Догмен (2023)
Попавшегося полиции странного мужчину в инвалидной коляске, у которого в фургоне обнаружили стаю разнопородных собак, а в месте его проживания — несколько трупов, допрашивает психиатр-криминалист. Тот охотно рассказывает о своём трудном детстве: как жестокий отец посадил его в клетку к псам, из-за чего у мальчика развилась с животными невероятная эмоциональная связь — теперь собаки в точности выполняют все его приказы.
Сложно не признать, что это зрительское кино во всех его смыслах и проявлениях. Здесь правильные крючки, триггеры, каждое действие героев легко предугадывается в следующей сцене. Французский режиссер Люк Бессон отлично знает, как устроен визуальный продукт массового потребления и умеет держать внимание зрителя даже в самых неудачных фильмах. Однако его стильная режиссура, с динамичной операторской работой и яркой цветовой палитрой в совокупности с похвальной игрой Калеба Лэндри Джонса не могут полностью отвлечь от провисающего повествования. Недостаточно проработанные персонажи и порой нелепые сюжетные решения могут оставить чувство противоречия. Актеры второго плана хоть и колоритные, но им не хватает глубины, чтобы оправдать месть главного героя. Из-за этого страдает накал драматичности, который предстает на очень поверхностном уровне.
ОЦЕНКИ: КП-7.8; IMDb-6.7
#кино_полотно
Попавшегося полиции странного мужчину в инвалидной коляске, у которого в фургоне обнаружили стаю разнопородных собак, а в месте его проживания — несколько трупов, допрашивает психиатр-криминалист. Тот охотно рассказывает о своём трудном детстве: как жестокий отец посадил его в клетку к псам, из-за чего у мальчика развилась с животными невероятная эмоциональная связь — теперь собаки в точности выполняют все его приказы.
Сложно не признать, что это зрительское кино во всех его смыслах и проявлениях. Здесь правильные крючки, триггеры, каждое действие героев легко предугадывается в следующей сцене. Французский режиссер Люк Бессон отлично знает, как устроен визуальный продукт массового потребления и умеет держать внимание зрителя даже в самых неудачных фильмах. Однако его стильная режиссура, с динамичной операторской работой и яркой цветовой палитрой в совокупности с похвальной игрой Калеба Лэндри Джонса не могут полностью отвлечь от провисающего повествования. Недостаточно проработанные персонажи и порой нелепые сюжетные решения могут оставить чувство противоречия. Актеры второго плана хоть и колоритные, но им не хватает глубины, чтобы оправдать месть главного героя. Из-за этого страдает накал драматичности, который предстает на очень поверхностном уровне.
ОЦЕНКИ: КП-7.8; IMDb-6.7
#кино_полотно
Пчеловод (2024)
Адам Клэй живет в тихом пригороде, занимается разведением пчёл и не распространяется о своей прошлой жизни. Он дружит с пожилой соседкой миссис Паркер, у которой арендует сарай. Однажды она становится жертвой кибермошенников, которые похищают деньги со всех её счетов. Не в силах вынести такой удар, женщина сводит счёты с жизнью. Осознав, что закон в данной ситуации бессилен, Адам решает применить все свои боевые навыки, чтобы вычислить преступников и отомстить.
Боевики с Джейсоном Стэйтемом неизменно добиваются успеха. В основном, все они работают по одной формуле: элитный оперативник отправляется в отставку и становится фермером, механиком, поваром или даже бомжом. Но когда плохие люди нарушают спокойствие его заслуженного отдыха, он берется за старое и мстит злодеям. Данный фильм по своему сюжетному наполнению мало чем отличается от бесчисленного множества картин актера.
В этот раз нам предлагаются перестрелки, взрывы и рукопашные схватки, хореографически выстроенные для максимальной зрелищности. Однако нелепый экшен иногда затмевает повествование, которое страдает логическими несоответствиями и торопливым темпом.
Несмотря на недостатки ленты, Стэйтем остается сильной опорой. Он демонстрирует характерную игру, воплощая в себе мужественного, не знающего жалости героя с непоколебимой решимостью. Хотя он не углубляется в развитие персонажа, его присутствие гарантирует определенный уровень удовлетворения публики от его присутствия в качестве протагониста.
