В Германии немецко-хорватский диджей Топик популярен довольно давно, на что, прежде всего, повлияли успешные коллаборации с Нико Сантосом, едва ли не главным поп-певцом современной Гермашки. В этом году карьера Тобиаса получила новый поворот. Еще в декабре Топик выпустил сингл Breaking Me с известным в узких клубных кругах шведским певцом A7S. И что бы вы думали, Spotify на днях включил Breaking Me в десятку самых популярных песен лета - на девятой позиции, между Toosie Slide Дрейка и Dance Monkey от Tones And I. Неплохая компания, согласитесь. Дип хаус с элементами тропического хауса, налетом 90-х и, если честно, приличным плагиатом на Ocean Drive Дюка Дюмонта в одном из ключевых моментов. Так или иначе, получился самый настоящий глобальный хит и радийный долгожитель. Новый трек Why Do You Lie To Me, снова с A7S - попытка сделать плюс-минус вторую Breaking Me, только тут уже слышится не Ocean Drive, а Breathe британского диджея Джекса Джонса и норвежки Ины Вролдсен, еще один диджейский радио-хит последних лет. Ну и ребята добавили куплет от рэпера Lil Baby. Для радио неплохо, но повторить успех Breaking Me будет тяжело. Хотя ее успех для меня до сих пор во многом необъясним, так что кто знает.

https://www.youtube.com/watch?v=YNujdlMlVAM

Вот и свершилось. MTV Video Music Awards - первая крупная музыкальная церемония, прошедшая во время коронапандемии. Изначально у организаторов были мечты провести ее на конкретной локации, в зале Barclays Center, без или с ограниченным количеством зрителей, но от этой идеи пришлось отказаться после консультаций с властями. В итоге, артисты выступали в разных точках Нью-Йорка (в основном) и выглядело все это, эм, по-разному. Абсолютно странные, совершенно фриковые мультяшные силуэты аплодирующих зрителей точно были too much. От CGI кое-где откровенно уставали глаза, а квота открывания рта под пререкорд была даже для церемоний такого рода беспрецедентной.

Однако и сильных моментов хватало. Выступление Уикэнда с хитом Blinding Lights на одной из самых высоких и крутых смотровых площадок в мире при полном погружении в визуальную стилистику альбома After Hours - на фоне фестиваля зеленого экрана Абель смотрелся замечательно. Очень понравилась Майли Сайрус с ее свежим синглом Midnight Sky. Ее номер был простенькими вариациями на тему атмосферы 80-х, но когда Майли в конце залезла на диско-шар, отсылая к клипу на Wrecking Ball, было просто офигительно. Ну и не забудем про Леди Гагу, главную звезду вечера, которая из своей девятиминутной солянки на тему Хроматики (в нее вошли 991, Rain On Me с Арианой и Stupid Love, частично превращенная в фортепианную балладу) решила сделать стейтмент в пользу ношения масок. Все присутствующие на сцене носили маску, а у Гаги она была электронной - загоралась тогда, когда Гага пела. Без смены кучи костюмов, естественно, обойтись не могло.

Взлетов и падений у церемонии было достаточно, но глобально все прошло не так уж плохо. Лучше так, чем никак? Безусловно. Однако хотелось бы как можно скорее вернуться к нормальности и забыть про мультяшных зрителей навсегда. Теперь пройдемся по результатам. Главную награду вечера, видео года, забрал Уикэнд, ему же досталась номинация Best R&B (понятия не имею, какое отношение награжденная Blinding Lights имеет к аренби, ну да ладно). Леди Гага, сама или в компании госпожи Гранде, тоже отлично прошлась по основным номинациям, взял песню, артиста и коллаборацию года. Впервые выступившие на VMAs BTS (настоящий CGI-ад под Dynamite) стали лучшей группой, а также получили лучший поп и лучший кей-поп за песню On (лишняя иллюстрация, что на VMAs якобы все решают голоса зрителей, хотя как их считают на практике - без понятия). Лучший новый артист достался Додже Кэт, в этой номинации она обошла Льюиса Капалди и Янгблада.

