Думала, как начать 2021 год на канале, и придумала: что может быть лучше самоубийства? Существует теория речевых актов, а в ней такой феномен как иллокутивное самоубийство. Суть феномена состоит в следующем: в любом современном индоевропейском языке есть глаголы, которые будучи поставлены в стандартную перформативную позицию (первое лицо единственного числа) и будучи при этом явными эксплицитными перформативами, семантически сами перечеркивают свое перформативное значение, совершают иллокутивное скмоубийство. Это такие глаголы, как: хвастаться, похваляться, лгать, инсинуировать, голословно заявлять, клеветать, выбалтывать, высмеивать, льстить. Высмеивать, пишет Вендлер, говоря «Я тебе льщу», было бы разрушительным действием. Хотя, персонаж абсурдистской пьесы Ионеско, Беккета или Введенского мог бы так высказаться. Если мы берем неабсурдистский текст, то такое самоубийство возможно только в прямом контексте, но не в косвенном. «Говорят, я высмеиваю тебя», «неправда, что я хвастаюсь» - такие высказывания вполне нормальны. #ВадимРуднев
Предыдущий текст ⬆️ взят из книги Вадима Руднева Прочь от реальности. Продолжу приносить вам, как птичка в клювике, ценную инфу из неё. Руднев говорит о сюжете, нарративе, и чтобы говорить о нем, предлагает использовать модальную рамку. Она делится на 6 категорий:
1. Алетическая модальность (Al). Информация о том, является ли содержание высказывания необходимым, возможным или невозможным.
2. Аксиологическая модальность (Ax). Аксиологически позитивно или негативно окрашена инфа?
3. Деонтическая модальность (D). Инфа содержит норму? Её нарушения? Разрешенное, запрещенное или должное?
4. Эпистемическая модальность (Ep). Инфа известная / неизвестная / полагаемая?
5. Темпоральная модальность (T). Есть ли инфа о том, происходило ли событие в прошлом, происходит в настоящем или будет происходить?
6. Пространственная модальность (S). Субъект находится в одном пространстве с говорящим? В разных пространствах? Нигде?
И ниже разберем цитату из Героя нашего времени ⬇️ #ВадимРуднев
1. Алетическая модальность (Al). Информация о том, является ли содержание высказывания необходимым, возможным или невозможным.
2. Аксиологическая модальность (Ax). Аксиологически позитивно или негативно окрашена инфа?
3. Деонтическая модальность (D). Инфа содержит норму? Её нарушения? Разрешенное, запрещенное или должное?
4. Эпистемическая модальность (Ep). Инфа известная / неизвестная / полагаемая?
5. Темпоральная модальность (T). Есть ли инфа о том, происходило ли событие в прошлом, происходит в настоящем или будет происходить?
6. Пространственная модальность (S). Субъект находится в одном пространстве с говорящим? В разных пространствах? Нигде?
И ниже разберем цитату из Героя нашего времени ⬇️ #ВадимРуднев
Когда дым рассеялся, Грушницкого на площадке не было.
1. Это высказывание о возможном.
2. Это высказывание о негативном.
3. О разрешенном (с тз дворянской этики первой половины 19 века) и запрещенном (с тз христианской и общечеловеческой этики).
4. Об узнавании.
5. О прошлом и о конце, смерти.
6. Об изменении в положении Грушницкого по отношению к рассказчику и перемешении его из пространства «там» в пространство «нигде».
Модальное богатство характеризует, как правило, высказывания, играющие ключевую роль в сюжете. Как, например, приведенная цитата. #ВадимРуднев
1. Это высказывание о возможном.
2. Это высказывание о негативном.
3. О разрешенном (с тз дворянской этики первой половины 19 века) и запрещенном (с тз христианской и общечеловеческой этики).
4. Об узнавании.
5. О прошлом и о конце, смерти.
6. Об изменении в положении Грушницкого по отношению к рассказчику и перемешении его из пространства «там» в пространство «нигде».
