Bear and GNV908)
• The internet didn’t kill counterculture; you just won’t find it on Instagram (Caroline Busta of NEW MODELS)
• The Expanding Dark Forest and Generative AI (Maggie Appleton)
• Holographic Media (Caroline Busta and Lil Internet of NEW MODELS)
• The Post Individual (Yancey Strickler)
• A closing benediction (Cixin Liu)
Forwarded from Steroids
Предсказания как искусство и наука
На окраинах интернета существуют платформы, где люди соревнуются в предсказаниях. Исходя из данных, они пытаются вычислить, сколько человек погибнет от Covid-19, нападёт ли США на Тайвань и кто выиграет Суперкубок.
Победители этих игр принадлежат к редкой касте «суперпредсказателей» (superforcasters), которую в 2015 году сформулировали авторы бестселлера «Суперпрогнозирование: искусство и наука предвидения» Филип Э. Тетлок и Дэн Гарднер по итогам проекта The Good Judgment Project — связанного с IARPA (Агентством передовых исследований в сфере разведки) и призванного «использовать мудрость толпы для прогнозирования мировых событий».
Способность людей к прогнозированию распределена неравномерно. Некоторые, не являясь экспертами, имеют лучшие результаты в прогнозировании (так в конкурсе The Good Judgment Open cуперпредсказатели, вооруженные лишь Google, обогнали ветеранов ЦРУ на 30%).
«Суперпредсказатели» умеют:
• менять мнение исходя из данных.
• сопротивляться популярным сейчас нарративам в «чувстительных» темах политики, морали, etc.
• осознавать и признавать ошибки.
• корректировать методы по итогам.
Samotsvety — сборная команда лучших суперпрогнозистов в мире, названная в честь советского ВИА «Самоцветы». Они выиграли конкурс прогнозов INFER/CSET-Foretell, обогнали вторую команду почти в два раза по оценке Брайера (Relative Brier Scores) и c отрывом заняли первые 4 строчки в рейтинге INFER (экосистема предсказательных платформ, связанная с правительством США). Гендиректор Rand и экс-сотрудник IARPA Джейсон Мэтени, дал «Самоцветам» высочайшую оценку: «Я восхищаюсь ими, не только точностью, но и умением оценивать свою работу».
Название «Самоцветы», по словам основателя коллектива Миши Ягудина, — это «многогранный каламбур о том, чем может быть прогнозирование: мы ищем крупицы полезной информации; даже если мы не бриллианты по отдельности, вместе мы значимы; и наконец, сама «самоцветность» как свойство — это своего рода пролитие света на будущее».
На окраинах интернета существуют платформы, где люди соревнуются в предсказаниях. Исходя из данных, они пытаются вычислить, сколько человек погибнет от Covid-19, нападёт ли США на Тайвань и кто выиграет Суперкубок.
Победители этих игр принадлежат к редкой касте «суперпредсказателей» (superforcasters), которую в 2015 году сформулировали авторы бестселлера «Суперпрогнозирование: искусство и наука предвидения» Филип Э. Тетлок и Дэн Гарднер по итогам проекта The Good Judgment Project — связанного с IARPA (Агентством передовых исследований в сфере разведки) и призванного «использовать мудрость толпы для прогнозирования мировых событий».
Способность людей к прогнозированию распределена неравномерно. Некоторые, не являясь экспертами, имеют лучшие результаты в прогнозировании (так в конкурсе The Good Judgment Open cуперпредсказатели, вооруженные лишь Google, обогнали ветеранов ЦРУ на 30%).
«Суперпредсказатели» умеют:
• менять мнение исходя из данных.
• сопротивляться популярным сейчас нарративам в «чувстительных» темах политики, морали, etc.
• осознавать и признавать ошибки.
• корректировать методы по итогам.
Samotsvety — сборная команда лучших суперпрогнозистов в мире, названная в честь советского ВИА «Самоцветы». Они выиграли конкурс прогнозов INFER/CSET-Foretell, обогнали вторую команду почти в два раза по оценке Брайера (Relative Brier Scores) и c отрывом заняли первые 4 строчки в рейтинге INFER (экосистема предсказательных платформ, связанная с правительством США). Гендиректор Rand и экс-сотрудник IARPA Джейсон Мэтени, дал «Самоцветам» высочайшую оценку: «Я восхищаюсь ими, не только точностью, но и умением оценивать свою работу».