Повод для радости нашелся и для Тэйлор Свифт, причем вполне особенный. Ей досталась награда за лучшую режиссуру клипа The Man, где она перевоплощается в мужчину Тайлера Свифт, - а режиссером того клипа, если вы не забыли, выступила она сама. Вроде и техническая номинация, зато что-то новое и наверняка приятное. В технических номинациях наградили и клип Дуа Липы Physical за лучшие визуальные эффекты, но здесь уже празднуют скорее соответствующие студии. Напомню, что Дуа не была номинирована ни в одной из основных категорий, что, честно говоря, свинство. Но вот такая она, Америка, с ее специфическим рынком, где полноценно закрепиться жутко тяжело.

https://www.youtube.com/watch?v=zFzwgFO2bsg

Рано или поздно это должно было произойти: BTS возглавили Биллборд со своим первым полноценным англоязычным синглом Dynamite. Здесь примечательно не только то, что у южнокорейцев это по сути вышло с первого же захода, ибо с песней на корейском за высшую строчку бороться все-таки тяжело. Нет, BTS удалось в одну калитку вынести всех. Во-первых, у них лучшая неделя по продажам с сентября 2017-го года и Look What You Made Me Do Тэйлор Свифт. Во-вторых, ребята уже сейчас достигли 20-го места на мейнстримном поп-радио, тогда как предыдущий их сильнейший результат там - 22-я позиция (Boy With Luv с Холзи). В принципе, все это читалось после четвертого места не самого выдающегося сингла On. И тем не менее, если кей-поп-артисты продолжат периодически петь по-английски, да еще и вполне толковые треки, чартам несдобровать. Это подтверждает и британский чарт, где BTS не просто впервые попали в десятку, а еще и заняли с Dynamite третье место.

https://www.billboard.com/articles/business/chart-beat/9442836/bts-dynamite-tops-hot-100-chart

К июлю музыкальная индустрия окончательно проснулась и во многом вернулась к нормальному существованию. Если, конечно, забыть про концерты, без которых артисты сейчас мало что зарабатывают. Поэтому составить летний плейлист было куда легче, чем три месяца назад весенний. Напомню, что это максимальная отсебятина. Я банально включаю сюда песни, которые с удовольствием слушаю, оглядываясь лишь на то, чтобы артисты слишком часто не повторялись.

1. Miley Cyrus - Midnight Sky

Были у меня опасения, что свежий сингл Майли быстро поднадоест - тем более, что попыток возродить диско сейчас больше населения Пекина. Ничего подобного, отличнейший трек, который хочется слушать еще и еще. Давно Майли сама не дебютировала в топ-15 Биллборда (а 13-е место с Don't Call Me Angel в компании Арианы и Ланы, безусловно, стоит воспринимать как полный провал). Надеюсь, что песня сможет закрепиться на радио и, возможно, через месяц-другой подняться еще выше.

https://www.youtube.com/watch?v=aS1no1myeTM

2. Taylor Swift - The Lakes

Объективности по отношению к музыке не бывает, но если все же попытаться ее найти, то лучшая песня на Фольклоре, наверное, Exile с Бон Ивером. Однако я сейчас искренне влюблен в бонус-трек The Lakes. Особенно в этот совершенно волшебный переход к припеву.

https://www.youtube.com/watch?v=tOHcAc3r2kw

3. Becky Hill, Sigala - Heaven On My Mind

Британская танцевалка подарила этим летом сразу двух железных претендентов на тройку. Диджей Джоэл Корри и певец/сонграйтер Эменике, герои местного чарта, и без того гремят со своим хитом Head & Heart (очень цепляющий трек). Так что я выбрал не такую известную, но не менее классную песню Бекки Хилл и другого диджея Сигалы. Тем более, что офигительнейший голос Ребекки раскрывается здесь на полную.

https://www.youtube.com/watch?v=FaGFLOA_9jk

Honorable mentions: Sabrina Carpenter - Let Me Move You, Ava Max - Who's Laughing Now?, Kiesza - Run Renegade

Выпускница Диснея Сабрина Карпентер записала максимально простую, но заедающую танцевальную песню к нефтиксовскому фильму Work It с ней же в главной роли. С репита не слезает. Наша любимая Эйва Макс СНОВА выдала хороший сингл (ждем альбом 18-го сентября). И особенно стоит отметить свежую пластинку канадско-норвежской певицы Кайзы, разорвавшую практически всех, кто ее слушал. Она достойна большего внимания.