Модальное богатство характеризует, как правило, высказывания, играющие ключевую роль в сюжете. Как, например, приведенная цитата. #ВадимРуднев
Если мы соединим 4 и 6 модальности, то получим наиболее сильный интригообразующий сюжет - детектив или ситком. Возьмем ту же цитату про Грушницкого. Автор мог бы сделать так, что Грушницкий не погиб, а спрятался в скалах, а потом стал мстить Печорину. Так и произошло, когда Конан Дойль сначала прихлопнул Шерлока - Мориарти сбросил его со скалы - а потом, когда читатели возмутились, оживил. В следующей новелле «Пустой дом» Холмс рассказывает, что не погиб, а спрятался.
И переходим к определению сюжет. Сюжет возникает и активно движется, когда внутри одной модальности происходит сдвиг от одного члена к противоположному или соседнему: невозможное становится возможным, плохое хорошим, запрет нарушается, тайное становится явным, прошлое становится настоящим, «здесь» превращается в «нигде» и обратно. #ВадимРуднев
И переходим к определению сюжет. Сюжет возникает и активно движется, когда внутри одной модальности происходит сдвиг от одного члена к противоположному или соседнему: невозможное становится возможным, плохое хорошим, запрет нарушается, тайное становится явным, прошлое становится настоящим, «здесь» превращается в «нигде» и обратно. #ВадимРуднев
Модальность может быть сильная и слабая. Сильная отражается на судьбе персонажа в масштабах его жизни или сюжета (высокие ставки в американских драмучебниках). Примеры сильных модальных типов сюжета:
Аl+ Воскресение Христа, видение ангела святому. Al- Призраки и вампиры, оживающие статуи.
D+ Геройский подвиг, например, победа над драконом. D- Убийство, насилие, клевета, предательство, инцест.
Ax+ Любовь, обогащение, власть. Ax- Потеря и смерть близкого, разорение.
Ep+ Сверхзнание, прорицание, разгадка истины, открытие. Ep- Введение в заблуждение, клевета, обман, притворство.
Т+ Перемещение во времени, попадание в прошлое. Т- Перемещение во времени, попадание в будущее.
S+ Возвращение с войны, с поединка, из изгнания. S- Уход, попадание в плен, тюрьму, ссылку, ад.
Ясно, что чем большее количество сильных модальностей содержит сюжет, тем более сильным он является. В идеале их 6. И такой сюжет, например, евангельский: чудо (Al+), выполнение воли отца (D+), спасение (Ax+), исполнение проросества о Мессии (Ep+), перераспределение течения времени путем снятия первоподного греха (Т+), вознесение (S+).
Сюжет предательства Иуды во многом антипод, но более слабый, только три модальности: Ер-, D-, Ax-. Но не стоит обесценивать три модальности, это тоже мощный сюжет: Эдип (Ax-, Ep-, D-: убийсво отца и инцест с матерью по неведению), Фауст (Al-, D-, Ax-: договор с дьяволом, ведущий к гибели души), Дон Жуан (Ах+, D-, Al-: любовь сопровождается нарушением обета верности умершему мужу, что ведет к появлению его призрака). #ВадимРуднев
Аl+ Воскресение Христа, видение ангела святому. Al- Призраки и вампиры, оживающие статуи.
D+ Геройский подвиг, например, победа над драконом. D- Убийство, насилие, клевета, предательство, инцест.
Ax+ Любовь, обогащение, власть. Ax- Потеря и смерть близкого, разорение.
Ep+ Сверхзнание, прорицание, разгадка истины, открытие. Ep- Введение в заблуждение, клевета, обман, притворство.
Т+ Перемещение во времени, попадание в прошлое. Т- Перемещение во времени, попадание в будущее.
S+ Возвращение с войны, с поединка, из изгнания. S- Уход, попадание в плен, тюрьму, ссылку, ад.
Ясно, что чем большее количество сильных модальностей содержит сюжет, тем более сильным он является. В идеале их 6. И такой сюжет, например, евангельский: чудо (Al+), выполнение воли отца (D+), спасение (Ax+), исполнение проросества о Мессии (Ep+), перераспределение течения времени путем снятия первоподного греха (Т+), вознесение (S+).
