Taylor Swift - Midnights

Безумную полуночную страсть мисс Свифт я полностью разделяю. Возможно, это одна из тех маленьких деталей, которые так сильно тянут меня к ее творчеству. Да, ночью в голову часто лезут совершенно бредовые идеи, но в том и особенность бредовых мыслей, что часть из них гениальна. Так что время между полуночью и где-то двумя часами - моя любимая часть дня.

Midnights, десятый полноформатник в карьере Шекспирки нашего времени, с одной стороны маркирует долгожданно-полноценное возвращение Тэйлор к поп-музыке (хотя в бонусах на делюкс-версии есть треки при участии Аарона Десснера, которые при иной аранжировке вполне могли оказаться в эверморовском фольклорье, что, впрочем, можно сказать и о канонических альбомных Show On The Beach вкупе со Sweet Nothing, к которым он отношения не имеет). С другой стороны, концептуальный полуночный саунд в Midnights выдержан. Новый альбом Свифт существует в схожей звуковой вселенной с более романтической частью альбома Reputation. Нотки 1989 здесь, конечно, тоже присутствуют, но репутационные отсылки кажутся мне более значительными, да и тема реванша в ряде песен представлена ну уж очень в лоб (смотрю на тебя, великая Vigilante Shit).

Отличие, впрочем, в том, что Тэйлор вместе с Джеком Антоноффым, спродюсировавшим всю основную часть пластинки, чуть сильнее обычного ударились в минималистический продакшн. В инструментале ряда песен нет практически ничего, помимо синтовых аккордов и запрограмированных ударных. Не знаю, хорошо это или плохо: тринадцать (какой сюрприз!) треков смотрятся крайне органично по соседству друг с другом, но в ряде песен не отпускает ощущение, что чего-то не хватает. И проблема здесь, кажется, больше в продакшне, нежели в самых песнях.

К ним у меня претензий. Если отбросить совершенно необязательные бонус-треки (хотя Paris и Would've, Could've, Should've мне вполне нравятся), то равнодушными меня оставили лишь куплеты в Labyrinth и, да простит меня Уильям Бовери aka Джо Элвин, Sweet Nothing (вполне могу себе представить, что такой выбор названия - шпилька Калвину Харрису и его выдающемся одноименному треку с машинистской Флоренс). В остальном, мне музыкально нравится почти каждая секунда альбома, включая по-странному запитченный вокал в припеве Midnight Rain.

На генеральном фоне особо выделяются, конечно, лид-сингл Anti-Hero, якобы фит Snow On The Beach с Ланой Дель Рэй (ее я четко слышу только в одной фразе), совершенно магическая Question...? и вышеупомянутая Vigilante Shit, олицетворяющая собой, простите, разъебывающий минимализм. Но и все остальное мне более чем по душе. Другое дело, что при всем подчеркнутом удовольствии какого-то общего ВОСТОРГА таки нет. Midnights, бесспорно, хороший альбом, который займет достойное место в дискографии Свифт. Однако есть такое легкое чувство, что Тэйлор и Джек не смогли дать крайне необходимой экстра-жары, что сами песни, на мой взгляд, позволяли.

Тем не менее, самое время идти в магазин за красным сухим вином, чтобы наконец послушать Полночи в полночь. Не одной же Тэйлор его пить.

https://www.youtube.com/watch?v=R69aO3PJToo

Ничего себе. Я искренне думал, что времена миллионных продаж альбомов на первой неделе безвозвратно прошли (даже с учетом того, что у Тэйлор, конечно, 364373335 версий альбома, но и остальные этим тоже страдают).

Carly Rae Jepsen - The Loneliest Time

Я всем сердцем люблю Карли Рэй Джепсен и считаю ее альбомы Emotion и Dedicated восхитительными. Однако черт, какую же хрень она выпустила на этот раз. Естественно, не настолько грандиозную как Arctic Monkeys, вы правы. И все же.

