Immaterial Girl: вчитываясь в «Прометею» Алана Мура: https://katab.asia/2020/04/26/immaterial-girl/
Впервые эта рецензия на «Прометею» Алана Мура была опубликована в 2017-м проектом [moisture], с которым мы в ещё более незапамятные времена несколько раз сотрудничали по репостам, а одна из админок, Nika Yorke, участвовала в переводе «Незримых». Авторство принадлежит Михаилу Захарову, на тот момент главреду [moisture]. Когда мы впервые прочитали «Immaterial Girl», автор планировал её расширение и публикацию в сборнике с иным контекстом и немного другой расстановкой акцентов. Мы не знаем, был ли реализован именно этот замысел, но, в связи с работой над локализацией детища Мура и желанием собрать у себя релевантные материалы, считаем важным опубликовать у себя рецензию; разумеется, со ссылкой на источник: https://vk.cc/atfGx5
Этот текст – до сих пор остаётся лучшим о «Прометее» из написанных на русском языке.
Впервые эта рецензия на «Прометею» Алана Мура была опубликована в 2017-м проектом [moisture], с которым мы в ещё более незапамятные времена несколько раз сотрудничали по репостам, а одна из админок, Nika Yorke, участвовала в переводе «Незримых». Авторство принадлежит Михаилу Захарову, на тот момент главреду [moisture]. Когда мы впервые прочитали «Immaterial Girl», автор планировал её расширение и публикацию в сборнике с иным контекстом и немного другой расстановкой акцентов. Мы не знаем, был ли реализован именно этот замысел, но, в связи с работой над локализацией детища Мура и желанием собрать у себя релевантные материалы, считаем важным опубликовать у себя рецензию; разумеется, со ссылкой на источник: https://vk.cc/atfGx5
Этот текст – до сих пор остаётся лучшим о «Прометее» из написанных на русском языке.
Публикуем новую паракинематографическую статью Раймонда о фильмах, снятых Владиславом Крапивиным, более известным в качестве автора детско-юношеской прозы. В фокусе статьи – такие работы, как «Гнев отца», «Вратарёнок Чип», «Жили-были барабанщики», «Вождь краснокожих», «Кораблик, или Хроника капитана Саньки», «Манекен Васька». И «Три мушкетёра, или Двадцать лет спустя». А также – большое отступление о феномене любительского кинематографа в 50–60-х в СССР по материалам диссертации Марии Виноградовой из New York University.
Крапивинские манекены
"...На этом моменте у меня окончательно упала челюсть. От текстов Крапивина всегда было ощущение криптоберроузовости, будто его плакатные герои останавливаются на полушаге от превращения в типичных Диких Мальчиков, истребляющих обывателей. Но я честно не ожидал того, что встречу фильм, где этот ресентимент против взрослого мира окажется высказан прямым текстом..."
Крапивинские манекены
"...На этом моменте у меня окончательно упала челюсть. От текстов Крапивина всегда было ощущение криптоберроузовости, будто его плакатные герои останавливаются на полушаге от превращения в типичных Диких Мальчиков, истребляющих обывателей. Но я честно не ожидал того, что встречу фильм, где этот ресентимент против взрослого мира окажется высказан прямым текстом..."
Собрал все выложенные тут заметки о фильмах Крапивина в большую статью
Крапивинские манекены
Заодно выкладываю последний из этих фильмов, про манекена Ваську. Теперь тут полный набор.
На этом моменте у меня окончательно упала челюсть. От текстов Крапивина всегда было ощущение криптоберроузовости, будто его плакатные герои останавливаются на полушаге от превращения в типичных Диких Мальчиков, истребляющих обывателей. Но я честно не ожидал того, что встречу фильм, где этот ресентимент против взрослого мира окажется высказан прямым текстом. Дезинтеграция бездушных взрослых от прибора оказывается настолько правильным действием, что персонажи начинают охотиться на прохожих и проверять их, живые они или исчезнут от нажатия кнопки.
Гнев Отца (1975)
Вратарёнок Чип (1979/89)
Жили-были барабанщики (1980)
Вождь краснокожих (1983)
Кораблик или Хроника капитана Саньки (1984)
Три мушкетера, или Двадцать лет спустя (1986)
Манекен Васька (1987)
Крапивинские манекены
Заодно выкладываю последний из этих фильмов, про манекена Ваську. Теперь тут полный набор.