Сюжет предательства Иуды во многом антипод, но более слабый, только три модальности: Ер-, D-, Ax-. Но не стоит обесценивать три модальности, это тоже мощный сюжет: Эдип (Ax-, Ep-, D-: убийсво отца и инцест с матерью по неведению), Фауст (Al-, D-, Ax-: договор с дьяволом, ведущий к гибели души), Дон Жуан (Ах+, D-, Al-: любовь сопровождается нарушением обета верности умершему мужу, что ведет к появлению его призрака). #ВадимРуднев
В литературе существуют устойчивые модальные конфигурации. Например, у D и Ax они такие:
1. D+ ➡️ Ax+ Если герой выполняет то, что должно, его ожидает награда.
2. D- ➡️ Ax- Нарушение запрета ведет к беде.
3. (D- ➡️ Ax+) ➡️ (Ax- ➡️ D-) Нарушая запрет, герой получает нечто ценное, но оно оборачивается плохой стороной и герой получает наказание.
4. (D+ ➡️ Ax-) ➡️ Ax+ Выполняя долг, герой терпит бедствие, но благодаря этому потом получает награду.
Конфигурация 3 - сюжетная основа Анны Карениной: нарушая долг верности мужу, героиня получает любовника и погибает, тем самым осуществляется акт высшего возмездия. Эта же конфигурация в Даме с камелиями Дюма.
На основе конфигурации 4 построен сюжет Капитанской дочки Пушкина: Гринев, сохраняя верность присяге, попадает в беду, но именно благодаря этому все кончается хорошо и герой получает невесту. #ВадимРуднев
1. D+ ➡️ Ax+ Если герой выполняет то, что должно, его ожидает награда.
2. D- ➡️ Ax- Нарушение запрета ведет к беде.
3. (D- ➡️ Ax+) ➡️ (Ax- ➡️ D-) Нарушая запрет, герой получает нечто ценное, но оно оборачивается плохой стороной и герой получает наказание.
4. (D+ ➡️ Ax-) ➡️ Ax+ Выполняя долг, герой терпит бедствие, но благодаря этому потом получает награду.
Конфигурация 3 - сюжетная основа Анны Карениной: нарушая долг верности мужу, героиня получает любовника и погибает, тем самым осуществляется акт высшего возмездия. Эта же конфигурация в Даме с камелиями Дюма.
На основе конфигурации 4 построен сюжет Капитанской дочки Пушкина: Гринев, сохраняя верность присяге, попадает в беду, но именно благодаря этому все кончается хорошо и герой получает невесту. #ВадимРуднев
В комедии основополагающим является эпистемический сюжет: переодевания, близнецы, обман. В трагедии - деонтический сюжет несоблюдения запрета, при этом эпистемический может поисутствовать (как в **Эдипе Софокла**), а может отсутствовать (как в **Антигоне Софокла**). #ВадимРуднев
В романе Война и мир разработана сложная философия пространства: что является ценным и должным в одном пространстве, не является таковым в других. Что неуместно в салоне Анны Шерер, необходимо у старого князя Болконского, в Павлоградском полку действуют нормы, неприемлемые в семье Ростовых. Так вот, второстепенные персонажи у Толстого всегда подчиняются нормам, а главные персонажи либо доводят исполнение нормы до предела (бессмысленное геройство князя Андрея при Аустерлице), либо, наоборот, не хотят или не могут ее соблюдать (Пьер Безухов, Наташа Ростова). #ВадимРуднев
Та самая третья устойчивая модальная конфигурация, которую выделяет Вадим Руднев, встречается и в фильме Сэма Мендеса American Beauty.
3. (D- ➡️ Ax+) ➡️ (Ax- ➡️ D-) Нарушая запрет, герой получает нечто ценное, но оно оборачивается плохой стороной и герой получает наказание.
