Как монтировать снятое видео? Как снимать, чтобы видео можно было хорошо смонтировать? Для этого нужно знать основные принципы монтажа.
Вообще, монтаж нужен для того, чтобы рассказать зрителю историю, передать информацию с помощью визуальных образов.
Один из признаков хорошего монтажа – комфортное восприятие склеек, стыков соседних кадров. Зритель следит за тем, что происходит на экране, не отвлекаясь на логические нестыковки.
Для примера: вам показывают напечатанные фотографии из поездки. Автор подготовил внушительную стопочку и передаёт их вам по одной. Вот селфи в аэропорту на фоне самолёта. Вот вид из иллюминатора с крылом над облаками (у каждого есть такая фотка, да?). Вот вид на море.
И вдруг перед вами фотка с шашлыков на майских. “Стоп! Откуда шашлыки тут?” У вас возник дискомфорт, логика нарушена. Вы вошли в историю отпуска, ждёте пляжа, экскурсии в горы, прогулку на яхте и вдруг попалась фотка вообще не отсюда.
История об отдыхе в теплых странах смонтирована неверно, и если б не автор, который спохватившись, скажет, что шашлыки тут по ошибке, и подсунет следующую правильную фотографию, вы бы остались в замешательстве.
Для того, чтобы зритель понимал, что ему показывают, нужна определённая последовательность кадров, нужен монтаж.
Нужно соблюдать его законы. Их много, но самый первый – монтаж по крупности.
Принято различать шесть основных видов крупности планов (относительно фигуры человека).
1. Деталь. Глаз человека с бровью и частью носа.
2. Крупный план. Лицо человека во весь экран по вертикали.
Над головой и под подбородком остаются небольшие зазоры между лицом и рамкой кадра. За головой просматриваются плечи.
3. 1-й средний план. Часть фигуры человека, взятая в рамку кадра, чуть выше пояса.
4. 2-й средний план. Фигура человека по колено.
5. Общий план. Человек заключается в рамку кадра так, что над его головой и под его ногами остается небольшое пространство до рамки.
6. Дальний план. Фигура человека в этом случае чрезвычайно мала. Она составляет 1/7, 1/10 часть высоты кадра и меньше.
Почему именно такое деление, а не другое?
Каждый из этих планов несёт определённую информацию о герое.
Деталь (глаз) и крупный план (лицо) – это выражение эмоции человека, акцент именно на ней. Строка в романе “Она заплакала” подразумевала бы в кино именно такие крупности.
1-й и 2-й средний план дадут представление не только об эмоции, но и о месте действия или новых деталях происходящего. В прозе было бы что-то вроде: “В письме от него не было ни слова о любви, только какие-то похождения с друзьями”. Мы понимаем причину слёз нашей героини – письмо, которе она держит в руках.
Общий и дальний план – это информация о месте действия. Наша бедная девушка стоит на крутом обрыве, маленькая фигурка на фоне черных туч. На общем плане нам не видно – слёзы там у нее, или что; но ясно, что она на краю отчаяния.
Такая передача информации – от общего к частному или от частного к общему – не выдумка кинематографа. Всё это давным давно опробовано в литературе и прекрасно работает:
У лукоморья дуб зеленый;
Златая цепь на дубе том:
И днем и ночью кот ученый
Все ходит по цепи кругом
Я уж не говорю про сказку о курочке Рябе:)))
Ради любопытства, обратите внимание, такие примеры сплошь и рядом. И в литературе, и в кино.
Да, чуть не забыл сам принцип-то! Монтируются такие крупности через одну – глаза в слезах, плачущая женщина читает письмо, фигурка женщины у обрыва.
Глаза на мокром месте и следом лицо в слезах целиком – не очень хорошо клеятся: и так понятно что женщина плачет, два таких кадра рядом – масло масляное, визуальная тавтология. А вот глаза и следом письмо, которое она читает – эта склейка даёт нам новую информацию: плачет-то она из-за письма, оказывается! И следом – обрыв: вот до чего она расстроена этим письмом, вот что творится у неё на душе! Без слов всё понятно, на одних изобразительных образах.
Вообще, монтаж нужен для того, чтобы рассказать зрителю историю, передать информацию с помощью визуальных образов.
Один из признаков хорошего монтажа – комфортное восприятие склеек, стыков соседних кадров. Зритель следит за тем, что происходит на экране, не отвлекаясь на логические нестыковки.
Для примера: вам показывают напечатанные фотографии из поездки. Автор подготовил внушительную стопочку и передаёт их вам по одной. Вот селфи в аэропорту на фоне самолёта. Вот вид из иллюминатора с крылом над облаками (у каждого есть такая фотка, да?). Вот вид на море.
И вдруг перед вами фотка с шашлыков на майских. “Стоп! Откуда шашлыки тут?” У вас возник дискомфорт, логика нарушена. Вы вошли в историю отпуска, ждёте пляжа, экскурсии в горы, прогулку на яхте и вдруг попалась фотка вообще не отсюда.
История об отдыхе в теплых странах смонтирована неверно, и если б не автор, который спохватившись, скажет, что шашлыки тут по ошибке, и подсунет следующую правильную фотографию, вы бы остались в замешательстве.