Летний плейлист:

Kiesza - Run Renegade
Katy Perry - Cry About It Later
Blackpink - How You Like That
Zedd, Jasmine Thompson - Funny
Taylor Swift ft. Bon Iver - Exile
Ellie Goulding - Love I'm Given
Juice Wrld, Marshmello - Come & Go
Iggy Azalea, Tinashe - Dance Like Nobody's Watching
Becky Hill, Sigala - Heaven On My Mind
Sabrina Carpenter - Let Me Move You
Joel Corry, MNEK - Head & Heart
Blackbear - Queen Of Broken Hearts
Kiesza - Can't Be Saved
Little Mix - Holiday
Icona Pop - Feels In My Body
Troye Sivan - In A Dream
BTS - Dynamite
Ava Max - Who's Laughing Now?
Miley Cyrus - Midnight Sky
Taylor Swift - The Lakes

Слушать здесь: Deezer, Spotify, YouTube

Не знаю, какой допинг принимают Эйва Макс и ее музыкальная команда (про странную промо-стратегию лейбла мы здесь говорили не раз и не два), но практически все, к чему они сейчас прикасаются, превращается в золото. До выхода своего дебютного альбома Heaven & Hell через две недели мадам Макс решила порадовать нас еще двумя песнями, первая из которых - OMG What's Happening. Тут и ЭЛЕКТРОГИТАРУ снова подвезли, и классический синтовый эйвосаунд в припеве вместе с приятной басовой линией не забыли. Макс в который раз удается как остаться в рамках своего стиля, так и избежать серьезных самоповторов, хотя это вновь казалось почти неизбежным. Лайк, как всегда.

https://www.youtube.com/watch?v=hpTH2lM3WVU

После двух сравнительно легких альбомов Hurts, величайший поп-дуэт в истории по версии народов, проживающих восточнее Польши, вернулись к своему темному, нуарному звучанию на пятой пластинке Faith, приправив его порой совсем уж случайными экспериментами. И в этом, пожалуй, главная претензия к новой работе Адама и Тео. К чему вообще придумывать что-то несусветно-непонятное на треках вроде Fractured и Numb, если с ними соседствуют максимально банальная баллада All I Have To Give и вдохновленная творчеством Imagine Dragons Somebody? Последней, кстати, это не мешает быть одной из наиболее целостных песен на альбоме.

Faith - удивительно неровная работа, по которой тяжело понять, что манчестерцы вообще пытаются нам сказать. Адам и Тео пару лет назад боролись с психологическими проблемами, успешно справились с ними и заново полюбили то, чем занимаются. Соответственно, персональной рефлексии более чем хватает. Лирика Тео далеко не всегда выдающаяся (первые два трека, Voices и Suffer, это сразу подчеркивают), зато во многих песнях подчеркнуто личная - особенно в балладе Redemption, где он рассказывает о собственном отдалении от религии. С точки зрения музыки, впрочем, никак не отпускает вопрос, что я вообще сейчас послушал и в чем была задумка помимо возвращения к корням.

При этом, на Faith хватает вполне неплохих песен, к которым можно отнести и слегка депешмодовскую Suffer, и крайне напоминающую самые ранние творения Hurts Slave To You Love. Проблема в том, есть ли хоть у одного из этих треков шанс запомниться надолго. Лично мне лид-сингл Voices, несмотря на продакшн уровня гаража в Чернигове и глубочайший текст в стиле англоязычных вставок в песнях Blackpink, до сих пор кажется сильнейшим на альбоме. По крайней мере, припев и правда остается в голове. Но для оценки всего альбома это явно плохая новость.

https://www.youtube.com/watch?v=3JBKozxDxbw

Новый сингл диджея Сигалы и победителя одного из сезонов британского The X Factor Джеймса Артура не только был написан Льюисом Капалди, в нем еще и задействован сэмпл из Time To Pretend от MGMT. Последнее, по словам Сигалы, получилось скорее случайно - он не сразу осознал, что изначально сделал нечто похожее на уже существующий хит. Чем нам известен Сигала? Летними танцевальными хитами с тропическим налетом, от Give Me Your Love до Easy Love, от Just Got Paid до Came Here For Love. Как можно догадаться по авторству Капалди, Lasting Lover - шаг в абсолютно другом направлении. Очевидно, это все еще клубный трек, но с совершенно иным эмоциональным вайбом. Мне, в любом случае, понравилось. Хороший пример крепкой мультижанровой, многоуровневой коллаборации. К тому же, найти вокалиста лучше Артура для песни Льюиса практически невозможно. Кстати, это не первый трек авторства Капалди, релизнутый другими артистами в этом году - на случай, если вы забыли о How To Be Lonely Риты Оры.

https://www.youtube.com/watch?v=bKjY6K6i05s

Финнеас, Foxes, Палома Фейт - чем еще нас порадовала музыкальная неделя?

