Обожаю старый телек за удивительные сочетания персонажей и песен.

Вот Леонтьев поет "Мурку", представляет его Парфенов, а в зале пританцовывает Горбачев. Кадры экс-президента СССР сменяются крупным планом рекламы пива. Новогодняя ночь 1999 во всей красе.

виа @chifirvradost

Чарт сейчас выглядит, конечно, максимально противоречиво.

На первом месте — почти что протестная песня, забаненного в России исполнителя AP$ENT, который поет про "срок за пару строк" и дальнейшую совместную эмиграцию. Душевность, впрочем, зашкаливает — за что его и полюбили.

На втором — матерно-панковская реинкарнация Моргенштерна, который вошел на пьедестал опять, выдав нечто в духе эмитивишного рока начала нулевых — про то, как ему не жалко свою бывшую. Провокационно и дико.

На третьем — безвоздушно-умилительная песенка для самых стареньких. Хит в духе "Стекловаты", но еще наивнее и сахарнее. Название не врет — буквально — о том, что женщинам стоит дарить цветы. "Ландыши" рифмуется тут с "от души", а "розы" с "мимозами".

Это как будто песни для трех разных поколений. Для студента, его младшей сестры-школьницы и их бабушки.

​Всегда был уверен, polnalyubvi очень подошел бы саундтрек для какого-нибудь фэнтези-фильма. Чтобы она, как лесная нимфа, пела чего-нибудь про эльфов, огнедышащих драконов и предместья Рованиона. А не только грустные фоны для тиктока.

В годы, когда я общался с ролевиками, у них был совершенно особенный музыкальный репертуар. Песни, которые они пели в электричках, по дороге на реконструкции, очень напоминали по духу репертуар polnalyubvi — их исполняли, как правило, под гитару, девушки в длинных платьях, с пышными рыжими волосами — а вокруг собирались слушатели — хоббиты, гномы и тролли.

Как жаль, что то время безвозвратно ушло и мы больше не сразимся на деревянных мечах посреди карельского леса.

Но зато у polnalyubvi теперь есть проект по духу — она записала саундтрек к фэнтези-сериалу «Четвертое крыло», а именно, его эпизоду «Железное пламя». Проект от VK музыки, все на уровне.

Подошли с душой, это отдельно радует, так как в записи приняли участие актёры дубляжа сериала «Игра престолов». Спасибо ребятам, что вернули мне мой 2007.

Про что бы я хотел снимать выпуски, но никто не будет смотреть.

https://teletype.in/@komsa/s3wcoL5pNii

Ну все, 3D графика в клипах объявляется официально не модной. Если уже Муся Тотибадзе снимает клип в духе GTA Vice City, то передовым художникам нужно явно искать новые образы для вдохновения.
https://www.youtube.com/watch?v=SxfIJhXbu7o

Примерно такую графику в стиле раннего 3Д я пару лет назад видел у Kate NV, и тут надо признаться — за что я люблю поп-культуру — попсовые артисты часто берут наработки представителей андеграунда, но создают на их основе более качественный и богатый материал. Делают передовые штуки уже на другом уровне — более размашисто и солидно.

Надо признать, что у Муси прямо крутая графика. Любо-дорого посмотреть.

А в каментах давайте соберем любимые 3Д клипы, раз уж на то пошло.

В детстве мы жили телевизором, это понятно. И по телеку смотрели всякое. С ним связано куча воспоминаний. Музыка, реклама, сериалы.

Но самое дикое, самое инопланетное, самое странное воспоминание из детского просмотра телевидения — программа ДЕМО питерского шестого канала. За пределами Питера по-моему ее никто не видел.

Но я ее видел и мне этого достаточно.
https://www.youtube.com/watch?v=ffUs3sphKqM

Программа ДЕМО — это абсолютно хтоническая дичь. Такое ощущение, что ее создавали люди под кислотой, вдохновленные передовым видео-артом своего времени. Зачастую программы ДЕМО не имели сюжета, а показывали просто мега-странный, упоротый набор кислотных кадров. И я приходил из школы, врубал телек и смотрел ЭТО. И не мог понять, что происходит. Но переключить канал тоже не мог. Потому что это реально гипнотизировало.

