#театрзаМКАДом
6 лет назад, 24 февраля 2015 года, прокуратура Новосибирской области возбудила административные дела в отношении экс-директора Новосибирского оперного театра Бориса Мездрича и режиссера-постановщика оперы «Тангейзер» Тимофея Кулябина за оскорбление чувств верующих.
Тогда здравый смысл одержал победу над культурным "мракобесием".
Спустя 6 лет отдельные представители маргинального театрального искусства вновь пытаются пропихнуть на площадке Новосибирского театра "Глобус" постановку "Танго морген, танго пли" ("режиссер" Театра.doc А.Патлай), искажающую нашу историю и память о Великой Победе. Мы верим в то, что как и 6 лет назад люди, ответственные за культурную политику в регионе, при поддержке гражданского общества примут верное решение. А уж пищу для размышления мы вам подбросили. Пользуйтесь
https://t.me/podkoverka/318

#литературнаяколонка
#нампишут

"19 февраля Мишустин подписал Постановление о субсидировании социально значимой литературы. Руководить распределением финансов будет Министерство цифрового развития, связи и массовых коммуникаций. Т.е. просвещение в одной из важнейших сфер культуры вновь передано непрофильному ведомству. И это не смотря на многочисленные просьбы писателей о возврате в лоно Минкульта. Но не нам обсуждать принятые решения. Мы задаемся вопросом: как Минцифра будет осуществлять отбор этой «социально значимой» литературы? Уж не собираются ли наши чиновники перетащить экспертов из ликвидированной Роспечати? Мы то знаем, кому и как распределялись те средства: как деньги на издание книг получал Союз писателей Москвы во главе с господином Филатовым или фонд "Русские витязи", где издаётся "великий русский писатель современности" А.Кибовский. Кстати, о последнем. Цена на его опусы начинается от 5 тысяч рублей за каждый подарочный экземпляр. И это вы, господа чиновники, считаете социально значимой литературой? О каком подъёме искусства мы ведём речь, пока литература, как основа всего, находится в руках непрофессионалов и дельцов?"

Из огня да в полымя. Не успев оправиться от операции на сердце, Эдуард Бояков, вооружившись камерой одного из самых дорогих операторов России, врывается в Новый год с таинственным проектом. Уж не знаем, чего ждать, Викинга по сценарию Прилепина или русскую народную сказку по сценарию Дугина...

Двойные стандарты - это то, что у наших доморощенных либералов «работает» только в сторону власти. Их преследуют телеграм-каналы, под маской которых действуют майоры (почему не генералы? Приятнее же думать, что тобой занимаются генералы!), а сами они занимаются академическим театроведением и публикуют аналитические материалы о театре. На самом деле, как только появляется такая возможность, академический журнал «Театр» с удовольствием пользуется «эксклюзивной», а в случае журнала «Театр» (читай - Давыдовой) - ворованной информацией. Безо всякого чистоплюйства! Нужны примеры? Во время суда над Серебренниковым и компанией журнал «Театр» опубликовал добытое незаконными путями (законных просто не существует) экспертное заключение. И даже гордился своей победой. И только сейчас мы узнали, что Давыдова это называет академическим театроведением. А когда другие замечают, что сына Давыдовой вытаскивают из ИВС, у всех на глазах в то время, как остальные задержанные продолжают - снова у всех на глазах - свои мытарства, а ее милый мальчик выходит на свободу благодаря матушкиным высоким связям и защитникам, - это все происки какого-то не такого режима. Хотя, конечно, неприятно, когда тебя уличают в использовании запрещённых приёмов. Но именно в таких ситуациях особенно заметно, что «двойные стандарты» - это как раз про наших либералов, которые, конечно, никакие не либералы, но слово им понравилось. Интересно, чем?
https://t.me/zakuliska/4165

Борис Давидович, Вас тут заждались, счастливого пути!