На этом моменте у меня окончательно упала челюсть. От текстов Крапивина всегда было ощущение криптоберроузовости, будто его плакатные герои останавливаются на полушаге от превращения в типичных Диких Мальчиков, истребляющих обывателей. Но я честно не ожидал того, что встречу фильм, где этот ресентимент против взрослого мира окажется высказан прямым текстом. Дезинтеграция бездушных взрослых от прибора оказывается настолько правильным действием, что персонажи начинают охотиться на прохожих и проверять их, живые они или исчезнут от нажатия кнопки.
Гнев Отца (1975)
Вратарёнок Чип (1979/89)
Жили-были барабанщики (1980)
Вождь краснокожих (1983)
Кораблик или Хроника капитана Саньки (1984)
Три мушкетера, или Двадцать лет спустя (1986)
Манекен Васька (1987)
Сегодня 30 апреля, а следовательно, пора подвести итоги конкурса репостов, связанного с публикацией перевода второго тома "Прометеи" Алана Мура: promethea.katab.asia!
Победителями стали:
1. Антон Куркуман
2. Сергей Агеев
3. Александр Волков
Ссылка на результаты конкурса
Скоро мы свяжемся с призёрами по порядку занятого призового места, чтобы узнать, кто получит комплекты катабазинов, а кто – книгу «Каббала Израэля Регарди. Гранатовый сад».
Победителями стали:
1. Антон Куркуман
2. Сергей Агеев
3. Александр Волков
Ссылка на результаты конкурса
Скоро мы свяжемся с призёрами по порядку занятого призового места, чтобы узнать, кто получит комплекты катабазинов, а кто – книгу «Каббала Израэля Регарди. Гранатовый сад».
Пока стены Чёрной Железной Тюрьмы выгибаются шеями чёрных лебедей, а весна продолжает катиться в сторону аномально жаркого лета по то ли опустевшим, то ли переполненным улицам, мы продолжаем продолжать и не планируем останавливаться. Если окинуть взглядом пепелище апреля, можно увидеть россыпь плодов, которые мы со всей своей странной любовью взрастили в этом месяце.
— Алиса Апрельская перевела второй том «Прометеи» Алана Мура. Также мы опубликовали несколько сопутствующих материалов:
1. Перевод фрагмента монографии «The Medium of the Mystic: Gnosis in the Works of Grant Morrison and Alan Moore» под названием "Змей и Луна: Алан Мур и «Прометея»";
2. «Immaterial Girl: вчитываясь в «Прометею» Алана Мура» - лучший текст об этом комиксе из написанных на русском языке;
3. Забытый мультфильм Алана Мура «Ragnarok» (1982);
4. Розыгрыш двух комплектов катабазинов и книги «Каббала Израэля Регарди. Гранатовый сад».
— Раймонд Крумгольд написал четыре статьи:
1. Очень злой текст, буквально дисс на Дженни Курпен и «НОЖ»: «Не испугавшись падать»;
2. Текст о случаю годовщины смерти Бориса Белокурова – поэта, фронтмена и одного из создателей Соломенных Енотов: «Белым пятнам на карте да будет холодно»;
3. Злободневный текст об «Эпидемии» Триера «Кино и чума: Заметка о Е-пидемии»;
4. Паракинематографическую статью о фильмах, снятых Владиславом Крапивиным, более известным в качестве автора детско-юношеской прозы: «Крапивинские манекены».
— Fr.Chmn написал статью о злых чудесах и пространствах беззакония в фильмах «Ведьма» и «Маяк» Роберта Эггерса;
— Из-под его же пера вышли две заметки: "Кошмар, как дома: «Golden Light»" и "Минималистическая лавкрафтиана: комикс «Sinister Black Sun»"
— Группа переводчиков LNS закончила очередной фрагмент черносолнечного потока: «Книга Чёрного Солнца: Признаки Чёрного Солнца, о пожирании вульгарного Солнца, об излучении чёрного света».
— В день велосипеда мы выложили на сайте подшивки легендарных газет «Мозг» и «Шляпа и Баян».
— Из днерожденческого – отметили 98 лет неистовства и красоты Марджори Камерон.
— Осветили книжную распродажу наших соратников из Profane Books.
— В свой профессиональный праздник не на шутку зауважали ветеранов: эхад, шнайм, шлоша, арба, хамиша, шиша, шива.