Причем начинается The Loneliest Time с решительной заявки на лучший альбом в карьере: Surrender My Heart, Joshua Tree и Talking To Yourself - три упомрачительно крутейших трека, от которых открывается и не закрывается рот (в хорошем смысле). Особенно Joshua Tree, конечно: на гитарном ритме в начале песни можно было бы построить хитовый рифф для Iron Maiden, вокальные мелодии Карли топовые, а про отличный диско-фанковый припев я вообще молчу. Идеальный был бы лид-сингл, но что-то в головах Джепсен и ее лейбла пошло не так.

Честно, фиг его знает, как объяснить все происходящее на альбоме, начиная с четвертого трека. Ну вот не поднимается рука назвать The Loneliest Time прямо совсем плохим релизом, особенно с учетом настолько боевого старта. Однако стоит признать: наша любимая канадка представила какой-то совершенно невнятный сборник абсолютно разных, не клеющихся друг с другом песен, которые по своей сути настолько проходные, что затерялись бы и на излюбленных альбомах бисайдов Карли.

Самая яркая песня на остатке пластинки - очень странная, хулиганская, в приличной степени просто глупая, но таки прикольная Beach House, выходившая вторым синглом и никак не вяжущаяся со всеми идущими рядом треками. Все остальное - скучный полуинди-недопоп для Пичфорка, у которого, впрочем, нет шансов понравиться и Пичфорку, либо вообще наслоение некой ретро-рождественской музыки, от которой сильно подташнивает. Отдельное достижение Джепсен - сделать самую блеклую песню пластинки (Western Wind) первым синглом. До такого еще нужно додуматься.

Подытожим. Плохая новость: Карли выпустила с отрывом худший альбом в карьере. Хорошая новость: из первых трех песен и Beach House получилась бы бомбическая эпишка с одними из сильнейших песен в карьере канадки.

https://www.youtube.com/watch?v=PqBFWwEgRJo

Скажем так: продажи Midnights в США за три дня примерно на 30 процентов выше моих самых оптимистичных ожиданий по поводу всей недели целиком.

https://www.billboard.com/music/chart-beat/taylor-swift-midnights-sales-record-breaking-start-1235159835

Midnights Тэйлор Свифт в альбомном Биллборде:

- 1,578 миллионов проданных копий за неделю;
- лучшая дебютная неделя со времен альбома 25 Адель в 2015-м году, выпущенного совсем в другую эпоху подсчета;
- самый продаваемый альбом года всего за одну неделю;
- новый рекорд по продажам винила за неделю - 575 тысяч копий (причем предыдущий рекорд был у Стайлза в этом году с 182-мя тысячами копий в этом году). Естественно, тут не идет речь о сравнении с 70-мы, ибо подсчет именно винила ведется с 1991-го года, но результат прямо ОЧЕНЬ ВПЕЧАТЛЯЮЩИЙ;
- за первую неделю продано 395 тысяч компакт-исков. Это лучший результат с Репутации, которая набрала 507 тысяч копий;
- у Тэйлор третий результат по стримингу за неделю в истории после двух альбомов Дрейка и первый среди артистов, не имеющих отношения к аренби и рэпу.

В общем, речь идет об одном из самых успешных альбомов в истории музыки, и точно о С БОЛЬШИМ ОТРЫВОМ о самом успешным альбомом эры, когда покупка альбома больше не засчитывается в чарт вместе с единицей мерча. Я таких результатов даже не мог предвидеть, повторюсь. Искренне не думал, что Midnights дойдет до миллиона. Вообще не думал, что какой-либо альбом на это еще способен.