Название «Самоцветы», по словам основателя коллектива Миши Ягудина, — это «многогранный каламбур о том, чем может быть прогнозирование: мы ищем крупицы полезной информации; даже если мы не бриллианты по отдельности, вместе мы значимы; и наконец, сама «самоцветность» как свойство — это своего рода пролитие света на будущее».
Кто знает сервисы для превращения инстаграмов в фиды для RSS?
RSS app умеет, но там тарифы бешеные, а у меня сотни нужных акков
RSS app умеет, но там тарифы бешеные, а у меня сотни нужных акков
Любит ли человек своё дело?
Вот простейший тест.
Петпроджекты — есть?
Если есть — любит, нет — нет.
Вот простейший тест.
Петпроджекты — есть?
Если есть — любит, нет — нет.
Forwarded from Steroids
The New Yorker выпустил профайл Дэвида Петерсона, изобретателя языков для вымышленных вселенных.
Петерсон получил степень магистра лингвистики в Калифорнийском университете в Сан-Диего. Два года спустя он и другие ученые основал Общество создания языков (Language Creation Society). Первые языки, которые он создал — X, язык, который можно было только записать; Sheli, который включал в себя только те звуки, которые ему нравились, и изначально был непроизносимым; и Zhyler, который он создал, потому что любил турецкий язык, и в котором было пятьдесят семь падежей существительных. В 2009 году на него вышло HBO, чтобы он разработал дотракийский и ещё пять языков для «Игры престолов».
С тех пор Петерсона нанимали для создания пятидесяти других конлангов (conlang, constructed language), в том числе языка тёмных эльфов в фильме «Тор: Тёмный мир» (2013), языка землян в «Сотне» (2014-20) и фременов в дилогии «Дюна». Поводом для профайла и стал протитрованный крик героя Тимоти Шаламе из трейлера второй «Дюны» — «Ya hya chouhada» («Да здравствуют бойцы»), что является отсылкой к праздничному песнопению времен войны за независимость Алжира, которое сам автор «Дюны» Фрэнк Герберт переводит на французизированный арабский язык.
Чтобы ещё глубже погрузиться в языковую лабораторию Петерсона, можно прочитать выпущенную в 2015 году книгу The Art of Language Invention: From Horse-Lords to Dark Elves to Sand Worms, the Words Behind World-Building и посмотреть его же док Conlanging — The Art of Crafting Tongues (2017).
Петерсон получил степень магистра лингвистики в Калифорнийском университете в Сан-Диего. Два года спустя он и другие ученые основал Общество создания языков (Language Creation Society). Первые языки, которые он создал — X, язык, который можно было только записать; Sheli, который включал в себя только те звуки, которые ему нравились, и изначально был непроизносимым; и Zhyler, который он создал, потому что любил турецкий язык, и в котором было пятьдесят семь падежей существительных. В 2009 году на него вышло HBO, чтобы он разработал дотракийский и ещё пять языков для «Игры престолов».
С тех пор Петерсона нанимали для создания пятидесяти других конлангов (conlang, constructed language), в том числе языка тёмных эльфов в фильме «Тор: Тёмный мир» (2013), языка землян в «Сотне» (2014-20) и фременов в дилогии «Дюна». Поводом для профайла и стал протитрованный крик героя Тимоти Шаламе из трейлера второй «Дюны» — «Ya hya chouhada» («Да здравствуют бойцы»), что является отсылкой к праздничному песнопению времен войны за независимость Алжира, которое сам автор «Дюны» Фрэнк Герберт переводит на французизированный арабский язык.
Чтобы ещё глубже погрузиться в языковую лабораторию Петерсона, можно прочитать выпущенную в 2015 году книгу The Art of Language Invention: From Horse-Lords to Dark Elves to Sand Worms, the Words Behind World-Building и посмотреть его же док Conlanging — The Art of Crafting Tongues (2017).
