#нампишут
"Губенко ушёл - началось переформатирование театра.
В театре "Содружество актёров Таганки" готовится новый "шедевр" - про особенности женской физиологии, проявляющиеся каждый месяц...
Режиссер предлагает освободиться "от условностей цивилизованного мира". А, может, он просто предлагает нам освободиться от культуры?
Цель этой постановки - плюнуть в женщину, отвратить от женщины. Женщина грязная, неприятная.
Даже реклама прокладок по телевизору казалась по началу немыслимым кощунством. Но мы её скушали, к ней привыкли... И вот следующий шаг, ещё шире приоткрывается Окно... Окно Овертона..."
https://taganka-sat.ru/repertuar/repeticii-28-dney...

МОО "Киносоюз" доблестно возникает в российском медиаполе в моменты резких скачков либерального напряжения, будто бы основная миссия этой организации не в обсуждении отраслевых проблем, а в дестабилизации политической обстановки на примере таких провокаций, как петиции "Мы с вами!", "В поддержку картины "Смерть Сталина" от 2018, "В поддержку фигурантов московского дела" от 2019 и "Фигурантов уголовного дела экстремистских организаций "Сеть" и "Новое Величие", "Поправок в Конституцию" от 2020. Разумеется, новая инициатива «Киносоюза» сосредоточена на самой избитой теме в нынешней политической повестке.
 
9 февраля в "Доме кино" прошло заседание экспертного совета премии "Белый слон", где большая часть престарелых выживших из ума истериков  (В.Матизен, В.Шмыров, А.Плахов и др. люди со "светлыми лицами") в рамках отбора номинантов  для участия в конкурсе попытались "протащить"  "фильм-расследование" Навального... Но получили "ОТЛУП" (не соответствует регламенту фестиваля). На том инициативная группа не успокоилась и на очередном заседании экспертного совета премии 11 февраля вновь предприняла попытку "протащить" "аля-кино" в категорию "Спецсобытие года", которая вновь не увенчалась успехом.
 
В процессе дискуссии члены экспертного совета, как ревнивые жёны, поругались на почве борьбы за свободы граждан, не пришли к общему знаменателю и не согласовали дату, время и место проведения премии. Хорошо, что все так закончилось и авторам инициативы не удалось втянуть в авантюру "Союз кинематографистов России", от лица которого они пытались действовать.
 

#театрзаМКАДом
В этом году будет отмечаться годовщина грозного и горького события:  80-летие со дня коварного нападения немецко-фашистских войск  на нашу Родину. Война эта сегодня стала камнем преткновения в схватке за нашу историю, за прошлое России, которое настойчиво и методично пытаются лишить героики, дискредитировать подвиг отцов, приписывая иноземцам заслуги в Великой Победе сил Добра над гнетом Зла. В освобождённых советскими войсками странах и когда-то братских республиках глумятся над могилами и памятниками воинов-освободителей. Фальсификация история по американскому образцу не останавливается ни на минуту.
  День за днём нашим соотечественникам прививается комплекс вины за развязывание войны, талдыча о так называем Пакте Молотова-Риббинтропа,  но при этом стыдливо умалчивая о том, что СССР была едва ли ни последней державой, подписавшей договор с Германией - для того, чтоб оттянуть сроки  и подготовиться к кровавой бойне.  Молчат и о том, что более половины жертв Великой Отечественной - мирные люди СССР.
  Полем битвы за умы стала и культура. В кино и на театре  война предстаёт бедой, обрекшей ни за что, ни про что на ужасные страдания миллионы. О том, что Великая Отечественная - схватка цивилизаций,  битва мировоззрений заговорили лишь в последнее время. Да и то не в полный голос. Вот и появляются на сценах наших городов постановки пьес о войне, пронизанные энергией умираний, безволия,  духовной анемии. Или же спектакли, исполненные ужасом вовсе беспричинных репрессий, бессмысленной и беспощадной диктатуры с чередой безликих персонажей.
Многие из этих  постановок были отмечены или номинированы на премии («Золотая маска», «Золотой софит» и проч.) - согласитесь, весьма престижные.
     Примеры настораживающих трактовок военной темы можно привести сколько угодно.
      В их череде и спектакль новосибирского театра «Глобус» Танго морген. Танго пли», о котором уже был начат разговор на «Подковёрке».  Эта постановка имела резонанс. С обращением к общественности выступила режиссер спектакля Анастасия Патлай, усмотрев в претензиях к спектаклю предгрозовые всполохи цензуры.    Поэтому мы предлагаем продолжить разговор о постановках на тему Великой Отечественной  войны (которую  настойчиво пытаются нивелировать, прикрываясь названием Вторая мировая) . 
И потому в развитие  дискуссии с  режиссером А. Патлай,   взяв «Танго морген. Танго пли» в качестве примера  мировоззренческих сражений на поприще культуры. Решили опубликовать профессиональную рецензию, посвященную этой постановке в театре «Глобус».⬇️⬇️⬇️