Midnights в британском чарте:

- 204 тысячи продаж за неделю. Это тоже с БОЛЬШИМ ОТРЫВОМ лучший результат Свифт за неделю: предыдущий рекорд установил 1989 (90 300 копий). Британские иконы Arctic Monkeys соточку тысяч копий, конечно, преодолели, но никакой предсказанной битвы за первое место не было - Тэйлор просто вынесла Тернера и компанию в одну калитку;
- К слову о других британских легендах: предыдущий альбом 2022-го с сильнейшими продажами за неделю, Harry's House, набрал "лишь" 113 тысяч продаж. Но у Адель с 30 в прошлом году был результат сильнее - 261 тысяча копий. Midnights, естественно, показал лучшие продажи с того момента;
- Тэйлор превзошла рекорд Мадонны, набрав девять альбомных намбер ванов за самый короткий период времени среди женщин. Свифт обошла Кайли Миног и заняла второе место по количеству первых мест среди артисток, но всего у Мадонны все равно 12 намбер ванов и тут Тэйлор придется еще потрудиться;
- Anti-Hero возглавила сингловый чарт, а Lavender Haze и Snow On The Beach заняли третье и четвертое место соответственно. В чарте было бы больше песен, однако в Британии с альбома в него заходят только три самых успешных трека.

А вот в сингловом Биллборде такого ограничения нет. И МНОГОЕ ГОВОРИТ О ТОМ, ЧТО ЗАВТРА ВЕЧЕРОМ, КОГДА ОН БУДЕТ ОПУБЛИКОВАН, ТЭЙЛОР СТАНЕТ ПЕРВЫМ АРТИСТОМ В ИСТОРИИ, ЗАНЯВШИМ ВСЕ ДЕСЯТЬ МЕСТ В ПЕРВОЙ ДЕСЯТКЕ. У Дрейка было девять. Свифтостория творится на наших глазах.

История выглядит так.

Интересно, конечно, что, по словам Биллборда, Свифт заняла бы всю десятку на этой неделе даже только по результатам стриминга, без всех дополнительных продаж и прочего. То есть, у того же великого хита Unholy не было никаких шансов ни при каких обстоятельствах. Я этому факту еще чуть сильнее удивлен, чем всем остальным коммерческим результатам Midnights. Просто офигеть.

Тейлор Свифт выпустила свой 10-й альбом Midnights, а это значит, что наш клуб свифтоведов провёл очередное заседание. В течение 2,5 часов мы прошлись по каждой песни пластинки и всем бонусам, попытались осознать место альбома в дискографии мисс Свифт, а также, какое место Тейлор вообще теперь занимает в мире музыки.

Традиционные гости подкаста — Аня Мурашова, автор канала @girlishmusic и Денис Трубецкой, автор канала @taylorlovato.

Слушайте на всех площадках: https://podcast.ru/1467411563

Эйва Макс продолжает выпускать убийственные восьмидесятнические хиты, которыми легко можно сбивать не только иранские дроны, но и даже их баллистические ракеты. Просто красотень с ультракэтчи-припевом. По синглам с грядущего второго альбома Diamonds & Dancefloors результат пока три из трех.

https://www.youtube.com/watch?v=pGnLEjFFBu8

Надо бы отметить вайжнейшее событие в метавселенной нашей любимой канцлерки всея трансгендерной Германии Ким Петрас. Тут дело не только в том, что она в очередной раз выпустила лид-сингл к своему типа дебютному альбому (предыдущие пластинки - то не альбомы, а специальная музыкальная операция, тогда как альбом, первым синглом к которому была классная Future Starts Now, был отменен). И даже не в том, что песня крутая и очень заедающая. Главное событие - список авторов If Jesus Was A Rockstar. Отпала главная претензия к Ким - сотрудничество с опальным продюсером Доктором Люком, что Петрас официально подтвердила в одном из интервью. Вместо него в соавторах у немки пять суперзвезд музыкального рынка: Макс Мартин, Омер Феди, Илья (не Пономарев), Саван Котеча и Петер Свенссон из The Cardigans. На фоне оглушительного успеха Unholy с Сэмом Смитом лейбл Петрас Republic решил, похоже, сделать на нее основательную ставку. И это очень радует.

https://www.youtube.com/watch?v=xjncAGqFgJ0

Не был уверен, что под натиском Дрейка и 21 Savage на первой неделе их совместного лонгплея можно было выстоять. Но таки вышло (не в альбомном чарте, конечно, то понятно). Кстати, Anti-Hero и в британском чарте три недели на первой строчке.