Буквально на днях почему-то дернулся перечитывать Бретона, прочёл гомерическую историю о том, как он и ещё несколько сюрреалистов подстерегли и побили Илью Эренбурга во время гастролей с Пастернаком за то, что Эренбург НКВДшник и называл сюрреалистов «педерастами» в советских газетах. Когда о причине драки узнал Пастернак, он дико разозлился, сказал Эренбургу, что тот ещё легко отделался и тоже влепил ему пощёчину
Нашёл ещё у Бретона стих хороший, из книги «Седовласый револьвер» (1932):
Часто ты вонзая в землю каблук говоришь как если бы
На кусте раскрывался цветок дикого
Шиповника кажется целиком слитого из росы
Говоришь Все море и все небо ради одной
Детской счастливой сказки в стране пляски а лучше ради
Одного объятия в тамбуре поезда
Летящего в тартарары сквозь пальбу на мосту а еще лучше
Ради одной бешеной фразы из уст
Глядящего на тебя в упор
Окровавленного человека чье имя
В отдалении перелетает с дерева
На дерево то появляясь то исчезая среди
Нескончаемых снежных птиц
Одной фразы Где же всё где
И когда ты так говоришь все море и все небо
Рассыпаются брызгами словно
Стайка девочек по двору интерната
С очень строгими правилами поведенья
После диктанта в котором они быть может
Вместо «вещее сердце»
Написали «вещи и сердце»
На кусте раскрывался цветок дикого
Шиповника кажется целиком слитого из росы
Говоришь Все море и все небо ради одной
Детской счастливой сказки в стране пляски а лучше ради
Одного объятия в тамбуре поезда
Летящего в тартарары сквозь пальбу на мосту а еще лучше
Ради одной бешеной фразы из уст
Глядящего на тебя в упор
Окровавленного человека чье имя
В отдалении перелетает с дерева
На дерево то появляясь то исчезая среди
Нескончаемых снежных птиц
Одной фразы Где же всё где
И когда ты так говоришь все море и все небо
Рассыпаются брызгами словно
Стайка девочек по двору интерната
С очень строгими правилами поведенья
После диктанта в котором они быть может
Вместо «вещее сердце»
Написали «вещи и сердце»
без шуток, восхищаюсь вдумчивым стратегическим планированием и дата-анализом применительно к любому делу или кипешу; азартный, лёгкий и интересный метод украшает любое содержание. Помню, лет 10 назад в интернете наткнулся на скан тетрадного разворота какой-то девушки, которая ехала завоёвывать Москву — и буквально по пунктам расписала план, как ей мутировать в москвичку, чтобы всего добиться. Удивительный был список, жаль не сохранил, прямо слепок того, как в её представлении выглядела дорога из жёлтого кирпича — вплоть до типа зонтов, которыми надо владеть, чтобы соответствовать идеалу. Есть что-то в одержимости планированием, не скучное, а именно дико захватывающее — как фантастику о себе писать (не забывать бы только её воплощать)
Forwarded from Steroids
Потрясающий гонзо-текст о том, как именинница Аэлла решила подарить себе гэнгбэнг-оргию на день рождения — и подошла к делу максимально ответственно.
Целая команда организаторов, 3335 долларов бюджета, 1604 ответивших на заявку, 42 мужчины, 1 девственник, 8 девушек из «группы поддержки» («флафферов»), тесты на ЗППП, детальный репорт, статистика проникновений и данные с пульсометра, случайная встреча основателей Y Сombinator в гидромассажной ванне, памятный мерч и все прелести либертарианской морали и дата анализа.
Автор (именинница) — евангелистка-фундаменталистка из Айдахо, которая стала порноактрисой, сняла пару доков, пристрастилась к ЛСД, превратилась в одну из топовых моделей на Onlyfans, а теперь работает в НИИ фетишей, ведёт проект Askhole и пишет в сабстэк на разные темы — просвещение, нарративы, социальная динамика и, конечно, секс. Личный сайт Аэллы — здесь.
Целая команда организаторов, 3335 долларов бюджета, 1604 ответивших на заявку, 42 мужчины, 1 девственник, 8 девушек из «группы поддержки» («флафферов»), тесты на ЗППП, детальный репорт, статистика проникновений и данные с пульсометра, случайная встреча основателей Y Сombinator в гидромассажной ванне, памятный мерч и все прелести либертарианской морали и дата анализа.
Автор (именинница) — евангелистка-фундаменталистка из Айдахо, которая стала порноактрисой, сняла пару доков, пристрастилась к ЛСД, превратилась в одну из топовых моделей на Onlyfans, а теперь работает в НИИ фетишей, ведёт проект Askhole и пишет в сабстэк на разные темы — просвещение, нарративы, социальная динамика и, конечно, секс. Личный сайт Аэллы — здесь.