Генеалогия протеста. Vol.2

Ну а мы продолжаем разговор про Марину Давыдову и подконтрольные ей площадки. Ни для кого не секрет, что главред академического журнала "Театр" сотрудничает с Театром.doc, ныне гастролирующем по стране. В 2018 году при активном участии Давыдовой эстонский театральный центр Vaba Lava (создан Минкультом Эстонии при содействии Фонда культурного наследия в целях поддержки театров за рубежом, специалирующихся на экспериментальном и инновационном исполнительском искусстве) реализован очередной "международный проект", предполагающий постановку спектаклей и проведение тренингов на социально-политические темы (как всегда свобода слова, политзаключённые, авторитарность власти и кровавый режим). Проект рассчитан на 5 лет, с хорошим ежегодным финансированием в 100 тыс. евро.
Кстати сказать, с этим эстонским центром сотрудничают много наших культурных деятелей (Олег Лоевский, Юлия Ауг, Михаил Дурненков). Список можно и дальше продолжить, думаю все поняли.
В рамках проекта предполагалось отобрать инициативную группу из числа активистов театра.doc, которая будет транслировать информацию в регионах России по фактам "притеснения общества со стороны государства и правоохранительных органов с последующей постановкой спектаклей по данной проблематике». В качестве координатора (Давыдова любит использовать слово "куратор") проекта выступил Филипп Вулах (он же трудится у Давыдовой в Фестивале NET). Ну и как мы все с вами видим, проект успешно работает в России.
Что же получается, уважаемые. Давыдова не просто упражняется в поганой софистике на фоне болезненных уколов со стороны наших коллег, но самым откровенным образом занимается социально-политическим сектантством. Недаром её выдающийся муж является специалистом по религиозной мысли. Уверены, что это «святое семейство» еще покажет свои зубы. 

#театрзаМКАДом

И снова скандал, связанный с показом в Камерном театре Челябинска спектакля «Как мы хоронили Иосифа Виссарионовича».
В основе постановки – одноименная пьеса Артура Соломонова, написанная в 2019 году. Трагифарс был опубликован на портале «Сноб». Пьеса сразу же привлекла внимание театральной общественности. 4 июля 2019 года в московском Театре.Doc. состоялась первая публичная читка. Главные роли исполнили Максим Суханов и Юлия Ауг (уж мы-то этих ребят хорошо знаем).
Как говорят создатели:
"Выбор материала обоснован прежде всего актуальностью материала: автор исследует истоки сталинизма, демонстрируя, как легко человек становится тираном и как послушно окружение позволяет ему таковым стать.
Во-вторых, Камерный театр  продолжает свою миссию: знакомит зрителей с современной драматургией и отечественными драматургами. Спектакли вызывают большой интерес у публики и средств массовой информации. В числе последних постановок «Generation П» ( по роману Пелевина), «Москва-Петушки» (Ерофеев).
В этот раз мировой премьерой в Камерном театре заинтересовались зарубежные сми. Одна из самых влиятельных немецких газет Tageszeitung уже написала о премьере в Камерном театре Челябинска (с чего бы вдруг? прим. ред.).
Пьеса «Как мы хоронили Иосифа Виссарионовича» также построена по принципу «театр в театре». Сюжет разворачивается в наши дни в одном из столичных театров, где решили поставить спектакль о Сталине. Роли распределены, декорации установлены, назначен предпремьерный показ спектакля для СМИ. Сыграны первые сцены, отзвучали первые поздравления. И вдруг выясняется, что среди зрителей — президент России. Глава государства остается недоволен увиденным, и начинаются мучительные переделки: одни протестуют, другие с восторгом подчиняются, третьи ищут выгоду и пытаются устранить соперников. Однако финал будет неожиданным для всех".

Ну что сказать. Коммунисты уже подняли волну, видимо небезосновательно. Будем ждать рецензию на спектакль от наших челябинских коллег по цеху.