Вау.

Тэйбрина, конечно, мой любимый шипперский пэйринг.

Тэйлор написала оригинальный сценарий для художественного фильма и выступит в роли его режиссера. О сюжете и касте пока ничего не сообщается, однако картину финансирует крупный продакшн Searchlight Pictures, который последние годы принадлежит диснеевской империи. Так что все серьезно. Такие дела. https://variety.com/2022/film/news/taylor-swift-feature-directing-debut-searchlight-pictures-1235455606/

Год, конечно, фиговый был, но не обязательно с (поп-)музыкальной точки зрения. По крайней мере, на попадание в мою итоговую десятку претендовали вдвое больше альбомов, так что пришлось серьезно поразмышлять.

10. Aurora - The Gods We Can Touch

Не думал я, что мне когда-либо зайдет полноформатник Авроры. Слишком много в ее творчестве было фолка и однообразного лирического содержания. Однако раз уж нам милодушно позволили самих богов потрогать, то грех отказываться. На альбоме классного синти-попа, дофига крутых мелодий, но, возможно, и пара совершенно лишних песенок. Символично, что норвежка Аврора выбила из моей десятки весьма любимую мной норвежку Сигрид.

9. Charli CXC - Crash

Если отставить в сторону Rock Believer от Скорпионс, то шарлотин Crash - первый новый альбом, который я послушал после российского вторжения. И, наверное, это главная причина, почему этот лонгплей на пару мест ниже, чем мог бы быть: я быстро про него забыл, что при таких обстоятельствах ничего не говорит нам о качестве Crash. Удачное возвращение от шизоидной музыки к нормальной мультижанровой танцевальной попсе.

8. Charlie Puth - Charlie

Насколько я всегда любил Чарли, настолько его предыдущие альбомы как единое целое были мусорными. К счастью, все изменилось на Charlie, который месье Пут наполнил чистым удовольствием от начала до конца, несмотря на очевидную придурошность ряда треков.

7. Sofia Carson - Sofia Carson

Долго диснеевской принцессе Софии Карсон не давали выпустить дебютник, а зря. Легкая, непринужденная попса, соединяющая собой и дэнс-поп, и более медленные вещи.

6. Demi Lovato - Holy Fvck

Святая угодница поспешила списать Деметрию Ловато. Ее решение местами вернуться к своим изначальным поп-роковым корням, а где-то и вообще встать на рельсы модернового хард-рока - на вес золота. Вроде бы Ловато и дальше поет про свое сложное психологическое состояние и все прочие личные проблемы, но с таким антуражем сие куда больше в тему, чем когда-либо прежде.

5. Sabrina Carpenter - Emails I Can't Send

Моя любовь к Сабрине огромна, но пятое место для Emails I Can't Send - это не только лишь индульгенция посредством гигантской симпатии. Карпентер слегка поменяла стиль и сторителлинг, выпустила пока что самый ровный альбом в карьере и скоро поедет уже во второй тур с ним. Заслуженно.

4. Taylor Swift - Midnights

Не лучший и не худший альбом в карьере у Тэйлор Свифт. А это уже само по себе означает, что Полуночи стали самым прослушиваемым лонгплеем в моем телефоне за последние месяцы. Все логично: c качеством на Midnights все в порядке, просто внутридискографийная конкуренция у Свифт совсем уж сумасшедшая.