Finneas - What They'll Say About Us

Грустная, но вдохновляющая баллада от брата Билли Айлиш, посвященная движению Black Lives Matter и жертвам коронавируса. Голос Финнеаса мне в отдельных моментах почему-то напоминает Криса Мартина. Сама по себе песня очень неплохая, однако припев почти повторяет I Love You сестры, а вокальную мелодию куплетов я тоже уже где-то слышал. Где именно? Не могу вспомнить, может быть, вы подскажете. У Финнеса вышла инди-баллада солидного радийного уровня, вот только оригинальностью она совсем не блещет.

https://www.youtube.com/watch?v=V-kT1oGCRCE

Jawsh 685 - Sweet & Sour (feat. Lauv & Tyga)

Я уже подробно рассказывал историю новозеландского школьника, запилившего бит в духе родных самоанских мотивов, который сначала завирусился в тиктоке, а затем послужил основой для мирового хита Savage Love с Джейсоном Деруло. На фоне глобального успеха Jawsh 685 подписал контракт с Columbia Records и теперь представил нам второй официальный сингл - в том же духе, что и Savage Love, но, естественно, хуже. Весело, задорно, вторично.

https://www.youtube.com/watch?v=PdPZNeGXzck

Lucas & Steve - Another Life ft. Alida

Нидерландцы Лукас и Стив с классической диджейской песней для всеобщего потребления, напоминающей смесь поп-треков Мартина Гаррикса и Авичи.

https://www.youtube.com/watch?v=sXJVakJ5vxQ

Foxes - Friends In The Corner

Третий сингл британской обладательницы Грэмми в этом году после симпатичной Love Not Loving You и скучнейшей баллады Woman. Уютный мелодичный припев для осеннего танцпола в три ночи. Это Foxes, конечно, умеет. Ничего выдающегося, но завораживает похлеще многих хитов.

https://www.youtube.com/watch?v=qF7hFxDZ6M0

Paloma Faith - Better Than This

Раньше и не задумывался, что голос Паломы похож не только на Сию, а еще и на Tones And I. Впрочем, это логично, с учетом того, что британка пару лет практически ничего не выпускала, тогда как о Тони Уотсон мы узнали только в прошлом году. Better Than This - редкий пример баллады, цепляющей с первого прослушивания, в которой все на своих местах. Структура песни, ее нерв, оркестровая аранжировка и, конечно, голос самой Паломы. Рекомендую.

https://www.youtube.com/watch?v=3a8dQaRyzuc

Selena Gomez - Stars Dance (2013)

Воскресный флэшбек с альбомом, который я особенно часто переслушиваю в последнее время. Потому что таких отрывных танцевальных релизов, срывающих крышу КАЖДОЙ своей песней, сейчас практически нет? Очень может быть. С одной стороны, Stars Dance максимально далек от сакрального образа идеального поп-альбома. Слегка карикатурный сборник дэнс-треков, лишенный какой-либо человеческой концепции и глубокого смысла. Да и откуда им взяться, мы ведь говорим о последнем полноценном альбоме Селены на диснеевском лейбле Hollywood Records, эти ребятам совсем про другое. И хоть мисс Гомес рассказывала о том, что она взяла креативный контроль над релизом в свои руки (а Love Will Remember якобы очень личная песня про Джастина Б.) после роспуска группы The Scene (с ней были записаны три первых альбома, включая великие хиты Naturally или Love You Like A Love Song), мы Селену в авторах вышедших на основной версии альбома треков не отыщем.