#нампишут
Марина Давыдова-человек коммерческий. Имели место быть случаи, когда она "разводила" людей на гонорары, обещая сначала одни цифры за работу, в итоге на выходе урезала до минимума. Были и случаи, когда расписывались в договорах за одну сумму, при этом получая много меньшую. Не чурается она залезть и в карман СТД (а следовательно и Минкульта). Ведь реально списывают деньги на ведение никудышного сайта и самую простенькую верстку баснословные денежки. Интересно, как отреагируют в фонде Прохорова и лично Ирина, когда узнают, что давали хорошие спонсорские на журнал, которого уже не существует. И кстати, Прохоровские деньги она тоже активно подворовывает. И это в нашем сообществе все знают".

https://t.me/nevminkult/3700

Абсолютно по делу, коллеги. Хоть количество подписчиков у нас с журналом "Театр" и одинаковое, но стоит отметить, что они у них, в отличие от нас, накрученные. Посмотрите охват. И даже мы в свои 1.2К интереснее для аудитории, чем "главный театральный журнал страны". При этом нам всего лишь 2 месяца. Нехитрая статистика говорит о многом. Так что, Марина Юрьевна, будьте честны с собой, напишите заявление об уходе и езжайте торговать в Баку помидорами.

https://t.me/cultras/2674

Родила царица в ночь не то сына, не то дочь

Знакомьтесь - Ли(за) Андрейкин(а) - дочь-сын директора МХТ им. А.П.Чехова Марины Андрейкиной. Ей (ему) всего 20 лет, как и мама, выбрал(а) культурную стезю. Учится в Великобритании, в Лондонском учебном заведании Goldsmiths, который специализируется на искусстве и дизайне. Увлекается музыкой и живописью. Считает себя мужчиной (уж не знаем, меняла ли пол). В профиле в ФБ указано, что состоит в отношених с 13 октября 2018 года с Emily Budinger.
Ребята, ну это уже слишком на наш взгляд. Это дочка директора ГЛАВНОГО драматического театра страны!!! Марина Сергеевна, спасайте дитя. Они, как известно, цветы жизни, а не цвета радуги⬇️⬇️⬇️

Ну а у нас тут достаточно интересные новости. Представитель "клана Швыдкого", директор московского театра "Практика" Борис Мездрич в ближайшее время сложит свои полномочия. Говорят, что по состоянию здоровья. Усилиями руководителя Депкульта Москвы Александра Кибовского ему будет обеспечена почётная пенсия, вроде как на должности помощника гендира "Стасика". А вот кого рассматривают на место Мездрича пока вопрос.

#театрзаМКАДом

А нам тут пишут, что Лев Абрамович Додин позвал Марину Давыдову в качестве режиссёра поставить в Академическом Малом драматическом театре - Театре Европы спектакль по пьесе, написанной Давыдовой по заказу гамбургского театра Талия. Вы давно режиссером-то стали? А драматургом?
Марина Юрьевна, а Вам не кажется, что немного перебор и лезете в профессию, которой не владеете абсолютно. Ваше "творение" видели в Казани, чуть, простите, не стошнило. Или только так уставшие "отличники" театроведческих факультетов могут?

#нампишут
"1 марта экс-министр культуры Саратовской области Татьяна Гаранина стала руководителем Цирка им. братьев Никитиных. Человек скандальный, явно не чиста на руку. После своего назначения успела дать интервью, в котором только общие слова. Ни слова про конкретные шаги по развитию учреждения и выхода из сложившейся кризисной ситуации.
В свою очередь бывший руководитель цирка Алексей Менкин никуда не делся, немного подвинулся и занял должность заместителя Гараниной."

А что по этому поводу цирковые могут сказать? Мы тут немного не в предмете вопроса.