Лестер нарушает норму: его влечёт к 16-летней подруге его дочери. Но это не едиственная норма, которую он нарушает: вдруг он перестает делать то, что как будто положено: работать в офисе, подчиняться жене. Лестер курит каннабис и качается, а работает в фаст-фуде, что уму не постижимо, по меркам субурбии. За нарушение норм Лестер получает награду - счастье. Он очень счастлив, ему хорошо, он воплотился, стал собой.
Полковник Фиттс тоже нарушает запрет - он совершает каминг аут перед Лестером, признается в своей гомосексуальности и симпатии к Лестеру. Но не получает награды - Лестер не отвечает взаимностью, хоть и дружелюбен. Вместо награды полковник, скорее всего, получает жуткий стыд, он убивает Лестера, единственного свидетеля своего каминг-аута.
И вот это убийство для Лестера и становится тем наказанием, которым заканчивается его нарушение нормы, его бунт. Третья конфигурация разворачивается полностью: да, он был счастлив, но теперь он наказан. В философском смысле он как будто и не наказан: отказавшись от девственницы, он приблизился к мудрости, познал тайну: он рассматривает семейную фотографию, счастливо улыбается. Да, он стал сильным, стал хорошим отцом - но только в этой жизни не реализует своё знание.
Наказание полковника вынесено за скобки, но скорее всего, и оно не за горами. В любом случае, он совершил тяжелое преступление, и наказал этим себя сам.
#ВадимРуднев
3. (D- ➡️ Ax+) ➡️ (Ax- ➡️ D-) Нарушая запрет, герой получает нечто ценное, но оно оборачивается плохой стороной и герой получает наказание.
Лестер нарушает норму: его влечёт к 16-летней подруге его дочери. Но это не едиственная норма, которую он нарушает: вдруг он перестает делать то, что как будто положено: работать в офисе, подчиняться жене. Лестер курит каннабис и качается, а работает в фаст-фуде, что уму не постижимо, по меркам субурбии. За нарушение норм Лестер получает награду - счастье. Он очень счастлив, ему хорошо, он воплотился, стал собой.
Полковник Фиттс тоже нарушает запрет - он совершает каминг аут перед Лестером, признается в своей гомосексуальности и симпатии к Лестеру. Но не получает награды - Лестер не отвечает взаимностью, хоть и дружелюбен. Вместо награды полковник, скорее всего, получает жуткий стыд, он убивает Лестера, единственного свидетеля своего каминг-аута.
И вот это убийство для Лестера и становится тем наказанием, которым заканчивается его нарушение нормы, его бунт. Третья конфигурация разворачивается полностью: да, он был счастлив, но теперь он наказан. В философском смысле он как будто и не наказан: отказавшись от девственницы, он приблизился к мудрости, познал тайну: он рассматривает семейную фотографию, счастливо улыбается. Да, он стал сильным, стал хорошим отцом - но только в этой жизни не реализует своё знание.
Наказание полковника вынесено за скобки, но скорее всего, и оно не за горами. В любом случае, он совершил тяжелое преступление, и наказал этим себя сам.
#ВадимРуднев
Самый яркий момент в мюзикле Шахматы - это когда товарищ из КГБ поёт песню про то, какое у них сильное ведомство - столько в этом грубости, чего-то дикого, страшного - ну и будущие синие трусы, намазанные Новичком, конечно. Мюзикл написан Тимом Райсом и композиторами из АBBA в 1984 году, но, блин, как же актуально: резвятся товарищи, защищая интересы типа государства, а на самом деле маньяков у власти. То есть ещё раз отмечаем критерий успеха любой истории - актуальность, даже если про шахматы и эпоху застоя в СССР. Кстати, знаете, как Набоков называл новую страну? Триэсер.