Это уже после Stars Dance Гомес на фоне борьбы с волчанкой выпустит какой-то сборник, чтобы закрыть пресловутый контракт с Hollywood Records (хороший старт для карьеры, но чем быстрее от них сбежишь, тем лучше), подпишет соглашение с по-настоящему серьезным лейблом Interscope и выпустит в 2015-м году Revival, вполне личный альбом, который многие селенаторы считают первой истинно сольной работой своего кумира. Но мы останемся в 2013-м. Так вот, С ДРУГОЙ СТОРОНЫ, Stars Dance - просто КАЙФ. Да, из 2020-го EDM-продакшн первой половины десятых может показаться рудиментарным. Ну. И. Что. У людей, которым не хочется танцевать под Stars Dance, основательно и незаслуженно забытую мной Save The Day и Undercover нет ни сердца, ни души. Да и под Love Will Remember, действительно, вполне можно поплакать. Про бомбические синглы Come & Get It и Slow Down промолчу.

Конечно, в отношении Stars Dance критики правы в одном: на месте Селены вполне могла бы стоять любая другая поп-певица, ее собственного, уникального почерка здесь практически нет. Если забыть про ее серьезные проблемы со здоровьем, то хорошо, что карьера Гомес после 2013-го пошла в нынешнем направлении. Мне нравятся Revival и свежий альбом Rare, сама же Селена с их помощью потихоньку закрепляется в статусе серьезной поп-звезды, несмотря на объективно скромные вокальные способности. Но все это совершенно не мешает периодически включать Stars Dance и получать искреннее удовольствие, несмотря ни на какие огрехи.

https://www.youtube.com/watch?v=tK7XB3TlrJA

Свежий альбомный чарт Биллборда принес две новости, хорошую и не очень. Фольклор уже шестую неделю уверенно занимает в нем первую строчку. В 2016-м году альбом Дрейка Views провел тринадцать недель (из них девять подряд) на первом месте, у Свифт лучший результат с того момента. Кроме того, Тэйлор сравнялась с Уитни Хьюстон по рекордному числу недель с намбер ванами у женщин (по 46). Общий рекорд, 132 недели у The Beatles, недостижим ни для кого. Плюс ко всему, Свифт - второй артист в истории с минимум пятью релизами, которые продержались шесть недель в качестве номера один. У ливерпульской четверки таких пластинок, впрочем, двенадцать, здесь их тоже можно догнать лишь во сне.

Плохая новость? Смотрите, у Тэйлор Свифт на прошлой неделе 90 тысяч эквивалентных продаж (прямые продажи, стриминг и прочие плюшки, посчитанные вместе по биллбордовской формуле). Это довольно много, с такими показателями альбомы иногда дебютируют на первом месте (да, у Свифт на первой неделе вообще были 800+ тысяч, но такие цифры сейчас кроме нее подвластны только Адель, никто иной и близко не подберется). Для шестой недели в 2020-м году и вовсе шикарный показатель. Но это планка, которую новый альбом звезды уровня Кэти Перри на первой неделе обязан брать без разбега, особенно на фоне отсутствия других крупных релизов. И хоть в карьере Кэти последние пару лет не все гладко, у меня изначально не было никаких сомнений, что свой намбер ван она как-то заберет.

По факту же Перри даже не вступила в борьбу за первое место. С ее 50 тысячами продаж Катюша достигла лишь пятой строчки, уступив, например, живому альбому Металлики. Провал, иначе это не назовешь. Причины можно искать разные, включая работу лейбла Capitol. Тем не менее, хочется верить, что саму Перри сейчас куда больше волнует родившаяся на неделе релиза дочь. Но глобально неудача Smile, конечно, во многом история про кризис поп-жанра в целом. Легкий поп-альбом без претензии на гениальность, быть может, средненький, но вполне себе приятный - такой концепт сейчас слабо совместим с коммерческим успехом, а жаль. Что совместимо? Оставлю Свифт с немейнистримовым Фольклором за скобками, Тэйлор играет в своей лиге и по своим правилам. До Тэй пять недель на первом месте в текущем году было у рэпера Lil Baby. Вторая и третья строчка в альбомном Биллборде сейчас у погибших рэперов Pop Smoke и Juice Wrld. Не хочу лезть туда, в чем ничего не понимаю, но сильно сомневаюсь, что все эти альбомы настолько лучше, чем релиз Кэти Перри.

https://www.billboard.com/articles/business/chart-beat/9445521/taylor-swift-ties-whitney-houston-folklore-tops-billboard-200-sixth-week

Зефироголовый диджей Маршмелло и наша Деметрия Ловато выпустили совместный трек, приуроченный ко Всемирному дню предотвращения суицидов (который, собственно, сегодня). С учетом того, в скольких передрягах успела побывать госпожа Ловато, тема ментального здоровья для нее на долгие годы останется ключевой. Но и Маршмелло в последнее время довелось многое пережить. Например, смерть рэпера Juice Wrld, с которым Крис Комсток (да, тайна личности Маршмелло - классический секрет Полишинеля) много работал перед его роковой передозировкой.