3. a-ha - True North

Старался избежать каких-либо ожиданий от первого с 2015-го года альбома моих любимых a-ha. Все-таки никакой по-настоящему совместной работы между участниками трио снова не было, что редко хороший знак в контексте норвежцев. Однако опасения были напрасны. Записанный с оркекстром True North - едва ли не сильнейший и ровнейший альбом a-ha 21-го века, который музыкально простирается от классческих для норвежев песен вплоть до ноток свинга.

2. Rina Sawayama - Hold The Girl

Ну и вот фиг его знает, как эту девушку удержать. Рина минимум на три с небольшим головы переплюнула свой дебютник, подарив не только отличный оммаж любителям попсы нулевых, но и просто кучу отличных песен и мелодий.

1. Muna - Muna

Переслушал я вчера в автобусе самоназванный третий альбом американок, чтобы быть уверенным в своем выборе. И да, все верно: ничего сильнее раскатисто-молниеобразного синти-лгбт-попа от Muna в 2022-м не выходило. Замечательная пластинка от старта до финиша. Завидую тем американцам, которые увидят квир-трио на разогреве у Тэйлор на некоторых американских концертах в следующем году.

Ну и нас тут очередной подкаст с коллегами из @popgodnota и замечательной @girlishmusic. Все про музыкальные итоги 2022-го под всеми возможными соусами, включая, увы, самые очевидные и неизбежные. На этот раз умудрулись даже уложиться в два часа, это вам не про Midnights говорить. Слушайте на всех подкаст-площадках.

Предыдущая неделя принесла ожидаемую, но все равно величайшую по своей сути историю: ушедшая с мэйджор лейбла Polydor в ряды независимых артистов Raye, наша давняя любимица, захватила таки первую строчку в британском чарте с монументальным синглом Escapism. Уникальность момента хотя бы в том, что это тот РЕДЧАЙШИЙ случай, когда я порадовался, что Тэйлор Свифт кто-то обошел в гонке за чартовое первенство.

Часть истории вы, скорее всего, знаете и так: полидоровцы не давали госпоже Кин выпустить дебютный альбом, видя в ней исключительно девочку для дэнс-поповских синглов с диджеями (которые я ОБОЖАЛ! У Raye совершенно выдающийся EDM-голос, ну правда), так что она со скандалом покинула лейбл. Решение, безусловно, правильное, но вряд ли сама Рэйчел ожидала, к какому успеху оно приведет.

Собственно, Escapism, коллаборация с экспериментальной певицей 070 Snake, вышла в октябре как один из синглов к дебютнику My 21st Century Blues (релиз 3-го февраля) и достаточно быстро раскрутилась - да, вы правы, благодаря тиктоку и популярной там ускоренной версии. Но, блин, это реально произведение искусства: и чисто с музыкальной точки зрения (ядренейшая смесь жанров от трип-хопа до электро-попа), и в плане идеальной по своему воспроизведению ауры жесточайшей депрессии после хартбрейка. Это не то чтобы оригинальная мысль, но более идеального саундтрека для завершения ключевой серии Эйфории придумать невозможно. И если в третий сезон Escapism не вкючат, моему разочарованию не будет предела.

Причем прорыв случился не только на британском рынке: в мировом чарте Биллборда песня тоже уже вошла в десятку. Коллеги Рэйчел по цеху, естественно, в восторге: мало кто из известных певиц, певцов и диджеев не поздравил взломавшую индустрию мисс Кин с триумфом. Такая реакция понятна: это не только средний палец большим лейблам, но еще и восхищение тем, что такой необычный трек добился настолько громадного успеха. Тикток тиктоком, а такими глобальными хитами песни вроде Escapism обычно не становятся.

Для меня лично она уступает в 2022-м году разве что Fast Times Сабрины Карпентер в борьбе за звание песни года. Слушать на повторе можно реально бесконечно. Посмотрим теперь, чем нас порадует такой ожидаемый дебютник, к которому гарантировано огромное внимание.

https://www.youtube.com/watch?v=Dll6VJ2C7wo