И ещё хочется отметить отличную драматургию. Там такой расклад к кульминации складывается: главный герой - красавчик-шахматист - испытывает жуткое давление со стороны КГБ, которое принуждает его проиграть советскому шахматисту, чтобы передать ему титул чемпиона мира. Наш ГГ сбежал из союза, бросив там жену и маленького сына, стал играть в шахматы за Великобританию, влюбился в Флоренс (героиня Анастасии Стоцкой), которая и сама из Венгрии и ее папу советские эти товарищи то ли убили, то ли держат в застенках на своей территории за участие в восстании 1956 года. И вот наши опричники не хотят, чтобы СССР типа потерял лицо: чтобы чемпионом мира оставался предатель, покинувший такую райскую страну. Поэтому они всячески пытаются его принудить проиграть: привозят бывшую жену и позорят его, прессуют, угрожают что-нибудь сделать с ней и их сыном. Параллельно предлагают сделку Флоренс: мол, отдадим тебе папашу, если твой любовник проиграет. И наш ГГ испытывает колоссальное давление. Здесь мы пытаемся просчитать развязку: ну либо он проиграет, и тогда это будет означать, что он поддался, сдался, может, сломался - от него зато отстанут - жена и сын останутся в безопасности (и даже каких-то ништяков им наобещали), а Флоренс поймет, что он ее любит, и полюбит его еще сильнее. Но наш ГГ может и выиграть - тогда он альфа и царь горы, но огребает - Флоренс поймет, что она для него не очень значима, и не получит папашу, а его сын и бывшая жена приобретут, возможно, большие проблемы, ну или, может, не очень большие, но будут считать его говном.
И вот какую развязку придумал автор: ГГ выигрывает чемпионат. Но договаривается с КГБ о возвращении в союз. И за это ему прощают победу и обещают вернуть Флоренс отца (тут, кстати, так и остается непонятно, блефуют или нет, жив ли он). Такой финал не просчитывается легко, а значит, аттракцион сработал, мы удивлены. И такой финал вызывает доверие, потому что рождает сразу несколько версий: возможно, увидев сына и бывшую, у нашего шахматиста дрогнуло сердце - всё же в тех условиях он бы сына скорее всего не увидел еще долго или никогда (как отец Бродского своего сына) - да и жена, возможно, снова понравилась. И, возможно, в отношениях с Флоренс возникли какие-то проблемы роковые, и перспектива разрыва замаячила. Если так, то поступок ГГ очень красивый для расставания - мол, прощай, жертвую собой ради твоего отца. Ну и мы как зрители думаем: молодец, порядочный отец, надежный мужик, вернулся в семью. Еще версия: на западе всё не так сладко сложилось, свобода непривычна, захотелось в уютную «тюрьму» с понятными правилами. Такое возвращение щедро награждалось, ему могли пообещать квартирку, машинку, а на западе, возможно, оскал капитализма не обещал таких благ. Ну и наш шахматист сделал свой выбор.
Кстати, мы видим пример сильного эпистемического сюжета (см. хэштег #ВадимРуднев), который в таких народных жанрах как мюзикл жизненно необходим. Эпистемический сюжет здесь мощный: мы кушать не можем, как хотим узнать, проиграет ли наш паренек решающий матч или нет.
В общем, такой кульминации и финалу можно поучиться, Тиму Райсу респект.
И ещё хочется отметить отличную драматургию. Там такой расклад к кульминации складывается: главный герой - красавчик-шахматист - испытывает жуткое давление со стороны КГБ, которое принуждает его проиграть советскому шахматисту, чтобы передать ему титул чемпиона мира. Наш ГГ сбежал из союза, бросив там жену и маленького сына, стал играть в шахматы за Великобританию, влюбился в Флоренс (героиня Анастасии Стоцкой), которая и сама из Венгрии и ее папу советские эти товарищи то ли убили, то ли держат в застенках на своей территории за участие в восстании 1956 года. И вот наши опричники не хотят, чтобы СССР типа потерял лицо: чтобы чемпионом мира оставался предатель, покинувший такую райскую страну. Поэтому они всячески пытаются его принудить проиграть: привозят бывшую жену и позорят его, прессуют, угрожают что-нибудь сделать с ней и их сыном. Параллельно предлагают сделку Флоренс: мол, отдадим тебе папашу, если твой любовник проиграет. И наш ГГ испытывает колоссальное давление. Здесь мы пытаемся просчитать развязку: ну либо он проиграет, и тогда это будет означать, что он поддался, сдался, может, сломался - от него зато отстанут - жена и сын останутся в безопасности (и даже каких-то ништяков им наобещали), а Флоренс поймет, что он ее любит, и полюбит его еще сильнее. Но наш ГГ может и выиграть - тогда он альфа и царь горы, но огребает - Флоренс поймет, что она для него не очень значима, и не получит папашу, а его сын и бывшая жена приобретут, возможно, большие проблемы, ну или, может, не очень большие, но будут считать его говном.
