Forwarded from Denis Sexy IT 🤖
Твиттерские шизоиды с нейронными сетями это прям новая категория поехавших рунета, я вам точно говорю
Мне кажется классно, что «девушки не давали ничего взамен» автору треда, потому что это наглядный пример того что эволюция нашего вида работает❌
Ждем от автора следующую разработку – «как вычислить девушку не прикрывающую стакан рукой на свидании по ее войсам» и «как найти девушку готовую к сексу по фотографию места где она только что сидела»🤌
Мне кажется классно, что «девушки не давали ничего взамен» автору треда, потому что это наглядный пример того что эволюция нашего вида работает
Ждем от автора следующую разработку – «как вычислить девушку не прикрывающую стакан рукой на свидании по ее войсам» и «как найти девушку готовую к сексу по фотографию места где она только что сидела»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Сказки Дядюшки Зомбака
Твиттерские шизоиды с нейронными сетями это прям новая категория поехавших рунета, я вам точно говорю Мне кажется классно, что «девушки не давали ничего взамен» автору треда, потому что это наглядный пример того что эволюция нашего вида работает ❌ Ждем…
Я вспомнил, что в мою бытность работы администратором баз данных, мы с коллегами работали возле вокзала. И в те времена на вокзалах постоянно распространяли журнал "Флирт".
Кто не знает, это по был такой по сути каталог фото и номеров телефонов проституток, перемешанный анекдотами, комиксными-стрипами, кроссвордами и тому подобным.
Журнал был бесплатный и, по сути, его кидали в почтовые ящики, подкладывали под дворники автомобилей и закидывали в офисы.
В общем, мы с коллегами его регулярно читали и просто угорали от какого-то автора, который писал на тему секса. Звали его как-то смешно и под псевдонимом, типа "Встанислав Шишкин" из Киберпанка или как-то похоже. Сильно подозреваю, что статьи прогонялись под какой-нибудь генератор текста, потому что настолько косноязычные статьи человек в здравом уме писать не может.
Короче, в какой-то момент нам с коллегами пришло в голову просто взять и собрать базу данных проституток в журнале Флирт. Выяснилось, что самое популярное имя для проститутки - Анна. А самый популярный сотовый оператор - Мегафон.
Живите теперь с этим.
Кто не знает, это по был такой по сути каталог фото и номеров телефонов проституток, перемешанный анекдотами, комиксными-стрипами, кроссвордами и тому подобным.
Журнал был бесплатный и, по сути, его кидали в почтовые ящики, подкладывали под дворники автомобилей и закидывали в офисы.
В общем, мы с коллегами его регулярно читали и просто угорали от какого-то автора, который писал на тему секса. Звали его как-то смешно и под псевдонимом, типа "Встанислав Шишкин" из Киберпанка или как-то похоже. Сильно подозреваю, что статьи прогонялись под какой-нибудь генератор текста, потому что настолько косноязычные статьи человек в здравом уме писать не может.
Короче, в какой-то момент нам с коллегами пришло в голову просто взять и собрать базу данных проституток в журнале Флирт. Выяснилось, что самое популярное имя для проститутки - Анна. А самый популярный сотовый оператор - Мегафон.
Живите теперь с этим.
[1/10] Вопреки распространённому мнению, фильм "Космическая одиссея 2001 года" Стэнли Кубрика (2001: A Space Odyssey) был снят не по одноимённой книге Артура Кларка, а на основе самостоятельного киносценария.
Более того, фильм вышел ДО книги. Просто Кларк работал вместе с Кубриком над фильмом и вместе с ним писал сценарий по мере съёмок. А уже потом он свои идеи расширил и написал книжку. В народе почему-то закрепилось, что было наоборот, хотя это не так.
Но фильм и книга, это, как говорится "две большие разницы", поскольку Кубрик просил Кларка переписать сценарий множество раз.