После своей передозировки летом 2018-го Деми вполне могла не выжить. Тогда очень повезло, что Ловато вовремя обнаружили в бессознательном состоянии. На фоне этого Деметрия сделала перерыв в карьере и вернулась на большую сцену в текущем году. Честно говоря, до этого момента не слишком удачно. Как ее личный сингл I Love Me, так и коллаборация с Сэмом Смитом I'm Ready вроде бы неплохи, но вдохновленно слушать их больше недели невозможно. С актуальными релизами Маршмелло другая история. Хип-хоп-треки отставим в сторону. Но вот последний поп-сингл Криса Be Kind с Холзи мне как раз сначала показался максимально стандартной работой, в которой практически нет почерка Мелло - ну обычная сольная песня Холзи, ничего выдающегося. Сейчас же мелодичная, атмосферная Be Kind - один из любимых треков года.

OK Not To Be OK продолжает то, что Мелло начал с Be Kind. И атмосферно, и во многом тематически трек напоминает коллаборацию с Холзи, однако понравился мне уже с первого прослушивания. Песня радует как приятным бриджем, так и милым гитарным дропом, звучащим на фоне 80% современных поп-творений как глоток свежего воздуха. Свой вокальный потенциал Деми, в свою очередь, преимущественно оставила при себе, но на OK Not To Be OK великие ноты образца Stone Cold не слишком нужны. А клип порадует тех, кто с Деметрией еще со времен Camp Rock. Интересно, что сотрудничество между Деми и Крисом тизерилось как минимум с 2017-го года, когда был зарегистрирована и даже слита в сеть их первая совместная песня. OK Not To Be OK, впрочем, не имеет к ней отношения. И слава богу, наверное.

https://www.youtube.com/watch?v=wAPlzt2L7wE

Увидела свет девятая коллаборация Дэвида Гетты и Сии. Тизер нас не обманул. Let's Love - не просто восьмидесятые, а УЛЬТРАВОСЬМИДЕСЯТЫЕ, если позволите. Тема, конечно, избитая, хотя конкретно для Гетты, валившего последние полтора года андерграундный клубняк, решение не самое очевидное. Под песню спокойно можно накладывать вступительные титры любого романтического ретро-сериала, подойдет идеально. В этой аутентичности, выделяющей Let's Love на фоне других закосов под эпоху, и есть основная сила трека, придающая ему совершенно неожиданную свежесть. Основные ингредиенты напоминают Blinging Lights, которая, в свою очередь, ориентируется на Take On Me. Я тут и про классический звук драм-машины, и про характерный синтовый рифф. Но в Let's Love есть что-то такое, благодаря чему забываешь, что слушаешь песню второй половины 2020-го, сделанную в стиле 80-х.

Что именно? Во-первых, максимально акууратный продакшн. Во-вторых, глубокий голос Сии, на удивление хорошо подошедший песне. И в третьих, пожалуй, вся эта наивно-позитивная тематика, призванная подбодрить слушателя в нашу прекрасную коронаэпоху. Девчата и ребята, все это тоже пройдет, мы преодолем все передряги вместе, давайте просто любить друг друга и все получится. Let's Love мне понравилась куда больше, чем Flames, последняя большая работа Гетты и мисс Ферлер - в первую очередь как раз этим атмосферным послевкусием, который трек оставил после себя. И хоть это не лучшая коллаборация Гетты и Сии (а 80-е потихоньку становятся комом в горле), песня сделана ну очень качественно.

https://www.youtube.com/watch?v=UBsPNEVt0SM

Тем временем, Майли Сайрус побывала у Джимми Фэллона, исполнив не только прирокованную версию своего последнего сингла Midnight Sky, но и космический кавер на Maneater американского дуэта Hall & Oates. Эта легкая поп-рок-песня была намбер ваном в США в начале 80-х. Версия Сайрус, в свою очередь, значительно тяжелее оригинала (как минимум, во второй половине), - и свой голос, опустившийся еще сильнее после операции на вокальных связках, Майли использует на максимальной передаче. Для подобных песен он сейчас идеален. Класс. Midnight Sky, кстати, оказалась вполне себе успешной, так что из лагеря MC все чаще слышны разговоры о долгожданном альбоме (Midnight Sky была осторожной попыткой запустить новую эру, не говоря об этом вслух). Майли уже открыто рассуждает о том, что он будет вдохновлен Бритни Спирс и Металликой. Что ж, тогда выступление у Фэллона можно воспринимать как небольшой и крайне интригующий тизер.