ОЦЕНКИ: КП-6.1; IMDb-6.4
#кино_полотно
Адам Клэй живет в тихом пригороде, занимается разведением пчёл и не распространяется о своей прошлой жизни. Он дружит с пожилой соседкой миссис Паркер, у которой арендует сарай. Однажды она становится жертвой кибермошенников, которые похищают деньги со всех её счетов. Не в силах вынести такой удар, женщина сводит счёты с жизнью. Осознав, что закон в данной ситуации бессилен, Адам решает применить все свои боевые навыки, чтобы вычислить преступников и отомстить.
Боевики с Джейсоном Стэйтемом неизменно добиваются успеха. В основном, все они работают по одной формуле: элитный оперативник отправляется в отставку и становится фермером, механиком, поваром или даже бомжом. Но когда плохие люди нарушают спокойствие его заслуженного отдыха, он берется за старое и мстит злодеям. Данный фильм по своему сюжетному наполнению мало чем отличается от бесчисленного множества картин актера.
В этот раз нам предлагаются перестрелки, взрывы и рукопашные схватки, хореографически выстроенные для максимальной зрелищности. Однако нелепый экшен иногда затмевает повествование, которое страдает логическими несоответствиями и торопливым темпом.
Несмотря на недостатки ленты, Стэйтем остается сильной опорой. Он демонстрирует характерную игру, воплощая в себе мужественного, не знающего жалости героя с непоколебимой решимостью. Хотя он не углубляется в развитие персонажа, его присутствие гарантирует определенный уровень удовлетворения публики от его присутствия в качестве протагониста.
ОЦЕНКИ: КП-6.1; IMDb-6.4
#кино_полотно
Американское чтиво (2023)
Чернокожий писатель, профессор и преподаватель литературы Телониус Эллисон по прозвищу Монк вынужден взять отпуск в университете, так как не все студенты согласны с его методами преподавания. Он отправляется навестить семью, с которой не общался около 10 лет, и обстоятельства складываются так, что мужчине теперь придётся содержать пожилую мать.
Фильм умело высмеивает основную западную повестку последнего десятилетия. Главный герой, на первый взгляд смелый борец с несправедливостью, ставящий себя выше творящегося вокруг него абсурда. Но сюжет на редкость умело даёт возможность сблизиться с героем и раскрыть не самые лучшие стороны его личности. На первых порах его противостояние этой машине толерантности вполне себе вдохновляет, но в то же время начинают возникать вопросы и к нему самому. Мнение о нём меняется и формируется на протяжении всего показа, и мы лишены полноценной картинки до последнего момента.
В целом, большая часть хронометража предстаёт комедией, отлично стебущей как лицемерных издателей и промоутеров, так и самих писателей, которые толком не знают, о чём пишут. И большой плюс юмора картины заключается в том, что он не пытается оскорбить зрителя - он очень живой и непринуждённый, и оттого его легко усваивать. Да, в картине есть огрехи - немного резкие переходы из комедии в драму; некоторые спорные шутки и, может быть, не самая захватывающая концовка. Однако после себя она всё равно оставляет больше положительных эмоций, нежели негативных.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.6
#кино_полотно
Чернокожий писатель, профессор и преподаватель литературы Телониус Эллисон по прозвищу Монк вынужден взять отпуск в университете, так как не все студенты согласны с его методами преподавания. Он отправляется навестить семью, с которой не общался около 10 лет, и обстоятельства складываются так, что мужчине теперь придётся содержать пожилую мать.
Фильм умело высмеивает основную западную повестку последнего десятилетия. Главный герой, на первый взгляд смелый борец с несправедливостью, ставящий себя выше творящегося вокруг него абсурда. Но сюжет на редкость умело даёт возможность сблизиться с героем и раскрыть не самые лучшие стороны его личности. На первых порах его противостояние этой машине толерантности вполне себе вдохновляет, но в то же время начинают возникать вопросы и к нему самому. Мнение о нём меняется и формируется на протяжении всего показа, и мы лишены полноценной картинки до последнего момента.