Для того, чтобы зритель понимал, что ему показывают, нужна определённая последовательность кадров, нужен монтаж.
Нужно соблюдать его законы. Их много, но самый первый – монтаж по крупности.
Принято различать шесть основных видов крупности планов (относительно фигуры человека).
1. Деталь. Глаз человека с бровью и частью носа.
2. Крупный план. Лицо человека во весь экран по вертикали.
Над головой и под подбородком остаются небольшие зазоры между лицом и рамкой кадра. За головой просматриваются плечи.
3. 1-й средний план. Часть фигуры человека, взятая в рамку кадра, чуть выше пояса.
4. 2-й средний план. Фигура человека по колено.
5. Общий план. Человек заключается в рамку кадра так, что над его головой и под его ногами остается небольшое пространство до рамки.
6. Дальний план. Фигура человека в этом случае чрезвычайно мала. Она составляет 1/7, 1/10 часть высоты кадра и меньше.
Почему именно такое деление, а не другое?
Каждый из этих планов несёт определённую информацию о герое.
Деталь (глаз) и крупный план (лицо) – это выражение эмоции человека, акцент именно на ней. Строка в романе “Она заплакала” подразумевала бы в кино именно такие крупности.
1-й и 2-й средний план дадут представление не только об эмоции, но и о месте действия или новых деталях происходящего. В прозе было бы что-то вроде: “В письме от него не было ни слова о любви, только какие-то похождения с друзьями”. Мы понимаем причину слёз нашей героини – письмо, которе она держит в руках.
Общий и дальний план – это информация о месте действия. Наша бедная девушка стоит на крутом обрыве, маленькая фигурка на фоне черных туч. На общем плане нам не видно – слёзы там у нее, или что; но ясно, что она на краю отчаяния.
Такая передача информации – от общего к частному или от частного к общему – не выдумка кинематографа. Всё это давным давно опробовано в литературе и прекрасно работает:
У лукоморья дуб зеленый;
Златая цепь на дубе том:
И днем и ночью кот ученый
Все ходит по цепи кругом
Я уж не говорю про сказку о курочке Рябе:)))
Ради любопытства, обратите внимание, такие примеры сплошь и рядом. И в литературе, и в кино.
Да, чуть не забыл сам принцип-то! Монтируются такие крупности через одну – глаза в слезах, плачущая женщина читает письмо, фигурка женщины у обрыва.
Глаза на мокром месте и следом лицо в слезах целиком – не очень хорошо клеятся: и так понятно что женщина плачет, два таких кадра рядом – масло масляное, визуальная тавтология. А вот глаза и следом письмо, которое она читает – эта склейка даёт нам новую информацию: плачет-то она из-за письма, оказывается! И следом – обрыв: вот до чего она расстроена этим письмом, вот что творится у неё на душе! Без слов всё понятно, на одних изобразительных образах.
Ну а если без этих высоких страстей? Будет ли этот принцип работать в бытовом, повседневном видео? Будет, конечно!
Юбилей многоуважаемой бабушки, гости за столом, любимый внук толкает тост. Вот вам общий – гости за столом, внук говорит. Вот средний – бабушка держит в руках стакан сока. Вот крупный – слёзы умиления.
Мы рассказываем, где и что происходит на общем плане – застолье в ресторане, поздравления. На среднем мы показываем виновника торжества – это многоуважаемая бабушка. И на крупном мы показываем, как она тронута речами любимого внука.
Так что принципы монтажа работают и в литературе, и в большом кино, и в самом обычном домашнем видео!
Юбилей многоуважаемой бабушки, гости за столом, любимый внук толкает тост. Вот вам общий – гости за столом, внук говорит. Вот средний – бабушка держит в руках стакан сока. Вот крупный – слёзы умиления.
Мы рассказываем, где и что происходит на общем плане – застолье в ресторане, поздравления. На среднем мы показываем виновника торжества – это многоуважаемая бабушка. И на крупном мы показываем, как она тронута речами любимого внука.
Так что принципы монтажа работают и в литературе, и в большом кино, и в самом обычном домашнем видео!
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Представлена гарнитура с костной проводимостью Sentien Audio
Технология костной проводимости позволяет передавать звук за счет вибрации сразу на внутреннее ухо в обход барабанной перепонки. Таким образом пользователь по-прежнему слышит окружающие звуки, но никто другой не слышит то, что воспроизводится через наушники.
Для управления гарнитурой на внешней стороне каждого наушника установлены сенсорные панели, поддерживающие по 6 жестов. Для назначения функций можно использовать Sentien CONNECT или приложения от сторонних разработчиков.
Технология костной проводимости позволяет передавать звук за счет вибрации сразу на внутреннее ухо в обход барабанной перепонки. Таким образом пользователь по-прежнему слышит окружающие звуки, но никто другой не слышит то, что воспроизводится через наушники.
Для управления гарнитурой на внешней стороне каждого наушника установлены сенсорные панели, поддерживающие по 6 жестов. Для назначения функций можно использовать Sentien CONNECT или приложения от сторонних разработчиков.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Сначала нужно снять сториз, потом есть.