Так продолжим же и дальше бороздить фронтиры космоса внешнего и внутреннего под чёрным флагом с висельным юмором наперевес и да пребудет охуение со всеми нами. Приключения духа лишь начинаются.
— Алиса Апрельская перевела второй том «Прометеи» Алана Мура. Также мы опубликовали несколько сопутствующих материалов:
1. Перевод фрагмента монографии «The Medium of the Mystic: Gnosis in the Works of Grant Morrison and Alan Moore» под названием "Змей и Луна: Алан Мур и «Прометея»";
2. «Immaterial Girl: вчитываясь в «Прометею» Алана Мура» - лучший текст об этом комиксе из написанных на русском языке;
3. Забытый мультфильм Алана Мура «Ragnarok» (1982);
4. Розыгрыш двух комплектов катабазинов и книги «Каббала Израэля Регарди. Гранатовый сад».
— Раймонд Крумгольд написал четыре статьи:
1. Очень злой текст, буквально дисс на Дженни Курпен и «НОЖ»: «Не испугавшись падать»;
2. Текст о случаю годовщины смерти Бориса Белокурова – поэта, фронтмена и одного из создателей Соломенных Енотов: «Белым пятнам на карте да будет холодно»;
3. Злободневный текст об «Эпидемии» Триера «Кино и чума: Заметка о Е-пидемии»;
4. Паракинематографическую статью о фильмах, снятых Владиславом Крапивиным, более известным в качестве автора детско-юношеской прозы: «Крапивинские манекены».
— Fr.Chmn написал статью о злых чудесах и пространствах беззакония в фильмах «Ведьма» и «Маяк» Роберта Эггерса;
— Из-под его же пера вышли две заметки: "Кошмар, как дома: «Golden Light»" и "Минималистическая лавкрафтиана: комикс «Sinister Black Sun»"
— Группа переводчиков LNS закончила очередной фрагмент черносолнечного потока: «Книга Чёрного Солнца: Признаки Чёрного Солнца, о пожирании вульгарного Солнца, об излучении чёрного света».
— В день велосипеда мы выложили на сайте подшивки легендарных газет «Мозг» и «Шляпа и Баян».
— Из днерожденческого – отметили 98 лет неистовства и красоты Марджори Камерон.
— Осветили книжную распродажу наших соратников из Profane Books.
— В свой профессиональный праздник не на шутку зауважали ветеранов: эхад, шнайм, шлоша, арба, хамиша, шиша, шива.
Так продолжим же и дальше бороздить фронтиры космоса внешнего и внутреннего под чёрным флагом с висельным юмором наперевес и да пребудет охуение со всеми нами. Приключения духа лишь начинаются.
promethea.katab.asia
Promethea — ПРОМЕТЕЯ Алана Мура — Русский перевод KATABASIA
Современный аргентинский символист Сантьяго Карузо (Santiago Caruso) занимает в сердце редакции отдельное почётное место. Своё назначение в жизни он сформулировал чётко и сильно: сотворить художественный фантом, расширяющий сознание на все вытесненные пространства вселенной – прекрасные, пугающие, невозможные; обнаружение всего вытесненного и забытого в тени.
Сегодня мы публикуем три интервью с этим художником, посвящённые его символизму, его технике, источникам вдохновения, а также на собственные средства изданной книге.
Мрачное, тёмное, странное: три интервью с Сантьяго Карузо
Сегодня мы публикуем три интервью с этим художником, посвящённые его символизму, его технике, источникам вдохновения, а также на собственные средства изданной книге.
Мрачное, тёмное, странное: три интервью с Сантьяго Карузо
К моменту астрономического Бельтайна (нас всё время спрашивают, чем же он отличается от "профанного" Бельтайна) на братском лейбле Heliophagia вышел церемониальный сборник в честь оргаистического праздника Великой Богини и Рогатого Бога под названием Garbhaka II (то есть "цветочная гирлянда").
Как не анонсировать это начинание, тем более что и к оформлению релиза и к музыке приложил руку Limbic Void?
Garbhaka II: цветочная гирлянда, затягивающаяся на шее
Как не анонсировать это начинание, тем более что и к оформлению релиза и к музыке приложил руку Limbic Void?
Garbhaka II: цветочная гирлянда, затягивающаяся на шее
Forwarded from RunicaABC
В астрономический (то есть слишком точный для реальной традиции, всегда пользовавшейся приблизительными данными, что делает дату идеальной для нашего тезнократического времени) Бельтайн вышла компиляция Garbhaka II родимого лейбла «Heliophagia».