В целом, большая часть хронометража предстаёт комедией, отлично стебущей как лицемерных издателей и промоутеров, так и самих писателей, которые толком не знают, о чём пишут. И большой плюс юмора картины заключается в том, что он не пытается оскорбить зрителя - он очень живой и непринуждённый, и оттого его легко усваивать. Да, в картине есть огрехи - немного резкие переходы из комедии в драму; некоторые спорные шутки и, может быть, не самая захватывающая концовка. Однако после себя она всё равно оставляет больше положительных эмоций, нежели негативных.
ОЦЕНКИ: КП-7.3; IMDb-7.6
#кино_полотно
Мечты робота (2023)
Сидя вечером у телевизора в своей квартире на Манхэттене, пес и не подозревал, что после покупки друга-робота по объявлению, в его жизнь ворвутся приключения, которые раз и навсегда изменят его жизнь.
Несмотря на то, что это анимация, авторы вложили в свою историю очень глубокие и сложные идеи, над которыми каждому из нас стоит хорошенько задуматься. В мультфильме поднимаются темы одиночества, надежды и поисков себя. Вместе с Псом и его Роботом мы проходим через множество приключений в большом городе, учимся понимать как самих себя, так и наше окружение, что сделать порой совсем непросто.
Мультфильм выполнен в стиле 2D анимации, что делает его гораздо более душевным и ностальгичным, чем большинство современных компьютерных мультфильмов. Есть в этой технологии свой особенный шарм, который уж точно ни с чем не спутать, и авторы его использовали на все сто процентов, чтобы передать дух своей истории.
Кроме того, в саундтрек проекта входят культовые поп-мелодии из 80-х. И это именно то приятное дополнение, которое положительно влияет на восприятие окружающей действительности глазами главных героев.
ОЦЕНКИ: КП-7.8; IMDb-7.5
#кино_полотно
Сидя вечером у телевизора в своей квартире на Манхэттене, пес и не подозревал, что после покупки друга-робота по объявлению, в его жизнь ворвутся приключения, которые раз и навсегда изменят его жизнь.
Несмотря на то, что это анимация, авторы вложили в свою историю очень глубокие и сложные идеи, над которыми каждому из нас стоит хорошенько задуматься. В мультфильме поднимаются темы одиночества, надежды и поисков себя. Вместе с Псом и его Роботом мы проходим через множество приключений в большом городе, учимся понимать как самих себя, так и наше окружение, что сделать порой совсем непросто.
Мультфильм выполнен в стиле 2D анимации, что делает его гораздо более душевным и ностальгичным, чем большинство современных компьютерных мультфильмов. Есть в этой технологии свой особенный шарм, который уж точно ни с чем не спутать, и авторы его использовали на все сто процентов, чтобы передать дух своей истории.
Кроме того, в саундтрек проекта входят культовые поп-мелодии из 80-х. И это именно то приятное дополнение, которое положительно влияет на восприятие окружающей действительности глазами главных героев.
ОЦЕНКИ: КП-7.8; IMDb-7.5
#кино_полотно
Зона интересов (2023)
Рудольф Хёсс работает комендантом концентрационного лагеря Освенцим. В нескольких метрах от его работы стоит его дом с просторным участком: небольшой бассейн, беседка, ухоженные лужайки, огород и даже оранжерея. В этом райском уголке, за стеной которого днём и ночью раздаются крики и непрерывно работает крематорий, растут пятеро детей, сюда приходят гости и коллеги, здесь пара планирует своё будущее.
Основной прием фильма заключается в том, что самое страшное вынесено за кадр, как оно вынесено за сознание главных героев. Ленту можно описать как сборник сценок из быта обычной немецкой семьи. Сценки эти сами по себе неинтересны, но обретают двусмысленность под звуки работы печей для кремации и бесконечных неутихающих выстрелов. Но это не вызывает шока или просто удивления - зритель с самого начала знает о равнодушии семьи коменданта над страданиями других. Может меняться лишь степень отвращения к героям, которые построили личное благополучие на игнорировании зверств соседнего концлагеря.