Не понимаю, как так получилось, кто разрешил это показывать, почему ЭТО одобрили.

Программа ДЕМО похожа на пиратское телевидение, как будто к официальному передатчику подключились безумные рэйверы, и начали вещать свой подпольный эфир, сводя с ума обывателей. Это вам не вымышленный Вайоминский инцидент — это происходило на самом деле, в одном из крупнейших городов Россси, каждую неделю, на рубеже веков.

К сожалению, записей в интернете почти не осталось. Но я бы сейчас пересмотрел все.

Прикольно, люди пришли потренить на концерт. Уважаю!

Vacuum — русская народная группа.

Ютуб стал выкидывать мне в последнее время треки группы Vacuum, которые я помню, но не знал в новом контексте — оказывается, в комментариях под треками Vacuum образовался целый клуб [преимущественно] женщин возраста поклонниц Стаса Михайлова, которые пишут оды Маттиасу Линдблуму, его голосу и красоте. Вспоминают, какая великая была поп-музыка в былые времена, "не то, что сейчас".

Нужно, наверное, отдельно сказать, что НЕрусских комментариев под клипами Vacuum практически нет.

Я стал смотреть дальше и понял, что про шведов впору делать выпуск в рамках "Историй русской попсы". Потому что любовь к Vacuum в России безбрежна, бесконечна, безрассудна. Как и к другой группе от тех же создателей — Army of Lovers.

Одно из первых моих детских впечатлений — кассета с рукописной надписью печатными буквами, которую сделала моя мама: "АРМИЯ ЛЮБОВНИКОВ". Это был альбом The Gods of Earth and Heaven. Я буквально вырос на нем. А целое поколение помладше было во время него зачато.

Надо ли говорить, что группа Vacuum логично стала культовой именно в наших широтах.
https://www.youtube.com/watch?v=SZDBmdJrVvc

И на закуску — отзывы зрителей московского концерта 1998 года. Половина зала — звезды нашего шоубиза. Пришли поучиться.
https://youtu.be/kbHc1OI4qz8?si=4iR4H8wGBgzg8x_h&t=2726

Не то, чтобы великая пасхалка, но никогда не обращал внимание на интересного мужчину на футболке участника группы "Премьер-министр" в клипе "Девочка с севера".

Бразильское влияние на русские чарты.

У меня ощущение, что тяжелейшие перегрузы в современной русской музыке пришли из Рио-де-Жанейро. Месяц назад был трек "ДА, Я РУССКИЙ" — и вот теперь, уже на первом месте "далеко" от BUSHIDO ZHO. С вечнозеленым детским семплом.

Но дело тут не в молодой лошади.

Есть такой старый, но до сих пор бронебойный бразильский жанр под названием Baile Funk — тяжелый гетто-дэнс, озвученный с помощью пердящих саунд-систем, по заветам основателей даба. Эта музыка появилась не вчера, с ней заигрывала в былые годы еще певица M.I.A. (переслушайте ее первые альбомы, мне кажется, эта женщина определила мировые тренды на 25 лет вперед).

Но в последнее время Baile Funk стал как-то особенно любим и популярен в мире, а соответствующие миксы собирают миллионы прослушиваний — в основном, предполагаю, в тачках.
https://www.youtube.com/watch?v=siLQSMyIcf4

Первопроходцем у нас был по-моему Vacio, с его знаменитым удаленным альбомом, который был вычищен под ноль отовсюду после приснопамятной "голой вечеринки". А сам тот легендарный лук, был для Vacio, насколько я понимаю, продолжением концепции альбома.

Vacio споткнулся, но, как говорится, "нет у революции конца" — и теперь приходят другие люди, чтобы принести в наши чарты красоту пердящих низов.

Знаете, есть такой мем про то, что русский пост-панк популярен в Мексике. А теперь у нас, по-моему, случился свежий обмен музыкальными явлениями с той стороной света.