Один из треков (конкретно - Radiolarva - Llyn Ddu) использует мой текст про омелу .
Пользуясь таким случаем делаю небольшой шаг в сторону от германской традиции, в которой, несмотря на миф о Бальдре, тема дуба и омелы возникает косвенно и выглядит заимствованной, скорее всего у кельтов. Соответственно и вся информация сохранилась у соседей по континенту и братьев по языковой семье.
Лучшая известная мне работа о мировом дереве в целом и дубе/омеле в частности у европейской ветви индоевропейцев существует только в виде серии статей «Европейский Бог Неба». Я не очень понимаю, почему великий классицист и соратник Фрэзера Артур Бернард Кук не собрал их в отдельную книгу, возможно счёл что несколько сотен страниц не сравнимы с двенадцатью томами, написанными его другом.
Очень зря, это реально великая работа, Кук вгрызается в италийские и кельтские источники с нечеловеческой дотошностью, демонстрируя широкую картину изменений традиции в разных климатических условиях и переноса одних мифологических представлений на разные растения.
Жаль, что он не написал ещё одну часть, на скандинавском материале, уже дерево из «Саги о Вёльсунгах» дало бы ему серьёзную пищу для размышлений. Впрочем нам ничего не мешает перенести его концепцию на Север.
Arthur Bernard Cook
(Статьи)
The European Sky-God
The European Sky-God. II
The European Sky-God. III: The Italians
A Correction: The European Sky-God. III: The Italians
The European Sky-God. IV. The Celts
The European Sky-God. V. The Celts (Continued)
The European Sky-God. VI. The Celts (Continued)
The European Sky-God. VII. The Celts (Continued)
The European Sky-God. VIII. The Celts
Один из треков (конкретно - Radiolarva - Llyn Ddu) использует мой текст про омелу .
Пользуясь таким случаем делаю небольшой шаг в сторону от германской традиции, в которой, несмотря на миф о Бальдре, тема дуба и омелы возникает косвенно и выглядит заимствованной, скорее всего у кельтов. Соответственно и вся информация сохранилась у соседей по континенту и братьев по языковой семье.
Лучшая известная мне работа о мировом дереве в целом и дубе/омеле в частности у европейской ветви индоевропейцев существует только в виде серии статей «Европейский Бог Неба». Я не очень понимаю, почему великий классицист и соратник Фрэзера Артур Бернард Кук не собрал их в отдельную книгу, возможно счёл что несколько сотен страниц не сравнимы с двенадцатью томами, написанными его другом.
Очень зря, это реально великая работа, Кук вгрызается в италийские и кельтские источники с нечеловеческой дотошностью, демонстрируя широкую картину изменений традиции в разных климатических условиях и переноса одних мифологических представлений на разные растения.
Жаль, что он не написал ещё одну часть, на скандинавском материале, уже дерево из «Саги о Вёльсунгах» дало бы ему серьёзную пищу для размышлений. Впрочем нам ничего не мешает перенести его концепцию на Север.
Arthur Bernard Cook
(Статьи)
The European Sky-God
The European Sky-God. II
The European Sky-God. III: The Italians
A Correction: The European Sky-God. III: The Italians
The European Sky-God. IV. The Celts
The European Sky-God. V. The Celts (Continued)
The European Sky-God. VI. The Celts (Continued)
The European Sky-God. VII. The Celts (Continued)
The European Sky-God. VIII. The Celts
Золотые энцефалограммы
Публикуем новую статью нашего эстонского соратника, в которой он рассказывает об истории самых необычных энцефалограмм – снятых с дельфинов или осьминогов, или после нескольких месяцев самоизоляции на глубине 130 метров, или после написания в сурдокамеры СБК-48 паранаучного трактата о пыли. Также речь заходит и о новейших MEA-устройствах для снятия ЭЭГ с выращенного в банке человеческого неокортекса и некоторых принципах обработки данных. Список дополняемый – не исключаем серии публикаций по этой и смежным темам.
Публикуем новую статью нашего эстонского соратника, в которой он рассказывает об истории самых необычных энцефалограмм – снятых с дельфинов или осьминогов, или после нескольких месяцев самоизоляции на глубине 130 метров, или после написания в сурдокамеры СБК-48 паранаучного трактата о пыли. Также речь заходит и о новейших MEA-устройствах для снятия ЭЭГ с выращенного в банке человеческого неокортекса и некоторых принципах обработки данных. Список дополняемый – не исключаем серии публикаций по этой и смежным темам.