Сама идея и гнетущая атмосфера являются движущими силами ленты. Съемки в холодной отстраненной манере помогают создать ощущение беспокойства и отчуждения, а использование света и звука только усиливает данный эффект.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-7.7
#кино_полотно
Рудольф Хёсс работает комендантом концентрационного лагеря Освенцим. В нескольких метрах от его работы стоит его дом с просторным участком: небольшой бассейн, беседка, ухоженные лужайки, огород и даже оранжерея. В этом райском уголке, за стеной которого днём и ночью раздаются крики и непрерывно работает крематорий, растут пятеро детей, сюда приходят гости и коллеги, здесь пара планирует своё будущее.
Основной прием фильма заключается в том, что самое страшное вынесено за кадр, как оно вынесено за сознание главных героев. Ленту можно описать как сборник сценок из быта обычной немецкой семьи. Сценки эти сами по себе неинтересны, но обретают двусмысленность под звуки работы печей для кремации и бесконечных неутихающих выстрелов. Но это не вызывает шока или просто удивления - зритель с самого начала знает о равнодушии семьи коменданта над страданиями других. Может меняться лишь степень отвращения к героям, которые построили личное благополучие на игнорировании зверств соседнего концлагеря.
Сама идея и гнетущая атмосфера являются движущими силами ленты. Съемки в холодной отстраненной манере помогают создать ощущение беспокойства и отчуждения, а использование света и звука только усиливает данный эффект.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-7.7
#кино_полотно
Бедные-несчастные (2023)
Викторианский Лондон. Сумасшедший хирург Годвин вылавливает из Темзы тело молодой беременной женщины, прыгнувшей с моста, пересаживает ей мозг её собственного нерожденного младенца и реанимирует. Белла поначалу передвигается как сломанная кукла и имеет весьма ограниченный словарный запас, но быстро учится.
Безусловно, это самый смелый проект текущего наградного сезона. Режиссер Йоргос Лантимос блестяще находит баланс в визуальной составляющей фильма, используя нестандартные ракурсы камеры, чтобы усилить чувство дезориентации и беспокойства. Впечатляющая постановка и декорации, а также самобытный саундтрек определенно поднимают фильм на новый уровень, а дизайн костюмов невероятно красив и соответствует эпохе. Цветовая палитра на экране создает диковинную сказочную атмосферу.
Однозначно стоит выделить работу Эммы Стоун. Для ее карьеры эта роль открывает новую веху в актерской судьбе, обозначая пример ее мастерства со времен «Ла-Ла Ленда». Она блистает на экране невероятной гаммой эмоций, демонстрируя великолепную физическую и словесную хореографию, потрясно справляется с последовательным изменением личности своего персонажа.
Вызывает вопросы только отсутствие проработанности взаимодействия между персонажами. Каждый из них зациклен на себе и своих интересах. Хоть нам и нарочито подчеркивают, что они живые люди и частенько оказываются в плену самых разных эмоций, но при этом они кажутся механическими куклами с определенными убеждениями, им как будто не хватает одушевленности и внутреннего конфликта.
ОЦЕНКИ: КП-7.9; IMDb-8.2
#кино_полотно
Викторианский Лондон. Сумасшедший хирург Годвин вылавливает из Темзы тело молодой беременной женщины, прыгнувшей с моста, пересаживает ей мозг её собственного нерожденного младенца и реанимирует. Белла поначалу передвигается как сломанная кукла и имеет весьма ограниченный словарный запас, но быстро учится.
Безусловно, это самый смелый проект текущего наградного сезона. Режиссер Йоргос Лантимос блестяще находит баланс в визуальной составляющей фильма, используя нестандартные ракурсы камеры, чтобы усилить чувство дезориентации и беспокойства. Впечатляющая постановка и декорации, а также самобытный саундтрек определенно поднимают фильм на новый уровень, а дизайн костюмов невероятно красив и соответствует эпохе. Цветовая палитра на экране создает диковинную сказочную атмосферу.
Однозначно стоит выделить работу Эммы Стоун. Для ее карьеры эта роль открывает новую веху в актерской судьбе, обозначая пример ее мастерства со времен «Ла-Ла Ленда». Она блистает на экране невероятной гаммой эмоций, демонстрируя великолепную физическую и словесную хореографию, потрясно справляется с последовательным изменением личности своего персонажа.