#нампишут

"Здравствуйте! С изумлением прочитали о предстоящей премьере на Таганке. 
Дело в том, что Михаил Заец (режиссёр), это очень больной человек с нарушениями психики и эпилепсией. Тот случай, когда пожалели услужливого мальчика и из сострадания дали закончить театральное училище в Новосибирске. Потом он служил артистом в Тюмени и учился заочно на режиссёра в Екатеринбурге. Всегда был услужлив и повышено внимателен к руководству. Потому(как?!) стал главным режиссёром Молодежном театре в Ростове (тут могу ошибаться, но вроде там).
Человек одинокий, с явно выраженной паталогией и полным отсутствием морально-этических норм, в том числе по отношению к женщинам и актрисам, а теперь это...

Возможно пьёса - шедевр, не берусь судить(не читал), но то, что постановщик, абсолютно профнепригоден, это факт.

Человека, даже по медицинским показателям нельзя на пушечный выстрел подпускать к театру.

В "Красном Факеле" был опыт сотрудничества с Заецом, но он был весьма печален, т.к. материал был гадкий, артисты плевались, результат удручающий и его быстренько сняли с репертуара. Как он добрался до Москвы и Таганки?
Вы серьёзно?! Это жуть!"

https://t.me/podkoverka/314

Великий матриархат МХТ
 
 
Все-таки тренд на феминизм – не только направление моды и один из принципов существования в современном мегаполисе, но и социокультурное явление, воздействующее на сознание, поведение и репутацию.
Ругая руководство МХТ Чехова в лице Женовача и Андрейкиной, мы решили вспомнить про бессменного помощника Олега Палыча Табакова, его «правую руку», «серого кардинала» МХТ Ольгу Семеновну Хенкину, которая работала в театре до 2018 года и оставила целое «наследие». Незадолго до ухода Табакова Хенкина вместе с Мариной Зудиной фактически рулили театром.
В эру царствования Хенкиной МХТ Чехова регулярно заключались договора аренды помещений театра с ресторанами «Чехов» и «IL Patio», магазином чайной и кофейной продукции по заниженным ценам (скидки от Хенкиной). Сумма аренды составила в 10 раз меньше рыночной стоимости. Ну а в качестве «благодарности», арендаторы ежемесячно передавали Хенкиной и ее «команде» деньги в наличной форме (донаты для Хенкиной).
При ней трудоустраивали в театр фиктивных работников, которых никто и никогда не видел, ну прям «Мертвые души» по Гоголю.
О.Хенкина предоставляла в отдел кадров и бухгалтерию ложные сведения об отработанных сотрудниками часах рабочего времени. На основании этих данных «мертвым душам» начислялась заработная плата.
В театре с лохматых времен на должности редактора издательского отдела МХТ был трудоустроен и племянник Хенкиной, гражданин братской Белоруссии Андрей Микрюков, который получал немалые денежки, никогда не бывая в театре. Хоть и поговаривают, что его трудовой договор предписывал ему находиться на рабочем месте.
Любопытно, что в мае 2018 года в отношении Андрея Микрюкова ОВД «Пресненский» возбуждено уголовное дело по краже.  Он подозревался в краже трех дорогостоящих шуб общей стоимостью более 3 млн. рублей из торгового центра «Афимолл-сити». Вероятно, молодой человек таким образом искал вдохновение для новой архивной публикации об истории МХТ, кто знает.
Тогда А.Микрюкову было предъявлено обвинение в совершении преступления, предусмотренного ст. 158 УК, в его отношении избрана мера пресечения «заключение под стражу».
В период пребывания в СИЗО А.Микрюков раскаялся. После изменения меры пресечения на подписку о невыезде и надлежащем поведении он от своих показаний отказался.
С его слов, в период инкриминируемых ему событий он находился на территории Беларуси, а показания дал под давлением сотрудников полиции (интересный ход, молодец).
Тогда Хенкина в качестве свидетеля накатала душещипательное признание в любви талантливому племяннику с самыми лучшими отзывами о его трепетной лирической натуре. Мол, человек порядочный и добрый, никуда не сбежит, мухи не обидит, шубы не украдёт.
Это уголовное дело по команде сверху «замяли» по причине родственных отношений обвиняемого с «влиятельными людьми из числа творческой интеллигенции». Материалы дела неоднократно запрашивались подразделениями собственной безопасности МВД. В итоге, слезливые рекомендации тётки дали свои плоды, и уголовка сошла на нет. Но тетка помогала не только своим родственникам. Мог и породниться с ней актер Александр Молочников, который стал успешным благодаря Хенкиной. Бренд самого молодого и подающего надежды режиссёра прилетел к Саше как раз в эру Хенкиной. Но Все в театре знали, что карьерный взлёт Молочникова сильно напоминает «Голубую луну» Бертолуччи, а его союз с мадам подразумевает и «дополнительные репетиции на дому».
Но с приходом Сергея Васильевича Женовача основные репетиции (уж о других не знаем) были остановлены. Спектакль «Чайка» заморожен. Тогда С.Женовач скептически отнёсся к режиссерским способностям А.Молочникова, и даже отметил, что тот занимается не своим делом.
Но пускай Саша не обижается. Вполне возможно, что действительно молодой человек хорош совсем в другом.