https://www.youtube.com/watch?v=CpphU5kMNKE

Пинк засветилась на новом альбоме суперзвезды кантри Кита Урбана, выходящем в эту пятницу (на нем будет и неплохой сингл Superman, на который стоит обратить внимание). Получилась совершенно стандартная кантри-композиция с не менее стандартными темами, в которую Пинк, впрочем, вписалась весьма органично (ее вокал на фоне кантри-атмосферы всегда звучал хорошо). Сегодня ночью Урбан и Пинк впервые исполнят One Too Many на церемонии Академии кантри-музыки. У этой церемонии будет еще один сюжетный твист, на мой взгляд, более примечательный. С треком Betty из Фольклора там выступит и Тэйлор Свифт. Betty - первая песня Тэй примерно за семь лет, которую ее команда послала на кантри-радио. Не только великий камбек, но и дебютное живое исполнение какой-либо фольклорной песни в принципе.

https://www.youtube.com/watch?v=LmxtnkfUlB4

Первый живой перфоманс эры Фольклора - Betty на кантри-церемонии ACM Awards. Первое выступление Свифт на кантри-вечериночке за семь лет. Все простенько и со вкусом: гитара, губная гармошка, темная сцена, прожектор за спиной у Тэй, образ, смешанный из фотосетов к Фольклору и кантри-эстетики. И слегка зацензуренный текст, с to go straight to hell вместо to go fuck myself. Мило, не хватает только подпевающих зрителей.

https://www.youtube.com/watch?v=orXAg5dIMa8

Фантастика: Эйва Макс выпустила свой дебютный альбом Heaven & Hell ровно тогда, когда и обещала. График релизов в этом году из-за коронавируса и общественно-политической ситуации в США превратился в американские горки у многих, однако расписание Эйвы пострадало особенно. Но какая, впрочем, уже разница? Главное, что пластинка вышла, а мы ее, конечно, ждали. Ведь Эйва Макс - одна из лучших вещей, случившихся с поп-музыкой за последние годы.

Буду предельно откровенен: на многих релизах Эйвы у меня совершенно отключается любое критическое мышление. Безусловно, ее песни регулярно полны клише как в музыкальном, так и в лирическом плане. Но меня жутко подкупает этот совершенно безбашенный, беззаботный поп без пробуксовок и промедлений, без единого намека на скучные филлерные баллады и возможность ненадолго прервать свой танцпольный марафон. Отрыв башки и не только с начала и до самого конца.

Heaven & Hell дает слушателю именно это и ничего другого. Недостатков на альбоме не просто хватает, их бесконечно много. Вышеупомянутая клишированность, особенно в контексте так называемых вдохновляющих песен - один из них. Да и при всех попытках разделить релиз на две части, более светлую, легкую и более темную (незначительная разница действительно есть), заметное однообразие на пластинке все-таки присутствует.

Ну. И. Что. Да, помимо всего упомянутого, альбом бы сильно выиграл, если бы на классных песнях вроде Rumours Эйва не повторяла в припеве одно и то же слово по четыре раза. Но пусть бросит в меня даже не камень, а целую гору тот, кому хочется перемотать вроде бы и глупые, но классные Take You To Hell и Belladonna (Белладонна Белладонна Белладонна, Белладонна - гениальный припев, ничего не попишешь). Тот, кому ну совсем не понравилась якобы проходная Tattoo. И тот, кого хотя бы после третьего прослушивания не зацепил новый сингл Naked, играющий с модой на синты в стиле вездесущих восьмидесятых и внезапно напоминающий Fleetwood Mac своей мелодикой. Даже интро H.E.A.V.E.N. завораживает, заигрывая с электронной стилистикой Зедда. Возможно, не хватает еще одной песни уровня Kings & Queens, одного из лучших треков 2020-го в принципе. Но и у Naked перспективы имеются.