Substack
My Birthday Gangbang
a slutistical breakdown
Forwarded from Steroids
Постмузыка: Саундчек апокалипсиса
032с опубликовали крутую статью о теории современной постмузыки на примере соревнований гипермощных индийских саундсистем («музыкальных шкатулок»). Сила местных звуковых систем вызывает искажения при попытке мобильных устройств записать их на видео (наряду с видимым искажением окружающих зданий). Поскольку искажённые видео стали мемом, исполнитель фанк-музыки DJ Ramon Sucesso намеренно адаптирует свою музыку к подобной меметичности, включая в нее определенные частоты, которые, как известно, вызывают разрывы в визуальной документации. В интервью Натану Эвансу он заявил: «Я весьма [особенно] отношусь к поиску ударных звуков, сэмплов и частот, которые будут создавать эффект искажения, заставят дрожать камеру от моих динамиков».
Апокалиптические настроения этих видео вызывают ассоциацию с эхом сирен гражданской обороны и напоминание о страхе холодной войны. Саундсистемы, аналогичные тем, что используют в Индии, были развернуты в Lautsprecherkrieg (Война громкоговорителей) по обе стороны Берлинской стены в 1960-х годах. Есть заметное сходство между саундчеком и фильмами про постапокалипсис; особенно стимпанковая эстетика мобильных звуковых систем в «Безумном Максе: Дорога ярости» и краткое появление прото-Death Grips «Zen Music» в Children of Men (микропесня, созданная путем наложения трека Aphex Twin со звуками криков по лицензии Creative Commons). Кроме этого автор статьи связывает подобного рода «саундчеки» с теорией Endcore Шумона Басара: ощущение концовок, бесконечного конца, зацикленного тона Шепарда. «Саундчек» кажется нам конечным пунктом музыкальных траекторий; как звуки сирен, ничего не означающие.
Но это не всё: автор выводит из этой культурной логики тенденции, возникающие повсюду в современной музыке, которая тяготеет ко все более карикатурной чувствительности, где отличительные черты стилей настолько преувеличены, что кажутся притворными (DJ Ramon Succeso, Lil Yachty, Crunk Boyz, Tropa dos 01 - 2.0, AGUSFORTNITE2008). Колумнист Pitchfork Киран Пресс-Рейнольдс недавно назвал этот доминирующий в музыкальном ландшафте стиль «shitpost modernism».
Прочесть статью целиком можно здесь.
032с опубликовали крутую статью о теории современной постмузыки на примере соревнований гипермощных индийских саундсистем («музыкальных шкатулок»). Сила местных звуковых систем вызывает искажения при попытке мобильных устройств записать их на видео (наряду с видимым искажением окружающих зданий). Поскольку искажённые видео стали мемом, исполнитель фанк-музыки DJ Ramon Sucesso намеренно адаптирует свою музыку к подобной меметичности, включая в нее определенные частоты, которые, как известно, вызывают разрывы в визуальной документации. В интервью Натану Эвансу он заявил: «Я весьма [особенно] отношусь к поиску ударных звуков, сэмплов и частот, которые будут создавать эффект искажения, заставят дрожать камеру от моих динамиков».
Апокалиптические настроения этих видео вызывают ассоциацию с эхом сирен гражданской обороны и напоминание о страхе холодной войны. Саундсистемы, аналогичные тем, что используют в Индии, были развернуты в Lautsprecherkrieg (Война громкоговорителей) по обе стороны Берлинской стены в 1960-х годах. Есть заметное сходство между саундчеком и фильмами про постапокалипсис; особенно стимпанковая эстетика мобильных звуковых систем в «Безумном Максе: Дорога ярости» и краткое появление прото-Death Grips «Zen Music» в Children of Men (микропесня, созданная путем наложения трека Aphex Twin со звуками криков по лицензии Creative Commons). Кроме этого автор статьи связывает подобного рода «саундчеки» с теорией Endcore Шумона Басара: ощущение концовок, бесконечного конца, зацикленного тона Шепарда. «Саундчек» кажется нам конечным пунктом музыкальных траекторий; как звуки сирен, ничего не означающие.
Но это не всё: автор выводит из этой культурной логики тенденции, возникающие повсюду в современной музыке, которая тяготеет ко все более карикатурной чувствительности, где отличительные черты стилей настолько преувеличены, что кажутся притворными (DJ Ramon Succeso, Lil Yachty, Crunk Boyz, Tropa dos 01 - 2.0, AGUSFORTNITE2008). Колумнист Pitchfork Киран Пресс-Рейнольдс недавно назвал этот доминирующий в музыкальном ландшафте стиль «shitpost modernism».
Прочесть статью целиком можно здесь.