Изначальная идея Кубрика была в том, чтобы снять кино про то, как люди встречают инопланетную расу. При этом, в первом варианте сценария, который написал Кларк на основе своего рассказа "Часовой" (The Sentinel, 1948) на инопланетную расу лишь намекалось, а фильм заканчивался моментом находки космонавтами непонятного артефакта на Марсе.
Более того, фильм вышел ДО книги. Просто Кларк работал вместе с Кубриком над фильмом и вместе с ним писал сценарий по мере съёмок. А уже потом он свои идеи расширил и написал книжку. В народе почему-то закрепилось, что было наоборот, хотя это не так.
Но фильм и книга, это, как говорится "две большие разницы", поскольку Кубрик просил Кларка переписать сценарий множество раз.
Изначальная идея Кубрика была в том, чтобы снять кино про то, как люди встречают инопланетную расу. При этом, в первом варианте сценария, который написал Кларк на основе своего рассказа "Часовой" (The Sentinel, 1948) на инопланетную расу лишь намекалось, а фильм заканчивался моментом находки космонавтами непонятного артефакта на Марсе.
[2/10] Весь 1964-й год Кларк и Кубрик фонтанировали идеями. Режиссёр показывал Кларку свои наброски сценария и сотни рисунков, которые ему нарисовали художники-постановщики. Не все из них сохранились, но изображены на них были инопланетные пейзажи, часто весьма странного вида. Кубрик говорил, что хочет передать вдохновение скульптора и художника, отразив его в кино. Поэтому он заставил своих помощников изучать современное искусство, в частности, они вдохновлялись немецким художником Максом Эрнстом.
Так, один из инопланетных пейзажей, не попавших в итоге в фильм, был вдохновлён картиной Эрнста "Европа после дождя" (Europe After The Rain, 1942).
Так, один из инопланетных пейзажей, не попавших в итоге в фильм, был вдохновлён картиной Эрнста "Европа после дождя" (Europe After The Rain, 1942).
[3/10] В какой-то момент Кларку пришли в голову и другие идеи. Так, в своей книге о съёмках фильма "Забытые миры 2001-го", он пишет:
"У меня есть идея, которая кажется мне крайне важной. Люди, которых мы встретим в другой звездной системе, - это люди, которых забрали с Земли сто тысяч лет назад, а значит, они практически идентичны нам".
От этой идеи и плясали дальше. Также Кубрику не понравилось заканчивать на артефакте, поэтому в следующим варианте сценария фильм с него начинался.
Никакого черного монолита тогда не было - артефактом в фильме была гигантская пирамида на Марсе. Она даже разговаривала с космонавтами, но от этой идеи (и от пирамиды тоже) быстро отказались.
Постепенно Кубрик и Кларк решили перенести реальную встречу инопланетян и людей в кульминацию фильма, в финальную сцену, после звездных врат.
Так, артефакт, монолит, который на этом этапе уже появился на Луне, занял бы место инопланетян как катализатора и учителя обезьян на доисторической Земле.
"У меня есть идея, которая кажется мне крайне важной. Люди, которых мы встретим в другой звездной системе, - это люди, которых забрали с Земли сто тысяч лет назад, а значит, они практически идентичны нам".
От этой идеи и плясали дальше. Также Кубрику не понравилось заканчивать на артефакте, поэтому в следующим варианте сценария фильм с него начинался.
Никакого черного монолита тогда не было - артефактом в фильме была гигантская пирамида на Марсе. Она даже разговаривала с космонавтами, но от этой идеи (и от пирамиды тоже) быстро отказались.
Постепенно Кубрик и Кларк решили перенести реальную встречу инопланетян и людей в кульминацию фильма, в финальную сцену, после звездных врат.
Так, артефакт, монолит, который на этом этапе уже появился на Луне, занял бы место инопланетян как катализатора и учителя обезьян на доисторической Земле.
[4/10] Затем Артуру Кларку пришла в голову мысль, что раз у нас тут инопланетяне, то надо сделать их как можно более "инопланетными".