Heaven & Hell - сборник быстрых, заводных, танцевальных поп-песен, под которые стоит по возможности полностью отключить мозг, забыть про все недостатки и максимально получать удовольствие, радоваться новым трекам и вскрикивать от синглов, которые мы уже слышали (а мне, признаюсь, нравятся абсолютно все "старые" песни, попавшие на альбом). Попробуйте, вам понравится. А критиковать будете потом. Совершенно заслуженно, к слову.

https://www.youtube.com/watch?v=KMBE_hcSDTI

Ждали вы этого или нет, но Джастин Бибер спустя лишь полгода после альбома Changes вернулся с новой эрой. Тот релиз был, конечно, откровенно никаким даже по меркам далекого от меня аренби. На всей пластинке можно найти буквально две-три солидные песни, включая сингл Intentions, но и он при ближайшем рассмотрении ничем хорошим не выделяется. Про существование Yummy давайте просто забудем раз и навсегда. Поэтому решение как можно скорее перевернуть страницу, особенно на фоне вынужденного переноса тура, логично и понятно.

Но ради чего? Holy, на которой один из куплетов достался Chance the Rapper, формально призвана наполнить слушателя надеждой и, главное, верой в эти непростые времена. И да, вы абсолютно правы, христианства и госпеловского вокала на новом шедевре Джастина хоть отбавляй. Основной посыл прост и предсказуем: да, сейчас все сложно, но любовь и бог нас всех спасут. Клип же получился совершенно феноменальным. Бибер в нем предстал в образе рабочего на провинциальном заводе, закрывающемся из-за "текущей ситуации". На фоне получения этой трагической новости Джастин идет в никуда со своей девушкой, когда их внезапно возвращающийся домой военный (его играет бывший парень Деми Ловато Уилмер Вальдеррама). Он замечатает парочку и предлагает накормить ребят. В конце все, естественно, молятся.

Один раз послушать Holy, конечно, можно. Пожалуй, даже два. Трек объективно гораздо лучше, чем 85% песен на Changes. Но это не делает свежий сингл Бибера менее банальным и хоть немного интересным.

https://www.youtube.com/watch?v=pvPsJFRGleA

Вслед за Уитни Хьюстон и Тиной Тернер норвежский диджей Кайго взялся за королеву диско Донну Саммер и ремикснул ее хит Hot Stuff, проведший в 1979-м году три недели на вершине Биллборда. За эту песню Донна также получила Грэмми в номинации Лучшее женское вокальное рок-исполнение. Вышло симпатично. Конечно, Кайго трек немного осовременил, но по большей части оставил оригинальное звучание, добавив пару своиш фишечек вроде построенного на вокале дропа. Придираться к мелочам не хочу, понравилось.

https://www.youtube.com/watch?v=yg6Y_1_DJyI

Сэм Смит наконец определился с тем, что ему делать с грядущим третьим альбомом. Может, вы еще помните (хотя вряд ли), что он изначально хотел назвать его в честь одноименного сингла To Die For, который вышел откровенно провальным, да и название на фоне пандемии оказалось максимально не в тему. После долгих месяцев раздумий альбом Смита получил название Love Goes. Пластинка выходит 30-го октября, на нее попали одиннадцать песен. Причем единственным из выпущенных за последние два года синглов, удостоившийся чести быть представленным на основной части альбома, стала недавняя My Oasis. Песни вроде How Do You Sleep? или I'm Ready с Деметрией Ловато были включены лишь в список бонус-треков, такая же участь и у многострадальной To Die For.

И хотя My Oasis теперь формально первый сингл к Love Goes, полноценным лид-синглом к альбому можно смело считать выпущенную сегодня Diamonds. Хорошая песня, цепляющая с первых ноток вокала Сэма. Как мне кажется, у Diamonds неплохие перспективы на постсоветском радио. По крайней мере, стилистика ее припева очень напоминает треки молдавско-румынского диджея Vanotek (Back To You, Tell Me Who, Love Is Gone), доминировавшие на отечественных радиостанциях. Как минимум на уровне How Do You Sleep?, последней по-настоящему классной песни Смита. И да, в клипе Сэм снова танцует, хотя еще пару лет назад смущался этого, рассказывая о некомфортности при съемках видео на песню Promises с Келвином Харрисом.

https://www.youtube.com/watch?v=8RvAKRoIDqU