И тот факт, что беспощадный бразильский гетто-рэйв про секс, наркотики, жестокость и бабки, идеально ложится на вкусы России-Матушки двадцать четвертого года, должен, наверное, о чем-то говорить. Но культурологические выводы пускай делают культурологи.

Я лишь скажу, что Децл ака Ле Трюк, написавший альбом Favela Funk в 2016 году, был прав.

У оштрафованного сегодня Алексея Вишни есть классный и редкий альбом. Песни там — пострашнее, чем "Нам хана".

Называется "Виа Гра для Путина", 2003 года.

Это совершенно не оскорбление, а сделанное под руководством тогдашнего кремлевского чиновника Константина Рыкова произведение политтехнологического искусства. Смысл в том, чтобы ПОДНИМАТЬ РЕЙТИНГ президента, вот таким вот интересным способом.

Проект самоиронично назывался ПОЛИТТЕХНО. Алексей Вишня выступил в качестве музыкального продюсера проекта. Куражился под кураторством.

На нехитрые электронные биты были наложены голоса политиков и государственных деятелей. Чубайс "пел" про Ходорковского, Березовский про Путина, сам Путин про Хакамаду. Ну и Жириновский, естественно, тоже засемплирован.

Самый вирусный трек из проекта — "Кто мог бы быть президентом?"
https://www.youtube.com/watch?v=0SHsg20-9LM

Он до сих пор актуален.

Сорри, я болел. Что нового? Как праздники празднуете? "Евровидение" будете смотреть?

Привет! Вы смотрите очередной выпуск Ньюс Блока Эм Ти Ви.

Совершенно легендарно. И как снято, и как спето, и о чем.

https://www.youtube.com/watch?v=kYGQH-KHy4A

Я тоже решил вспомнить Василия Шумова.

Расскажу, как стал его слушать.

Дело было в 2005 году, я тогда увлекался индастриэлом и прочитал, что Василий Шумов — чуть ли не основоположник этого жанра в России. В лохматые восьмидесятые он наводил с помощью собственноручно собранных инструментов такой шум, что впору было вызывать самого Бойда Райса, чтобы заценил.

Я скачал его раннее концептуальное творчество и немного проникся. Но лишь самую малость.

Признаюсь честно, гораздо больше я тогда заценил его свежее творчество. Уже в нулевых Василий Шумов, живя в Америке, будучи успешным мужчиной за сорок, с интересным прошлым, заперся с ноутбуком в спальне, и нафигачил между делом пять альбомов интересного содержания, просто от скуки.

Как многие знают, Шумов никогда не пел, он просто разговаривал под музыку, и его альбомы нулевых годов — это постмодернистские юмористические зарисовки на тему новых технологий, быта, айти и капиталимзма и всего на свете.

Скажем, песня о том, как Шумов каждый день переименовывал свою собаку ("Переименования"). Или трек о том, на какие сектора делились DVD ("ДВДграфия"). Или трек — беседа с роботом ("Поиск истины"). Или гимн о значении флага в жизни человечества (собственно, "Флаг"). Или краткое обьяснение теории струн ("Струнная теория"). И так далее — до бесконечности. Найдите, послушайте.

И произносил это все Шумов своим усталым, сейчас бы сказали "скуфовским" голосом, поверх кислотных синтов, со сбитыми ритмами, в атмосфере электронного расколбаса.

Это звучало очень харизматично. И до сих пор звучит безумно круто.
https://www.youtube.com/watch?v=mFj9Tbm0IFU

​История театра "Аполло" — это как если бы у нас устроили музей-квартиру, где пел Александр Башлачев. Ну в самом деле – "Аполло" это место в Гарлеме, где начинали свой путь великие люди прошлого — Элла Фицжеральд, Билли Холидей, Джеймс Браун, Луи Армстронг, великие джазмены и музыканты, вплоть до Стиви Уандера. Про это, кстати, есть фильм.