Вызывает вопросы только отсутствие проработанности взаимодействия между персонажами. Каждый из них зациклен на себе и своих интересах. Хоть нам и нарочито подчеркивают, что они живые люди и частенько оказываются в плену самых разных эмоций, но при этом они кажутся механическими куклами с определенными убеждениями, им как будто не хватает одушевленности и внутреннего конфликта.
ОЦЕНКИ: КП-7.9; IMDb-8.2
#кино_полотно
Феррари (2023)
Модена, 1957 год. Основатель компании-национального достояния Энцо Феррари переживает смерть сына и живёт на два дома — с женой отношения не ладятся, а от давней любовницы у него растёт второй сын. Из-за низких продаж над Ferrari нависает угроза банкротства, а чтобы найти инвестора, Энцо нужно убедить жену дать ему полный контроль над акциями и поднять престиж марки победой в грандиозной гонке на выносливость Mille Miglia.
Режиссер Майкл Манн не пошел по стандартному хронологическому пути байопиков, а решил показать один год из жизни итальянского автогонщика.
Фильм начинается неторопливо - зрителю показывают десятки малознакомых людей с классическими машинами и костюмами, живописными пейзажами, прелестными итальянскими городками с их неподражаемым колоритом и архитектурой. Также визуально атмосферу 50-х годов пышного юга Италии отлично дополняет операторская работа и игра с цветом в кадре.
А те, кто ждал от ленты виртуозные автомобильные гонки на износ, могут быть разочарованы. Здесь на первый план выходят перипетии семейной жизни.
Стоит отдать должное заглавному актерскому дуэту в лице Адама Драйвера-Пенелопы Крус. Сцены несчастных супругов, переживающих смерть сына и своих отношений-то ядро, которое держит фильм. Грим, пластика и акцент Адама прекрасно ложится на роль властного предпринимателя. Ну а Пенелопа просто выжигает все пространство вокруг себя. Главный мискаст проекта – это роль любовницы главного героя. Шейлин Вудли с потрёпанным внешним видом - кто угодно, но точно не роковая соблазнительница.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.5
#кино_полотно
Модена, 1957 год. Основатель компании-национального достояния Энцо Феррари переживает смерть сына и живёт на два дома — с женой отношения не ладятся, а от давней любовницы у него растёт второй сын. Из-за низких продаж над Ferrari нависает угроза банкротства, а чтобы найти инвестора, Энцо нужно убедить жену дать ему полный контроль над акциями и поднять престиж марки победой в грандиозной гонке на выносливость Mille Miglia.
Режиссер Майкл Манн не пошел по стандартному хронологическому пути байопиков, а решил показать один год из жизни итальянского автогонщика.
Фильм начинается неторопливо - зрителю показывают десятки малознакомых людей с классическими машинами и костюмами, живописными пейзажами, прелестными итальянскими городками с их неподражаемым колоритом и архитектурой. Также визуально атмосферу 50-х годов пышного юга Италии отлично дополняет операторская работа и игра с цветом в кадре.
А те, кто ждал от ленты виртуозные автомобильные гонки на износ, могут быть разочарованы. Здесь на первый план выходят перипетии семейной жизни.
Стоит отдать должное заглавному актерскому дуэту в лице Адама Драйвера-Пенелопы Крус. Сцены несчастных супругов, переживающих смерть сына и своих отношений-то ядро, которое держит фильм. Грим, пластика и акцент Адама прекрасно ложится на роль властного предпринимателя. Ну а Пенелопа просто выжигает все пространство вокруг себя. Главный мискаст проекта – это роль любовницы главного героя. Шейлин Вудли с потрёпанным внешним видом - кто угодно, но точно не роковая соблазнительница.
ОЦЕНКИ: КП-6.6; IMDb-6.5
#кино_полотно
Дайана Найэд (2023)
История Дайаны Найэд, которая решает осуществить свою давнюю мечту: проплыть 177 километров в открытом море от Кубы до Флориды.