Мы перевели научную работу Хейса Хэмптона, доцента University of South Carolina Sumter "Лиминальные гимны: Пространства нестабильности Coil и Кроули". Это исследование связей творчества Coil с мистико-урбанистическим устройством Лондона, точнее с клиппотическим значением и силой его скрытых рек и канализации, а также с кроулианским и спейровским мистическим наследием. Академическое – но и магическое исследование.
"От дома Слизи и Бэланса было рукой подать до Темзы, и минимум два-три раза во время сессии мы брали собак на прогулку к реке. Идея потерянных лондонских рек захватила наше воображение, мы всё время говорили о том, что в Лондоне были реки, которые со временем были скрыты, как река Флит… Мы чувствовали, будто тот факт, что в Лондоне есть секретные реки, придавал ему тёмную энергию, к которой мы могли обратиться… Мы действительно считали Лондон живым организмом… И [c помощью альбома "Black Light District"] копали вглубь, чтобы найти скрытый от нас Лондон".
https://katab.asia/2020/05/08/mapping-coil/
"От дома Слизи и Бэланса было рукой подать до Темзы, и минимум два-три раза во время сессии мы брали собак на прогулку к реке. Идея потерянных лондонских рек захватила наше воображение, мы всё время говорили о том, что в Лондоне были реки, которые со временем были скрыты, как река Флит… Мы чувствовали, будто тот факт, что в Лондоне есть секретные реки, придавал ему тёмную энергию, к которой мы могли обратиться… Мы действительно считали Лондон живым организмом… И [c помощью альбома "Black Light District"] копали вглубь, чтобы найти скрытый от нас Лондон".
https://katab.asia/2020/05/08/mapping-coil/
Что это было? Кинофэнзины эпохи Апокалипсиса
В годовщину смерти Адама Парфри публикуем новую статью Раймонда о том, чем киноязык индастриала («Decoder», «Johnny YesNo», «Dead Cat») отличается от киноязыка «культуры Апокалипсиса» (на примере фильмов Ричарда Волстенкрофта и Бойда Райса).
А также – о зонтичности самого термина «культура Апокалипсиса», корнях этого явления в фэнзин-культуре и издательствах вроде Amok Press и Feral House, сложностях его раскрытия средствами кинематографа, плюс о мутации мастеров арт-провокаций в престарелых и скучных политических видеоблогеров.
В качестве бонуса – небольшой разбор фильма «What Is It?» Криспина Гловера как примера альтернативного подхода к созданию культурноапокалиптического кинофэнзина.
В годовщину смерти Адама Парфри публикуем новую статью Раймонда о том, чем киноязык индастриала («Decoder», «Johnny YesNo», «Dead Cat») отличается от киноязыка «культуры Апокалипсиса» (на примере фильмов Ричарда Волстенкрофта и Бойда Райса).
А также – о зонтичности самого термина «культура Апокалипсиса», корнях этого явления в фэнзин-культуре и издательствах вроде Amok Press и Feral House, сложностях его раскрытия средствами кинематографа, плюс о мутации мастеров арт-провокаций в престарелых и скучных политических видеоблогеров.
В качестве бонуса – небольшой разбор фильма «What Is It?» Криспина Гловера как примера альтернативного подхода к созданию культурноапокалиптического кинофэнзина.
К годовщине смерти Адама написал о нескольких фильмах, которые мне не нравятся, но интересны как уникальный феномен. И об одном, который нравится.
Что это было? Кинофэнзины эпохи апокалипсиса
Гловер добился нужного эффекта: его фильм существует как иллюстрация к тексту и текст прекрасно работает отдельно от фильма. Видимо, поэтому он и спрятал оригинал, единственная копия была мной чудом найдена в самых глухих закоулках интернета.
При сравнении фильмов и текстов Волстенкрофта и Гловера становится очевидна разница в подходах к одному культурному явлению.
Один задавал сложные и пугающие вопросы. Второй самоуверенно считает, что знает ответы.
Культура Апокалипсиса была жива, пока вызывала сомнения.