Он добавляет в сценарий момент, где главный герой, Дэвид Боуман, пересекает звездные врата и оказывается на другом краю вселенной, где пролетает над инопланетным городом. На него с интересом смотрят разные расы инопланетян: тут тебе и двуногие прямоходящие ящерицы и похожие на богомолов гигантские насекомые и даже шаровидные существа.
Кубрик тоже фонтанирует идеями. В мае 1965-го он перечитывает книги Кларка и вспоминает о его романе "Конец детства" (Childhood's End), где пришельцы были похожи на дьяволов.
У них были кожистые крылья, рога и хвост с острой стрелой на конце.
По мнению Кубрика, такой "шокирующий для людей внешний вид" обязательно понравится зрителю.
Обсуждая вдвоём эту идею, авторы от неё довольно быстро отказываются, но Кубрик всё же просит художников-постановщиков и скульпторов сделать ему похожих на дьяволов пришельцев, вдохновляясь готическими статуями гаргулий. Съёмочная группа даже делает куклу из резины, которой можно было бы управлять, вставляя в неё руку изнутри. Как маппетами в маппет-шоу. Но, в итоге, кукла не понравилась никому, её назвали нереалистичной и даже снимать не стали.
Он добавляет в сценарий момент, где главный герой, Дэвид Боуман, пересекает звездные врата и оказывается на другом краю вселенной, где пролетает над инопланетным городом. На него с интересом смотрят разные расы инопланетян: тут тебе и двуногие прямоходящие ящерицы и похожие на богомолов гигантские насекомые и даже шаровидные существа.
Кубрик тоже фонтанирует идеями. В мае 1965-го он перечитывает книги Кларка и вспоминает о его романе "Конец детства" (Childhood's End), где пришельцы были похожи на дьяволов.
У них были кожистые крылья, рога и хвост с острой стрелой на конце.
По мнению Кубрика, такой "шокирующий для людей внешний вид" обязательно понравится зрителю.
Обсуждая вдвоём эту идею, авторы от неё довольно быстро отказываются, но Кубрик всё же просит художников-постановщиков и скульпторов сделать ему похожих на дьяволов пришельцев, вдохновляясь готическими статуями гаргулий. Съёмочная группа даже делает куклу из резины, которой можно было бы управлять, вставляя в неё руку изнутри. Как маппетами в маппет-шоу. Но, в итоге, кукла не понравилась никому, её назвали нереалистичной и даже снимать не стали.
[5/10] Из-за странного желания Кубрика всенепременно показать пришельцев, съёмочная группа и Кларк постоянно экспериментируют с образами. В какой-то момент Кларк пишет в черновике, что пришельцы выглядели "вытянутыми", так что операторы пробуют анаморфотные объективы на камере.
Инопланетянин должен был появиться и взять Боумена за руку. В сценарии Кларка это должно было быть "высокое насекомоподобное существо - довольно легкое и парообразное".
За счёт специального объектива можно было сжимать изображение из стороны в сторону и сверху вниз, а также увеличивать или уменьшать коэффициент этого сжатия. Затем, спроецировав это сжатое изображение на зеркало, расположенное перед Боуманом под углом 45 градусов к камере, они смогли сделать так, чтобы инопланетянин казался стоящим рядом с главным героем, и все это было бы на оригинальном негативе.
Были также попытки реализовать эту концепцию с помощью актера в белом костюме, но результат был признан "скучным и неубедительным".
Инопланетянин должен был появиться и взять Боумена за руку. В сценарии Кларка это должно было быть "высокое насекомоподобное существо - довольно легкое и парообразное".
За счёт специального объектива можно было сжимать изображение из стороны в сторону и сверху вниз, а также увеличивать или уменьшать коэффициент этого сжатия. Затем, спроецировав это сжатое изображение на зеркало, расположенное перед Боуманом под углом 45 градусов к камере, они смогли сделать так, чтобы инопланетянин казался стоящим рядом с главным героем, и все это было бы на оригинальном негативе.
Были также попытки реализовать эту концепцию с помощью актера в белом костюме, но результат был признан "скучным и неубедительным".