Авторы фильма погружают зрителя в классическую спортивную драму, где поставленная цель преследует героиню всю жизнь. Помимо тренировок и мотивирующих речей, нам демонстрируют особенности такого заплыва, что весьма любопытно: как питаться, как бороться с собственным телом, как избегать морских обитателей. Все тонкости плавания раскрываются перед нашими глазами. Сюжет проводит параллель опасным ситуациям на воде и раздражением Найэд на суше. Нам показали сильного человека, но проблематичного. Вдобавок в сюжет вписывают флэшбэки, чтобы показать, как героиня к таким достижениям готовилась всю жизнь.
Лента безусловно стала актёрским бенефисом Аннетт Бенинг, сыгравшую саму возрастную рекордсменку и Джоди Фостер, воплотившую роль ее коуча, подруги и просто главного человека в жизни. Роль Найэд крайне сложна даже с точки зрения физической подготовки, ведь съемочные дни Бенинг почти полностью проходили в воде.
Приятно, что все кульминационные элементы в картины сопровождаются документальной хроникой, а финальные титры рассказывают об увлекательной судьбе Дайаны после мирового рекорда.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.0
#кино_полотно
История Дайаны Найэд, которая решает осуществить свою давнюю мечту: проплыть 177 километров в открытом море от Кубы до Флориды.
Авторы фильма погружают зрителя в классическую спортивную драму, где поставленная цель преследует героиню всю жизнь. Помимо тренировок и мотивирующих речей, нам демонстрируют особенности такого заплыва, что весьма любопытно: как питаться, как бороться с собственным телом, как избегать морских обитателей. Все тонкости плавания раскрываются перед нашими глазами. Сюжет проводит параллель опасным ситуациям на воде и раздражением Найэд на суше. Нам показали сильного человека, но проблематичного. Вдобавок в сюжет вписывают флэшбэки, чтобы показать, как героиня к таким достижениям готовилась всю жизнь.
Лента безусловно стала актёрским бенефисом Аннетт Бенинг, сыгравшую саму возрастную рекордсменку и Джоди Фостер, воплотившую роль ее коуча, подруги и просто главного человека в жизни. Роль Найэд крайне сложна даже с точки зрения физической подготовки, ведь съемочные дни Бенинг почти полностью проходили в воде.
Приятно, что все кульминационные элементы в картины сопровождаются документальной хроникой, а финальные титры рассказывают об увлекательной судьбе Дайаны после мирового рекорда.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.0
#кино_полотно
Дюна: Часть вторая (2024)
Герцог Пол Атрейдес присоединяется к фременам, чтобы стать Муад Дибом, одновременно пытаясь остановить наступление войны.
В первую очередь хочется сказать отдельные слова благодарности режиссеру Дени Вильнёву за грандиозные, чарующие, волшебные виды закатной пустыни, снятые в тёплых тонах, радующие глаз еще со времен первой части. Визуализация в фильме на невероятном уровне: чувствуется шорох каждой песчинки в громадных бесконечных дюнах планеты Арракис. На контрасте нам детализировано показывают футуристичные черно-белые здания в среде обитания Харконеннов, которые дополняют отчуждённость тоталитарного государства.
Актерский состав в целом блестящий. Топовые голливудские звезды отыграли на все вложенные в них денежные средства: Остин Батлер передавал всем телом смертельно опасную грацию, Тимоти Шаламе выжимал из себя необходимые лидерские качества, Зендая включала неимоверную отвагу в экшен-сценах, а Ребекка Фергюсон оставалась максимально загадочной и коварной.
Получившие «Оскар» за прошлый фильм, оператор Грег Фрейзер и композитор Ханс Циммер, сделали свою работу на том же недосягаемом уровне.
Единственное, чего не хватало почти трехчасовой ленте, так это хронометража. Последние полчаса были сжаты и несколько хаотичны, а события и логика повествования упрощены, чтобы полноценно закрыть сюжетные арки. Внятно обозначить вектор развития событий вселенной Герберта у создателей фильма, увы, не получилось.
ОЦЕНКИ: КП-8.6; IMDb-8.9
#кино_полотно
Герцог Пол Атрейдес присоединяется к фременам, чтобы стать Муад Дибом, одновременно пытаясь остановить наступление войны.