И вот какую развязку придумал автор: ГГ выигрывает чемпионат. Но договаривается с КГБ о возвращении в союз. И за это ему прощают победу и обещают вернуть Флоренс отца (тут, кстати, так и остается непонятно, блефуют или нет, жив ли он). Такой финал не просчитывается легко, а значит, аттракцион сработал, мы удивлены. И такой финал вызывает доверие, потому что рождает сразу несколько версий: возможно, увидев сына и бывшую, у нашего шахматиста дрогнуло сердце - всё же в тех условиях он бы сына скорее всего не увидел еще долго или никогда (как отец Бродского своего сына) - да и жена, возможно, снова понравилась. И, возможно, в отношениях с Флоренс возникли какие-то проблемы роковые, и перспектива разрыва замаячила. Если так, то поступок ГГ очень красивый для расставания - мол, прощай, жертвую собой ради твоего отца. Ну и мы как зрители думаем: молодец, порядочный отец, надежный мужик, вернулся в семью. Еще версия: на западе всё не так сладко сложилось, свобода непривычна, захотелось в уютную «тюрьму» с понятными правилами. Такое возвращение щедро награждалось, ему могли пообещать квартирку, машинку, а на западе, возможно, оскал капитализма не обещал таких благ. Ну и наш шахматист сделал свой выбор.
Кстати, мы видим пример сильного эпистемического сюжета (см. хэштег #ВадимРуднев), который в таких народных жанрах как мюзикл жизненно необходим. Эпистемический сюжет здесь мощный: мы кушать не можем, как хотим узнать, проиграет ли наш паренек решающий матч или нет.
В общем, такой кульминации и финалу можно поучиться, Тиму Райсу респект.
А давайте я вам немного расскажу об этом канале. Итак, меня зовут Юля Тупикина, я
1️⃣драматург, написала больше 30 пьес, было 46 постановок, в том числе за пределами РФ,
2️⃣ сценарист ("Довлатов" реж.Алексей Герман-мл, сериал AMORE MORE реж.Яна Гладких, “Похороны на Марсе" реж.Владимир Мирзоев),
3️⃣ автор нон-фикшн книги о creative writing "Как разбудить в себе Шекспира",
4️⃣ драматренер, преподаватель драматургии, creative writing. Я консультирую индивидуально по вашим текстам и помогаю вам получить ваш лучший сценарий или пьесу или прозу. Стоимость 25.000, сопровождение в написании 100 тыс руб (5 консультаций), детали здесь. И у меня есть обучающие онлайн курсы Оставляйте заявки, курсы повторяются, следующие будут не раньше декабря 2023.
5️⃣ридер драматургического фестиваля Любимовка. Подробнее про мои награды, постановки и про то, где я преподавала, можно прочесть на моем сайте www.tupikina.com, там же тексты всех моих пьес и парочка статей.
6️⃣ Психолог-консультант по методу метаперсональная терапия Александра Волынского, стоимость консультации 2500 руб.
И теперь про канал - он создан 12 сентября 2020 года, посреди драматургического фестиваля Любимовка и посвящён целиком и полностью пункту 4 - я хочу, чтобы он помогал вам создавать ваши художественные тексты: сценарии, пьесы, прозу, стихи. Поэтому контент разнообразный и стимулирующий ваше кретивное мышление: интервью с современными драматургами, сценаристами, писателями, смешные диалоги, объявления о конкурсах и новых курсах, мотивирующие тексты, советы по поиску того самого сора, из которого растут цветы, не ведая стыда, истории про знаменитых творцов, успешные кейсы создания художественного контента, новые способы написания пьес и не только, историю песенки "Мама, мама, что я буду делать" из "Кин-дза-дза", картинки о писательском кризисе, мысли о цензуре, и о том, что же лучше - фильмы о любви или о нелюбви?