Три фильма Волстенкрофта
Bloodlust (1992)
Pearls Before Swine (1999)
The Second Coming (2015)
The Second Coming Vol.2 (2017)
+
Один единственный фильм Гловера
What Is It? (2005)
Что это было? Кинофэнзины эпохи апокалипсиса
Гловер добился нужного эффекта: его фильм существует как иллюстрация к тексту и текст прекрасно работает отдельно от фильма. Видимо, поэтому он и спрятал оригинал, единственная копия была мной чудом найдена в самых глухих закоулках интернета.
При сравнении фильмов и текстов Волстенкрофта и Гловера становится очевидна разница в подходах к одному культурному явлению.
Один задавал сложные и пугающие вопросы. Второй самоуверенно считает, что знает ответы.
Культура Апокалипсиса была жива, пока вызывала сомнения.
Три фильма Волстенкрофта
Bloodlust (1992)
Pearls Before Swine (1999)
The Second Coming (2015)
The Second Coming Vol.2 (2017)
+
Один единственный фильм Гловера
What Is It? (2005)
Тем временем в сеттинге "Rusty Lake", который мы освещали полгода назад, вышла новая игра – "The White Door". Внезапно она не повествует про не-Лору и не-Дейла в не-Чёрном не-Вигваме, не даёт поиграть ни за бравого сыщика, ни за антропоморфного ворона-мёртвого алхимика, а рассказывает историю третьестепенного персонажа, погружающегося от соприкосновения с потусторонним в клиническую депрессию.
http://telegra.ph/Belaya-dver-dlya-pokalechennyh-dush-novaya-igra-Rusty-Lake-05-11
http://telegra.ph/Belaya-dver-dlya-pokalechennyh-dush-novaya-igra-Rusty-Lake-05-11
Telegraph
Белая дверь для покалеченных душ: новая игра "Rusty Lake"
Тем временем в сеттинге "Rusty Lake", который мы освещали полгода назад, вышла новая игра – "The White Door". Внезапно она не повествует про не-Лору и не-Дейла в не-Чёрном не-Вигваме, не даёт поиграть ни за бравого сыщика, ни за антропоморфного ворона-мёртвого…
Анджея Жулавского мы в Редакции любим трепетно: уже освещали его всемирно известную "Одержимую", гораздо менее известных "Дьявола" и "На серебряной планете". Ну и вот наконец добрались до его первого фильма – "Третьей части ночи". Что сказать – апокалиптический Косинский, болезненный Кафка и, конечно, такой финал, что всех досмотревших откровенит аж до самой "Лестницы Иакова".
Перед прочтением – посмотрите фильм.
http://telegra.ph/CHetvertyj-nadryv-Tretya-chast-nochi-Andzheya-ZHulavskogo-05-16
Перед прочтением – посмотрите фильм.
http://telegra.ph/CHetvertyj-nadryv-Tretya-chast-nochi-Andzheya-ZHulavskogo-05-16
Telegraph
Четвёртый надрыв: "Третья часть ночи" Анджея Жулавского
Анджея Жулавского мы в Редакции любим трепетно: уже освещали его всемирно известную "Одержимую", гораздо менее известных "Дьявола" и "На серебряной планете". Ну и вот наконец добрались до его первого фильма – "Третьей части ночи". Что сказать – апокалиптический…
Разнообразные солнечные затмения, их виды, влияние и возможное использование в практике – ядро астромагики, излагаемой в "Liber Nigri Solis", гримуаре черносолнечного потока. Согласно ему, затмения происходят группами, обладающими общим характером, и если знать, что случилось в одно из затмений группы, можно понять, как может послужить следующее.
"[Солнечное затмение] 9S, 19 июля 1917-го... : революция в России (затмение Южного узла, восстание снизу к высотам), яростные битвы при Ипре, Декларация Бальфура, множественные восстания, изменение границ многих европейских стран и появление новых государств. Интересно отметить, что Александр Керенский, ставший главой российского правительства 20 июля 1917 года, всего лишь через день после затмения, вскоре был смещён Большевиками и с трудом бежал, умерев потом в изгнании. Также, Октябрьская революция в итоге привела к казни всей российской царской семьи в последовавшей гражданской войне".
https://katab.asia/2020/05/19/lns-eclipses/
"[Солнечное затмение] 9S, 19 июля 1917-го... : революция в России (затмение Южного узла, восстание снизу к высотам), яростные битвы при Ипре, Декларация Бальфура, множественные восстания, изменение границ многих европейских стран и появление новых государств. Интересно отметить, что Александр Керенский, ставший главой российского правительства 20 июля 1917 года, всего лишь через день после затмения, вскоре был смещён Большевиками и с трудом бежал, умерев потом в изгнании. Также, Октябрьская революция в итоге привела к казни всей российской царской семьи в последовавшей гражданской войне".
https://katab.asia/2020/05/19/lns-eclipses/
Публикуем очередную паракинематографическую статью Раймонда Крумгольда о фильмах Сергея Кучкова и кинокомпании «Синебридж»: «Под маской Беркута», «Любовь на острове смерти», «Монстры» и «С ума сойти!».