[6/10] Поиски внешнего вида пришельцев продолжались и далее. Съёмочной группой было придумано и реализовано множество других концептов.
Так, один из них представлял собой конусообразную "штуку" с кучей лампочек по всему её периметру. Постановщик спецэффектов, Дуглас Трамбулл, называл её "рождественской ёлкой" и отнесся к идее довольно пренебрежительно. У Кубрика прилично бомбануло от такого отношения и они чуть не поссорились, но постепенно до него дошло, что идея и вправду была дурацкая.
Но сама идея со светом казалось ему хорошей, так что Трамбулл делает для Кубрика ещё и концепт "Города Света". Роль инопланетян в таком городе исполнял калейдоскопный проектор, который мог показывать световые пятна разного цвета и формы.
"Меняя узоры в калейдоскопе от маленького диаметра к увеличивающемуся, я мог приблизительно создать форму головы, плеч, рук, тела и ног. И все же это был просто объемный свет, похожий на медузу - такое прозрачное сияние. Было и то, что получалось, и то, что не получалось - например, было очень сложно заставить эти световые персонажи двигаться или же артикулировать. Это было ужасно сложно" - говорит Трамбулл.
Так, один из них представлял собой конусообразную "штуку" с кучей лампочек по всему её периметру. Постановщик спецэффектов, Дуглас Трамбулл, называл её "рождественской ёлкой" и отнесся к идее довольно пренебрежительно. У Кубрика прилично бомбануло от такого отношения и они чуть не поссорились, но постепенно до него дошло, что идея и вправду была дурацкая.
Но сама идея со светом казалось ему хорошей, так что Трамбулл делает для Кубрика ещё и концепт "Города Света". Роль инопланетян в таком городе исполнял калейдоскопный проектор, который мог показывать световые пятна разного цвета и формы.
"Меняя узоры в калейдоскопе от маленького диаметра к увеличивающемуся, я мог приблизительно создать форму головы, плеч, рук, тела и ног. И все же это был просто объемный свет, похожий на медузу - такое прозрачное сияние. Было и то, что получалось, и то, что не получалось - например, было очень сложно заставить эти световые персонажи двигаться или же артикулировать. Это было ужасно сложно" - говорит Трамбулл.
[7/10] Другой специалист по спецэффектам, Брайян Джонсон, делал то, что Кубрик называл "статуей Джакометти" (Альберто Джакометти - это известный швейцарский скульптор, его статуи были вытянутыми с тонкими ручками и ножками).
"Он захотел создать гуманоидную, но очень тонкую и искаженную форму. Я занялся изготовлением светового костюма, на который было прикреплено около пяти тысяч крошечных лампочек. Наша идея заключалась в том, чтобы одеть в этот черный бархатный костюм одного из танцоров, которые исполняли на съёмках роль обезьян, и сфотографировать его со звездными фильтрами на объективе и разными другими вещами. Таким образом форма существа определялась бы светом.
Далее мы собирались сжать и исказить полученное изображение, чтобы получилось то странное существо, которое будет парить над главным героем. Я работал над этим проектом довольно долго, но все это было уже в конце съемок, и в фильм, в итоге, так и не попало. Думаю, это было не совсем то, чего в итоге хотел Стэнли" - говорит Джонсон.
"Он захотел создать гуманоидную, но очень тонкую и искаженную форму. Я занялся изготовлением светового костюма, на который было прикреплено около пяти тысяч крошечных лампочек. Наша идея заключалась в том, чтобы одеть в этот черный бархатный костюм одного из танцоров, которые исполняли на съёмках роль обезьян, и сфотографировать его со звездными фильтрами на объективе и разными другими вещами. Таким образом форма существа определялась бы светом.
Далее мы собирались сжать и исказить полученное изображение, чтобы получилось то странное существо, которое будет парить над главным героем. Я работал над этим проектом довольно долго, но все это было уже в конце съемок, и в фильм, в итоге, так и не попало. Думаю, это было не совсем то, чего в итоге хотел Стэнли" - говорит Джонсон.