Только нужно сделать одно важное допущение, когда мы о них говорим — все эти ребята, на пике своей карьеры, были контркультурой. То есть, на самом деле, все их выступления были глубоко подпольными и малоинтересными для основной части населения тогдашней Америки. И только спустя полвека про них начали снимать кино.

А вот это уже удивительно. Это как в библейской призказке — "и последние станут первыми", именно так развивалась история культуры в двадцатом веке. Когда эпохи сменяются, и вместо официальных улыбчивых людей из телевизора, приходят другие — уже не такие позитивненькие, со своей сложной судьбой.

Нужно понимать, что когда группа "конец солнечных дней", в своем прекрасном тыквенно-латтешном-настоящем, поет про "молодого авангардиста", она совершенно, мне кажется, не понимает, каково быть этим самым авангардистом на пике самого страшного века.

Быть социально сегрегированным. Петь свое, для своих, в глухом районе на отшибе города. И даже не надеяться когда-либо в будущем быть услышанным.

Ставка на проигрышную карту. Социальная вынужденность. Серая бытовуха. Суконная бедность. Это и есть настоящее наших великих джезменов, которыми мы восторгаемся. В самом деле, из такого сора всегда растут цветы.

Посмотрите, отрезвляющий фильм.

Умер Максим Кононенко.

Если честно, примерно все мои проекты про русскую попсу появились благодаря Максиму Кононенко. Я никогда с ним не общался, и видел только издалека, наверное, пару раз в жизни. Однако влияние он на меня произвел огромное — так бывает, когда долго сидишь перед компом и пялишься в чужие буквы.

В юности какие-то абсолютно случайные вещи могут произвести на нас фатальное впечатление. Книга, прочитанная в семнадцать лет, вспоминается потом и в тридцать шесть, потому что молодые чувства были острее, цветнее, чем медленный мозг пожившего дурака, которому уже все фиолетово.

В 20 лет мне было не все равно. Году в 2008 я зашел на сайт Максима Кононенко и ткнул на ссылку "Русский поп". Я ничего особенного не ждал, но передо мной открылась гигантская колбаса-страница, экранов на пятьдесят, где Максим Кононенко давал по абзацу, по щщам, каждому — буквально — каждому представителю русской попсы и русского рока, походя рассказывая их биографию.

"Алена Свиродова играла бабу-ягу в минском театре юного зрителя, пока не познакомилась с директором богдана титомира. директор бросил богдана (в те годы — главную суперзвезду страны, круче филиппа киркорова) и увез алену в москву, где поселил в собственной квартире, где уже жили жена и дети директора."

"Чай вдвоем — отличные чуваки, с которыми хорошо поболтать, выпить, посмеяться. очень приятные люди. работают на совесть. музыку пишут хорошую. поют хорошо. почему в итоге получается музыка для ссыкух — хуй знает. не понимаю. но чуваки очень хорошие."

"У Максима Фадеева на компьютере есть две кнопки. одна — для быстрых песен, а другая — для медленных, когда-то максим фадеев писал только для себя и для линды, а теперь он пишет для половины населения китая"

"Танцы минус больше кажутся не группой, а домашним хобби арт-директора клуба шестнадцать тонн славы петкуна. слава петкун — хороший артист, но хуевый поэт. кроме того, что слава хуевый поэт, он еще и никогда не верил в то, что он поет."

Быстро, четко, без лишней воды, Максим Кононенко раздавал базу — внутряки, которые знал по опыту общения со всеми этими прекрасными людьми.

На мой 20-летний мозг это произвело взрывное впечатление. Я не мог поверить, что человек так выучил всех наших эстрадников, и каждому находит по подзатыльнику. Во мне родилась огромная профессиональная зависть – и я пронес ее сквозь года.

С тех пор я перечитывал острословную статью "Русский поп", наверное, раз в несколько месяцев, поначалу особенно, и мечтал однажды, когда-нибудь (когда вырасту), смочь сделать или написать что-то настолько же великое, как энциклопедия русского попа Максима Кононенко.

https://web.archive.org/web/20170427233356/http://idiot.fm/russkiy-pop/