«...Фильм начинается с сюрреалистичных кадров, где некие люди под водой накладывают макияж, пьют чай, водят машины и так далее. В каждой новой монтажной склейке они изменяют одежду и аксессуары и делают что-то новое. Между эпизодами показывают фотографа в водолазном костюме, снимающего данную сессию. У моделей нет кислородных баллонов, и наверх они в кадре не всплывают. Потом фотограф (а это Щербаков, играющий главного героя) решает, что хватит, и всплывает из бассейна. И из воды выходит один Щербаков, модели остаются внизу, под водой, кофе пить. Просто Бунюэль...»
Киномост к монстрам
«...Фильм начинается с сюрреалистичных кадров, где некие люди под водой накладывают макияж, пьют чай, водят машины и так далее. В каждой новой монтажной склейке они изменяют одежду и аксессуары и делают что-то новое. Между эпизодами показывают фотографа в водолазном костюме, снимающего данную сессию. У моделей нет кислородных баллонов, и наверх они в кадре не всплывают. Потом фотограф (а это Щербаков, играющий главного героя) решает, что хватит, и всплывает из бассейна. И из воды выходит один Щербаков, модели остаются внизу, под водой, кофе пить. Просто Бунюэль...»
Киномост к монстрам
Ещё одна моя статья про евротреш a la russe, теперь написал про великого Сергея Кучкова и его «Синебридж». Заодно выкладываю заново «С ума сойти!», некогда добытый мной у пиратов и выложенный на давно покойный трекер «Синемаскоп». Хорошо что сохранил копию.
Киномост к монстрам
В любом случае это всё стоило затраченных усилий, мне фильм очень понравился. Он глупый, нелогичный и халтурно снятый, то есть именно такой, каким я его заранее представлял. Его главное достоинство — удивительная лёгкость. Кучков снимает масштабную фантастику с инопланетянами и путешествиями во времени, совершенно не напрягаясь на том, как это всё показать. Результат замечательный. Инопланетность достигается заворачиванием актрисы в фольгу. Джунгли Амазонки снимаются в ботаническом саду, с вкраплениями архивных кадров с экзотическими животными, причём плёнка на этих кадрах явно отличается от той, на которую сам фильм снят. Древний Восток располагается в доме отдыха, а средневековая Европа — в обычном парке. Последнее особенно радует: зловещие инквизиторы преследуют своих жертв мимо стен, исцарапанных металлистами. Название группы «Guns N’ Roses» явно подходит к историческому контексту. Массовки почти нет, Европа выглядит безлюдной. Видимо, последствия чумы. Разумеется, все люди всех наций во все эпохи говорят исключительно по-русски.
Монстры (1993)
С ума сойти! (1994)
Киномост к монстрам
В любом случае это всё стоило затраченных усилий, мне фильм очень понравился. Он глупый, нелогичный и халтурно снятый, то есть именно такой, каким я его заранее представлял. Его главное достоинство — удивительная лёгкость. Кучков снимает масштабную фантастику с инопланетянами и путешествиями во времени, совершенно не напрягаясь на том, как это всё показать. Результат замечательный. Инопланетность достигается заворачиванием актрисы в фольгу. Джунгли Амазонки снимаются в ботаническом саду, с вкраплениями архивных кадров с экзотическими животными, причём плёнка на этих кадрах явно отличается от той, на которую сам фильм снят. Древний Восток располагается в доме отдыха, а средневековая Европа — в обычном парке. Последнее особенно радует: зловещие инквизиторы преследуют своих жертв мимо стен, исцарапанных металлистами. Название группы «Guns N’ Roses» явно подходит к историческому контексту. Массовки почти нет, Европа выглядит безлюдной. Видимо, последствия чумы. Разумеется, все люди всех наций во все эпохи говорят исключительно по-русски.
Монстры (1993)
С ума сойти! (1994)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Space is the place (1974)