Уважаемые коллеги и подписчики!
Наши просторы -
подковерные пространства - ширятся, множатся, охватывают дали. Теперь нас привечают и в Новосибирске @tsargradnsk.
На нашу рецензию на спектакль "Танго морген, танго пли", поставленный Патлай в Новосибирском театре "Глобус", обратил внимание телеканал "Царьград". Представитель нашего канала дал интересное интервью, обязательно почитайте.

https://m.tsargrad.tv/articles/teatr-voennyh-dejstvij-po-russkim-udarili-so-sceny_328164

Нам остается лишь приложить эти документы. Не может не радовать тот факт, что инициативная группа защитников МХАТа Горького и наследия Татьяны Васильевны Дорониной собрала пакет документов, используя в том числе наш материал. Не зря стараемся, лишь бы в дело и для дела. Действительно, #нампишут, что есть ещё депутатский запрос от Железняка в адрес Генпрокуратуры и Следственного комитета. Мы же верим, что справедливость восторжествует и победит гражданская общественность при помощи правоохранителей. Держим кулачки
https://t.me/cultras/2681

РВИО по весне явно в метаниях. Неизвестна капитуляция новости с портала Победа. рф о необходимости установки памятника Невскому в Москве со слов научного директора РВИО Мягкова. Но, возможно, весна заиграла капелью на лбу народного запевалы Николая Палыча (Овсиенко). Видимо, человек понял, что нужно быть потише и не стал актуализироваться в скандальном поединке между двумя столпами отечественной истории.

https://t.me/cultras/2684

Подхватим тему,  начатую нашими коллегами,  о местах на театральной карте города Москвы, которые тревожат, вызывают беспокойство. Что там не так? Это театры, в которых замерла жизнь. Внешние признаки деятельности налицо, но говорить о существе процесса не приходится. Назовем хотя бы несколько. К примеру, Театральный центр На Страстном». Директорствует там человек с волнующей сердца русских людей фамилией Пушкин по имени Михаил. Месторасположение им возглавляемого заведения распрекрасное. Но чтобы там ни делали, всё не идут дела. Все начинания упираются в решения этого начальничка.  Его ответы на деловые предложения весьма  красноречивы: «Когда какой-нибудь слишком активный продюсер пытается пробиться к нам с сомнительным продуктом, я называю какие-нибудь запредельные суммы. Чтобы просто отбить охоту. — Сколько стоит?-Миллион.-А почему?- А я так хочу». И о каком развитии дела здесь можно говорить? Или  же  театр Эстрады. Месторасположение прекрасное!  Задумывался он как площадка для выступлений эстрадных коллективов, программ с участием известных артистов. Московский театр эстрады сотрудничал с коллегами из Ленинграда- гос. Театром эстрады и миниатюр под руководством А.Райкина. После того, как  Московский театр эстрады возглавил Г.Хазанов репертуарную политика была  пересмотрена. Не будем спорить, Хазанов  актёр хороший, но с руководством у него  дело обстоит неважно. Всё-таки нужно обратить внимание на театр, который к эстраде нынче имеет опосредованное  отношение.
Вопросы возникают и к театру Сатирикон - там ведь там всевластно правит Константин Райкин.  «Сатирикон» ведёт свою историю с основания Ленинградского театра эстрады и миниатюр 1939 году. В начале 80-х театр переехал в Москву, а c 1987-го носит название «Сатирикон». Константин Райкин принял руководство театром после смерти отца. И спустя некоторое время  «Сатирикон» был переименован в Российский государственный театр «Сатирикон» имени Аркадия Райкина. Но  репертуарная политика  театра подчинена интересам его руководителя - Константина Аркадьевича. Райкин-младший премьерствует и все тут. Да и коммерческие интересы у него глубоко личностные. Есть в Москве Школа Драматического Искусства - потрясающий театр, созданный режиссером Анатолием Васильевым. Здесь задумывалось воплощение  самых смелых планов, осуществление  дерзновенных творческих замыслов. И какова судьба столь грандиозных  и смелых начинаний проекта? Васильев - как сообщает справка  сухим казенным языком -  «был уволен с поста художественного руководителя созданного им театра по причине плохого выполнения распоряжений мэра Москвы Лужкова». Режиссёр, взяв творческий отпуск,  отправился во Францию а вскоре  без согласования с ним на пост директора театра был назначен Алексей Малобродский.  И тогда А. Васильев подал заявление о прекращении сотрудничества с театром «Школа драматического искусства». А Лёша Малобродский начал действовать. За что и получил -  наверное,  теперь навек, прозвище “небродский”. Да к тому же презрение многих людей театра. Всё это Лешу мало  беспокоило. Ведущим направлением его деятельности стало отнюдь не достижение творческих успехов вверенного ему коллектива. Для него главным оказались количественные финансовые показатели от сдачи помещения театра в коммерческую аренду. И эти показатели росли из года в год. Заметим, Малобродский - уникальный персонаж.  Всюду он  оказывался чуждым. И  в ШДИ, и серебренниковском сообществе. И в камере СИЗО и после суда Алёша  чувствовал себя чужим (суд  оказался для него сродни событиям, описанным в «Процессе» Кафки). Алёша Малобродский много где побывал. Возникшая  там после него разруха административного устройства, финансовая неразбериха-головная боль для тех, кому пришлось наводить порядок после его пребывания у руководства. И всё же упадок ШДИ, сумбур осуществляемых там творческих исканий саднящей болью тревожит души тех, кто верил в созидания театра Духа, который замышлял Васильев.
Одним из главных виновников случившихся событий оказался, конечно, Малобродский, театральный менеджер и продюсер. 
https://t.me/zakuliska/4180

