📇 Герои носят шляпы

▶«Берегись автомобиля» (1966) – красивый (порой, изысканно красивый) фильм.
Черно-белый нуар. В ироническом, конечно, ключе. Ирония звучит мягко, почти нежно. Звучит в диалогах, в музыке, проявляется в сюжетных поворотах, в изображении.
Но некоторые, чрезвычайно выразительные, кадры переводят фильм в другой план. Как бы переключают регистр. И мы, зрители, вдруг оказываемся в ином фильме (на иной планете).
В фильме про отчуждение.
Про одиночество человека в современном мире (во всяком случае, в большом городе).
Про невозможность понимания. Близости.
Как будто это фильм Антониони, а не Рязанова.

▶«Затмение» (1962). Поцелуй через стекло (поцелуй стекла). У Рязанова, разделяющее (отдаляющее) героев стекло - матовое, не совсем прозрачное, лица за ним не различить. Тишина, грусть, едва ли не обреченность, - вот что читается в этом кадре рязановского шедевра, такого, в общем-то, ясного, четкого, веселого.
Деточкин носит шляпу. И плащ. Как истинный герой нуара.
Деточкин – сыщик и преступник в одном лице. Взрослый и ребенок. Интеллигент и работяга. Обманщик и честный человек. Лицедей, погибающий всерьез. И воскресающий (возвращающийся).
Эх ты, шляпа.
А еще в шляпе.
Шляпу сними.

Любуйтесь картинками, разглядывайте плакат Виктора Асерьянца (хранится в Музее кино), смотрите фильм.

Ваша Елена Долгопят, научный сотрудник рукописного фонда Музея кино
Рубрики #история_одного_предмета и #кинопараллели