Мда... Ну после съёмок в новой "картине" Серебренникова знаний о кинематографе у Антона Вячеславовича Красовского думается немного поприбавится. Уж больно Семенычу понравился анекдот Красовского про театр им. Н.В.Гоголя
https://t.me/nevminkult/3681

#театрзаМКАДом
6 лет назад, 24 февраля 2015 года, прокуратура Новосибирской области возбудила административные дела в отношении экс-директора Новосибирского оперного театра Бориса Мездрича и режиссера-постановщика оперы «Тангейзер» Тимофея Кулябина за оскорбление чувств верующих.
Тогда здравый смысл одержал победу над культурным "мракобесием".
Спустя 6 лет отдельные представители маргинального театрального искусства вновь пытаются пропихнуть на площадке Новосибирского театра "Глобус" постановку "Танго морген, танго пли" ("режиссер" Театра.doc А.Патлай), искажающую нашу историю и память о Великой Победе. Мы верим в то, что как и 6 лет назад люди, ответственные за культурную политику в регионе, при поддержке гражданского общества примут верное решение. А уж пищу для размышления мы вам подбросили. Пользуйтесь
https://t.me/podkoverka/318

#литературнаяколонка
#нампишут

"19 февраля Мишустин подписал Постановление о субсидировании социально значимой литературы. Руководить распределением финансов будет Министерство цифрового развития, связи и массовых коммуникаций. Т.е. просвещение в одной из важнейших сфер культуры вновь передано непрофильному ведомству. И это не смотря на многочисленные просьбы писателей о возврате в лоно Минкульта. Но не нам обсуждать принятые решения. Мы задаемся вопросом: как Минцифра будет осуществлять отбор этой «социально значимой» литературы? Уж не собираются ли наши чиновники перетащить экспертов из ликвидированной Роспечати? Мы то знаем, кому и как распределялись те средства: как деньги на издание книг получал Союз писателей Москвы во главе с господином Филатовым или фонд "Русские витязи", где издаётся "великий русский писатель современности" А.Кибовский. Кстати, о последнем. Цена на его опусы начинается от 5 тысяч рублей за каждый подарочный экземпляр. И это вы, господа чиновники, считаете социально значимой литературой? О каком подъёме искусства мы ведём речь, пока литература, как основа всего, находится в руках непрофессионалов и дельцов?"

Из огня да в полымя. Не успев оправиться от операции на сердце, Эдуард Бояков, вооружившись камерой одного из самых дорогих операторов России, врывается в Новый год с таинственным проектом. Уж не знаем, чего ждать, Викинга по сценарию Прилепина или русскую народную сказку по сценарию Дугина...

Двойные стандарты - это то, что у наших доморощенных либералов «работает» только в сторону власти. Их преследуют телеграм-каналы, под маской которых действуют майоры (почему не генералы? Приятнее же думать, что тобой занимаются генералы!), а сами они занимаются академическим театроведением и публикуют аналитические материалы о театре. На самом деле, как только появляется такая возможность, академический журнал «Театр» с удовольствием пользуется «эксклюзивной», а в случае журнала «Театр» (читай - Давыдовой) - ворованной информацией. Безо всякого чистоплюйства! Нужны примеры? Во время суда над Серебренниковым и компанией журнал «Театр» опубликовал добытое незаконными путями (законных просто не существует) экспертное заключение. И даже гордился своей победой. И только сейчас мы узнали, что Давыдова это называет академическим театроведением. А когда другие замечают, что сына Давыдовой вытаскивают из ИВС, у всех на глазах в то время, как остальные задержанные продолжают - снова у всех на глазах - свои мытарства, а ее милый мальчик выходит на свободу благодаря матушкиным высоким связям и защитникам, - это все происки какого-то не такого режима. Хотя, конечно, неприятно, когда тебя уличают в использовании запрещённых приёмов. Но именно в таких ситуациях особенно заметно, что «двойные стандарты» - это как раз про наших либералов, которые, конечно, никакие не либералы, но слово им понравилось. Интересно, чем?
https://t.me/zakuliska/4165

Борис Давидович, Вас тут заждались, счастливого пути!