В первую очередь хочется сказать отдельные слова благодарности режиссеру Дени Вильнёву за грандиозные, чарующие, волшебные виды закатной пустыни, снятые в тёплых тонах, радующие глаз еще со времен первой части. Визуализация в фильме на невероятном уровне: чувствуется шорох каждой песчинки в громадных бесконечных дюнах планеты Арракис. На контрасте нам детализировано показывают футуристичные черно-белые здания в среде обитания Харконеннов, которые дополняют отчуждённость тоталитарного государства.
Актерский состав в целом блестящий. Топовые голливудские звезды отыграли на все вложенные в них денежные средства: Остин Батлер передавал всем телом смертельно опасную грацию, Тимоти Шаламе выжимал из себя необходимые лидерские качества, Зендая включала неимоверную отвагу в экшен-сценах, а Ребекка Фергюсон оставалась максимально загадочной и коварной.
Получившие «Оскар» за прошлый фильм, оператор Грег Фрейзер и композитор Ханс Циммер, сделали свою работу на том же недосягаемом уровне.
Единственное, чего не хватало почти трехчасовой ленте, так это хронометража. Последние полчаса были сжаты и несколько хаотичны, а события и логика повествования упрощены, чтобы полноценно закрыть сюжетные арки. Внятно обозначить вектор развития событий вселенной Герберта у создателей фильма, увы, не получилось.
ОЦЕНКИ: КП-8.6; IMDb-8.9
#кино_полотно
Мадам Паутина (2024)
Медсестра из Манхэттена Кассандра Уэбб открывает в себе способность видеть будущее и понимает, что может использовать эту силу, чтобы его изменить. Столкнувшись с тайнами своего прошлого, Кассандра знакомится с тремя девушками, которым суждено однажды стать великими, если они вместе смогут пережить смертельно опасное настоящее.
Главный вопрос, который остаётся после просмотра - это необходимость данной героине сольной предыстории🤔
Это не тот фильм, как любит делать Марвел, без которого вы не поймете следующий. Это не тот фильм, который даст красивую картинку, приятные или хотя бы сносные диалоги. Даже по меркам супегеройских фильмов 00-х – это плохо.
Каждое сценарное решение рассыпает фильм, и чем дальше, тем больше. Каждый диалог это просто набор предложений, повторение уже ранее сказанного, пережёвывание увиденного, или словесное выражение и объяснение эмоций.
По поводу персонажей – это просто болванчики с проговоренными характерами. Зачем зрителю помнить о каких-то событиях или героях, если сам фильм через пару минут про них забывает🤷♂. Дакота Джонсон выглядит как обманутая актриса, которой обещали новую франшизу, а заманили в сеть бездарных попыток сделать "в лучших традициях Марвел".
ОЦЕНКИ: КП-4.9; IMDb-3.7
#кино_полотно
Медсестра из Манхэттена Кассандра Уэбб открывает в себе способность видеть будущее и понимает, что может использовать эту силу, чтобы его изменить. Столкнувшись с тайнами своего прошлого, Кассандра знакомится с тремя девушками, которым суждено однажды стать великими, если они вместе смогут пережить смертельно опасное настоящее.
Главный вопрос, который остаётся после просмотра - это необходимость данной героине сольной предыстории🤔
Это не тот фильм, как любит делать Марвел, без которого вы не поймете следующий. Это не тот фильм, который даст красивую картинку, приятные или хотя бы сносные диалоги. Даже по меркам супегеройских фильмов 00-х – это плохо.
Каждое сценарное решение рассыпает фильм, и чем дальше, тем больше. Каждый диалог это просто набор предложений, повторение уже ранее сказанного, пережёвывание увиденного, или словесное выражение и объяснение эмоций.
По поводу персонажей – это просто болванчики с проговоренными характерами. Зачем зрителю помнить о каких-то событиях или героях, если сам фильм через пару минут про них забывает🤷♂. Дакота Джонсон выглядит как обманутая актриса, которой обещали новую франшизу, а заманили в сеть бездарных попыток сделать "в лучших традициях Марвел".
ОЦЕНКИ: КП-4.9; IMDb-3.7
#кино_полотно