А также обратите внимание ‼️‼️на другие тексты:
разбор сериала "Нормальные люди" и здесь и здесь и здесь и здесь и про архетипи в этом сериале тут, про мистический опыт писателя, разбор русских частушек, про самый полезный сегодня архетипический нарратив - гибель короля, страшный аттракцион в рассказе Лескова, моё интервью Александру Молчанову, про новеллу Кафки "Превращение", зачем нужен фильм "Хрусталёв, машину!", про недокульминацию, как написать диалог, про эпистемическую модальность (и вообще, по тэгу #ВадимРуднев посмотрите). Думаю, пока достаточно 🙂
Написать мне: @juliahastowrite
1️⃣драматург, написала больше 30 пьес, было 46 постановок, в том числе за пределами РФ,
2️⃣ сценарист ("Довлатов" реж.Алексей Герман-мл, сериал AMORE MORE реж.Яна Гладких, “Похороны на Марсе" реж.Владимир Мирзоев),
3️⃣ автор нон-фикшн книги о creative writing "Как разбудить в себе Шекспира",
4️⃣ драматренер, преподаватель драматургии, creative writing. Я консультирую индивидуально по вашим текстам и помогаю вам получить ваш лучший сценарий или пьесу или прозу. Стоимость 25.000, сопровождение в написании 100 тыс руб (5 консультаций), детали здесь. И у меня есть обучающие онлайн курсы Оставляйте заявки, курсы повторяются, следующие будут не раньше декабря 2023.
5️⃣ридер драматургического фестиваля Любимовка. Подробнее про мои награды, постановки и про то, где я преподавала, можно прочесть на моем сайте www.tupikina.com, там же тексты всех моих пьес и парочка статей.
6️⃣ Психолог-консультант по методу метаперсональная терапия Александра Волынского, стоимость консультации 2500 руб.
И теперь про канал - он создан 12 сентября 2020 года, посреди драматургического фестиваля Любимовка и посвящён целиком и полностью пункту 4 - я хочу, чтобы он помогал вам создавать ваши художественные тексты: сценарии, пьесы, прозу, стихи. Поэтому контент разнообразный и стимулирующий ваше кретивное мышление: интервью с современными драматургами, сценаристами, писателями, смешные диалоги, объявления о конкурсах и новых курсах, мотивирующие тексты, советы по поиску того самого сора, из которого растут цветы, не ведая стыда, истории про знаменитых творцов, успешные кейсы создания художественного контента, новые способы написания пьес и не только, историю песенки "Мама, мама, что я буду делать" из "Кин-дза-дза", картинки о писательском кризисе, мысли о цензуре, и о том, что же лучше - фильмы о любви или о нелюбви?
А также обратите внимание ‼️‼️на другие тексты:
разбор сериала "Нормальные люди" и здесь и здесь и здесь и здесь и про архетипи в этом сериале тут, про мистический опыт писателя, разбор русских частушек, про самый полезный сегодня архетипический нарратив - гибель короля, страшный аттракцион в рассказе Лескова, моё интервью Александру Молчанову, про новеллу Кафки "Превращение", зачем нужен фильм "Хрусталёв, машину!", про недокульминацию, как написать диалог, про эпистемическую модальность (и вообще, по тэгу #ВадимРуднев посмотрите). Думаю, пока достаточно 🙂
Написать мне: @juliahastowrite
Telegram
Драмаквин
И вот в личку поступил вопрос, на который просят ответить письменно: что именно я делаю в рамках пакета консультаций по текстам за 100 тыс руб (5 консультаций). Попробую объяснить.
Это зависит от того, на каком этапе вы приходите. Как правило, есть два…
Это зависит от того, на каком этапе вы приходите. Как правило, есть два…