И появляется мода играть Моцарта на “исторических” инструментах, в псевдоисторической манере, сочиняя невиданные украшения и “каденции” - одним словом, делая все, что можно собрать под знаменем “#это_другое”, причем настолько другое, что авторитетам прошлого на этом поле просто не находится места. А на ровном поле, как известно, что ни холм - то вершина, занимая которую, можно оставаться довольным собой и не бояться конкуренции. Правда, остается только одна маленькая проблема: все эти ухищрения ничего не добавляют к умению такого исполнителя раскрыть замысел Моцарта на достойном уровне. И сколько бы ни выл очередной “контр-тенор” задавленным фальцетом, имитируя благородное звучание юношеского альта, сколько бы ни зудел, сколько бы ни паясничал, ни кривлялся преувеличенно рельефной и потому калечащей оригинальный материал штриховой манерой “барочный” скрипач, сколько бы ни спамил своими “импровизациями” “исторически (не)информированный” пианист - всё, что они способны предъявить слушателю, это все тот же бессвязный набор обрывков авторских мыслей Моцарта. И через некоторое время привыкшие к модным новшествам слушатели могут начать замечать, что звуки-то звучат, а музыки-то нету, тем более что сама музыка Моцарта просто вопиет к подобающему ее величию исполнению, дополнительно подчеркивая убогость результатов, возникающих в процессе поверхностного, бессмысленно манерного музицирования. И тут, как палочка-выручалочка, на помощь приходит музыка посредственных современников Моцарта, дело с которой обстоит совершенно иначе: на этом поле музыкант может смело кривляться, врать, “украшать”, “импровизировать” без опасений нанести ущерб художественной ценности этих произведений, потому что их художественная ценность в отрыве от чистой музыкально-теоретической ценности и без того близка к нулю. Ущерба наносить там особенно нечему; скорее, справедливо будет обратное - даже не особенно изысканные украшения могут привнести некую живую мысль в топорное однообразие этих произведений. Это выгодно отличает музыку современников Моцарта, делая ее более доступной не только для посредственного исполнителя, но и для неискушенного слушателя. Тут исполнитель, не способный осилить Моцарта, поднимается на вершину своего любимого холма, действительно демонстрируя, насколько тот же Сарти звучит в его исполнении лучше Моцарта, и в воздухе разносится сладкий запах хоть и дутой, но "сенсации" - Моцарт переоценен! Его современники были гораздо лучше!

Вот что на самом деле стоит за всей этой "сенсацией". Но мы уверены: пока вектор развития человечества будет направлен в сторону именно развития, а не деградации, музыка Моцарта не утратит своего бессмертия, упорно пробиваясь сквозь постоянно нагромождающийся спам к своим исполнителям и слушателям. И чем толще и жирнее будет слой этого спама, тем более элитарной будет становиться музыка Моцарта, подобно тому, как ни один мастерски ограненный бриллиант в искусно сделанной оправе никогда не поблекнет и не потеряется под грудой бижутерии. Во все времена он будет обнаружен, оценен и поставлен на достойное место тонкими и просвещенными ценителями прекрасного.


КОНЕЦ СТАТЬИ «ДВА СЛОВА О МУЗЫКЕ МОЦАРТА»