#литературнаяколонка
Введение в современную литературу
Часть I  «Поздравление»
 
Хотелось бы поздравить всех причастных с Международным днем писателя и в этот торжественный для всех нас день пожелать творческих успехов маститым и начинающим авторам, чтобы муза литературного мастерства никогда вас не покидала, а издатели охотно печатали рукописи). К сожалению, хотим отметить, что современное состояние русской литературы находится в глубокой жо.е, ну или упадке, кому как нравится.
Мы конечно понимаем, что в лихие, реакционные 90-е годы отказ нашего государства от идеологии послужил тем толчком, который вверг наше родное Отечество в пучину бескультурья. Властьимущим стали не нужны люди, создающие человека творческого, развивающие в нем самые светлые качества его внутреннего мира. Институт кино, театра и литературы превратился лишь в предмет заработка.
Но если театрам еще повезло сохранить хоть что-то, то писатели как главные идеологи были практически полностью уничтожены. Огромный институт «Союза писателей СССР» был полностью развален, остатки былого «министерства печати» распроданы и разворованы нечистыми на руку дельцами или тщеславными старцами. На обломках былого величия взросли тысячи и сотни писательских объединений. Но даже не это нанесло главный удар, главное это отношение власти к творчеству.
В результате реформы органов власти вся литературная отрасль была передана в ведение Министерства связи (Роспечать). Литература – это, в первую очередь, искусство, несущее в себе огромное социальное значение. А вместо того, чтобы дать писателям печатный станок, возможность издаваться, все сделали наоборот, печатному станку дали право решать, кого печатать, а кого нет. Не это ли цензура, от которой так хотели избавиться в 90-е годы? Решение о том, кто теперь на Руси главный писатель принимает человек, не имеющий никакого отношения к искусству – В.Григорьев.
Но вы спросите, неужели все так, как вы говорите? Ведь есть куча возможностей получить субсидию на издание социально значимой литературы или участвовать в литературных премиях, в рамках которых «величайшие» умы современности отбирают настоящие бриллианты отечественной литературы.
Про механизм распределения В.Григорьевым субсидии на издание социально значимой литературы мы уже писали. Такую помощь в первую очередь получают те, с кем дружит наш серый кардинал печати, во вторую очередь те издательства, которые дружат с ним. Ну а все остальные по остаточному принципу.
А литературные премии оставим на десерт.
Продолжение следует