Генеалогия протеста. Vol.2

Ну а мы продолжаем разговор про Марину Давыдову и подконтрольные ей площадки. Ни для кого не секрет, что главред академического журнала "Театр" сотрудничает с Театром.doc, ныне гастролирующем по стране. В 2018 году при активном участии Давыдовой эстонский театральный центр Vaba Lava (создан Минкультом Эстонии при содействии Фонда культурного наследия в целях поддержки театров за рубежом, специалирующихся на экспериментальном и инновационном исполнительском искусстве) реализован очередной "международный проект", предполагающий постановку спектаклей и проведение тренингов на социально-политические темы (как всегда свобода слова, политзаключённые, авторитарность власти и кровавый режим). Проект рассчитан на 5 лет, с хорошим ежегодным финансированием в 100 тыс. евро.
Кстати сказать, с этим эстонским центром сотрудничают много наших культурных деятелей (Олег Лоевский, Юлия Ауг, Михаил Дурненков). Список можно и дальше продолжить, думаю все поняли.
В рамках проекта предполагалось отобрать инициативную группу из числа активистов театра.doc, которая будет транслировать информацию в регионах России по фактам "притеснения общества со стороны государства и правоохранительных органов с последующей постановкой спектаклей по данной проблематике». В качестве координатора (Давыдова любит использовать слово "куратор") проекта выступил Филипп Вулах (он же трудится у Давыдовой в Фестивале NET). Ну и как мы все с вами видим, проект успешно работает в России.
Что же получается, уважаемые. Давыдова не просто упражняется в поганой софистике на фоне болезненных уколов со стороны наших коллег, но самым откровенным образом занимается социально-политическим сектантством. Недаром её выдающийся муж является специалистом по религиозной мысли. Уверены, что это «святое семейство» еще покажет свои зубы. 

#театрзаМКАДом

И снова скандал, связанный с показом в Камерном театре Челябинска спектакля «Как мы хоронили Иосифа Виссарионовича».
В основе постановки – одноименная пьеса Артура Соломонова, написанная в 2019 году. Трагифарс был опубликован на портале «Сноб». Пьеса сразу же привлекла внимание театральной общественности. 4 июля 2019 года в московском Театре.Doc. состоялась первая публичная читка. Главные роли исполнили Максим Суханов и Юлия Ауг (уж мы-то этих ребят хорошо знаем).
Как говорят создатели:
"Выбор материала обоснован прежде всего актуальностью материала: автор исследует истоки сталинизма, демонстрируя, как легко человек становится тираном и как послушно окружение позволяет ему таковым стать.
Во-вторых, Камерный театр  продолжает свою миссию: знакомит зрителей с современной драматургией и отечественными драматургами. Спектакли вызывают большой интерес у публики и средств массовой информации. В числе последних постановок «Generation П» ( по роману Пелевина), «Москва-Петушки» (Ерофеев).
В этот раз мировой премьерой в Камерном театре заинтересовались зарубежные сми. Одна из самых влиятельных немецких газет Tageszeitung уже написала о премьере в Камерном театре Челябинска (с чего бы вдруг? прим. ред.).
Пьеса «Как мы хоронили Иосифа Виссарионовича» также построена по принципу «театр в театре». Сюжет разворачивается в наши дни в одном из столичных театров, где решили поставить спектакль о Сталине. Роли распределены, декорации установлены, назначен предпремьерный показ спектакля для СМИ. Сыграны первые сцены, отзвучали первые поздравления. И вдруг выясняется, что среди зрителей — президент России. Глава государства остается недоволен увиденным, и начинаются мучительные переделки: одни протестуют, другие с восторгом подчиняются, третьи ищут выгоду и пытаются устранить соперников. Однако финал будет неожиданным для всех".

Ну что сказать. Коммунисты уже подняли волну, видимо небезосновательно. Будем ждать рецензию на спектакль от наших челябинских коллег по цеху.

#нампишут
Марина Давыдова-человек коммерческий. Имели место быть случаи, когда она "разводила" людей на гонорары, обещая сначала одни цифры за работу, в итоге на выходе урезала до минимума. Были и случаи, когда расписывались в договорах за одну сумму, при этом получая много меньшую. Не чурается она залезть и в карман СТД (а следовательно и Минкульта). Ведь реально списывают деньги на ведение никудышного сайта и самую простенькую верстку баснословные денежки. Интересно, как отреагируют в фонде Прохорова и лично Ирина, когда узнают, что давали хорошие спонсорские на журнал, которого уже не существует. И кстати, Прохоровские деньги она тоже активно подворовывает. И это в нашем сообществе все знают".

https://t.me/nevminkult/3700