Из-за того, что герой наш часто болтается в сериале как говно в проруби - пассивно и на поверхности - побочные сюжетные линии становятся более интересными, чем главная.

1️⃣У нас есть побочная линия матери героя Киры и её бой-френда 65 лет. Мать огонь, и драма её интересна: она привыкла быть одна, она довольно эгоистична, но одиночество подзаебало, и она под старость лет решила найти себе мужа. Но привыкнуть жить с кем-то и о ком-то заботиться ей непросто, у мужика не выдерживают нервы и он уходит к бабе попроще - к героине Юли Ауг - сиделке его умершей мамы. Сиделка толстая, уютная, вкусно готовит и не выносит мозг - что ещё надо? Но дальше авторы сериала не стали ломать голову, а импортировали фильм Андрея Звягинцева Елена - сиделка эта приволакивает в московскую квартирку нашего профессора своё быдло-потомство, и профессору это всё бе - он, не дожидаясь пока его со свету сживут, бросает эту бабу, возвращается к нашей прекрасной Кире, которая всё осознала уже и будет, видимо, как шёлковая. Мне кажется, такое слишком прозрачное импортирование "Елены" не придаёт сериалу оригинальности, свежести и новизны.

2️⃣Вторая побочная линия гораздо лучше - она связана с этой бессмысленной бездельницей, которая бросила богатого мужа, ушла к нищему молодому скульптору, залетела от него, а у него новая баба, а наша-то работать не хочет, и вот она весь сериал суетится, пытается всучить этого будущего ребёнка новому папе - нашему главному герою - но потом проснувшаяся совесть и его холод возвращают её к честности, и сама она возвращается на малую родину в Тулу. Хорошая история, тем более Лядова грандиозно играет. В целом, эта линия с Лядовой - очевидный плюс сериала, а не минус, и рассказываю я о ней здесь потому, что затмевает эта история основную сюжетную линию.

Следующим недостатком сериала я бы назвала излишнюю многословность : да, диалоги хорошие, но не все, часть из них нужно просто убрать, они слабодраматургичны, очень много просто инфы, например, на тему психологии, которая уничтожает драматургию, добавляет какой-то ваты. Автор сценария, очевидно, умничала, как будто решила нам лекцию прочитать, и временами даже скатывалась в тупой пафос (например, когда наш Олег на детской площадке учит маленького ребенка разговаривать с родителями - тут можно сблевануть от пафоса). В целом, если вырезать пафос, пустые диалоги, если убрать все эти бесконечные повторы того, как главный герой употребляет наркотики и бессмысленно шароёбится по бесконечным подружкам (линия с суррогатной матерью вообще не получилась - ничего непонятно, почему у них там дружба возникла, с чего вдруг, и при чем тут её хромой неверный муж, и что это всё привносит в сериал, кроме лишних минут), так вот, если вырезать повторы, и всё необязательное и неудачное, то сериал станет 4-серийным: ну нет там больше содержания. #cериалы

Последние пару лет ужасно радуюсь тому, что есть платформы, и мы не зависим от этих сраных телеканалов, и можем писать и потом смотреть нормальные русские сериалы про современные проблемы и вызовы нашего времени - про каминг-ауты, дерзких людей, вич, возрастной секс, эпидемии, трассовых шлюх, наркотики, алкоголь - и всё это живым языком, остро, смело. Почти ушло это мерзкое ханжество, запрещавшее писать про такое в принципе, запрещавшее всё помимо шаблона, выкашивающее живой луг до состояния монотонного газона. Где эта условная консервативная женщина средних лет, приверженница патриархата, для которой нас призывали писать сериалы? Такое ощущение, что она развелась с мужем, завела пару любовников, дунула, вставила клиторальную серёжку и пошла сдавать на права категории А. И слава богу! Нельзя, чтобы некая условная патриархальная тётка застила широкой жопой небосвод нашего культурного поиска. Ну и дай бог здоровья английским и американским производителям, задающим высокую планку в индустрии: наш зритель хочет смотреть не хуже, и нашим платформам, а значит, авторам, приходится много тренироваться и выкладываться, и наши сериалы растут в качестве, ура! Когда есть ханжи и нет конкуренции - получается тоскливое 💩, поэтому ханжество нужно уничтожать.

Самый яркий момент в мюзикле Шахматы - это когда товарищ из КГБ поёт песню про то, какое у них сильное ведомство - столько в этом грубости, чего-то дикого, страшного - ну и будущие синие трусы, намазанные Новичком, конечно. Мюзикл написан Тимом Райсом и композиторами из АBBA в 1984 году, но, блин, как же актуально: резвятся товарищи, защищая интересы типа государства, а на самом деле маньяков у власти. То есть ещё раз отмечаем критерий успеха любой истории - актуальность, даже если про шахматы и эпоху застоя в СССР. Кстати, знаете, как Набоков называл новую страну? Триэсер.

И ещё хочется отметить отличную драматургию. Там такой расклад к кульминации складывается: главный герой - красавчик-шахматист - испытывает жуткое давление со стороны КГБ, которое принуждает его проиграть советскому шахматисту, чтобы передать ему титул чемпиона мира. Наш ГГ сбежал из союза, бросив там жену и маленького сына, стал играть в шахматы за Великобританию, влюбился в Флоренс (героиня Анастасии Стоцкой), которая и сама из Венгрии и ее папу советские эти товарищи то ли убили, то ли держат в застенках на своей территории за участие в восстании 1956 года. И вот наши опричники не хотят, чтобы СССР типа потерял лицо: чтобы чемпионом мира оставался предатель, покинувший такую райскую страну. Поэтому они всячески пытаются его принудить проиграть: привозят бывшую жену и позорят его, прессуют, угрожают что-нибудь сделать с ней и их сыном. Параллельно предлагают сделку Флоренс: мол, отдадим тебе папашу, если твой любовник проиграет. И наш ГГ испытывает колоссальное давление. Здесь мы пытаемся просчитать развязку: ну либо он проиграет, и тогда это будет означать, что он поддался, сдался, может, сломался - от него зато отстанут - жена и сын останутся в безопасности (и даже каких-то ништяков им наобещали), а Флоренс поймет, что он ее любит, и полюбит его еще сильнее. Но наш ГГ может и выиграть - тогда он альфа и царь горы, но огребает - Флоренс поймет, что она для него не очень значима, и не получит папашу, а его сын и бывшая жена приобретут, возможно, большие проблемы, ну или, может, не очень большие, но будут считать его говном.

И вот какую развязку придумал автор: ГГ выигрывает чемпионат. Но договаривается с КГБ о возвращении в союз. И за это ему прощают победу и обещают вернуть Флоренс отца (тут, кстати, так и остается непонятно, блефуют или нет, жив ли он). Такой финал не просчитывается легко, а значит, аттракцион сработал, мы удивлены. И такой финал вызывает доверие, потому что рождает сразу несколько версий: возможно, увидев сына и бывшую, у нашего шахматиста дрогнуло сердце - всё же в тех условиях он бы сына скорее всего не увидел еще долго или никогда (как отец Бродского своего сына) - да и жена, возможно, снова понравилась. И, возможно, в отношениях с Флоренс возникли какие-то проблемы роковые, и перспектива разрыва замаячила. Если так, то поступок ГГ очень красивый для расставания - мол, прощай, жертвую собой ради твоего отца. Ну и мы как зрители думаем: молодец, порядочный отец, надежный мужик, вернулся в семью. Еще версия: на западе всё не так сладко сложилось, свобода непривычна, захотелось в уютную «тюрьму» с понятными правилами. Такое возвращение щедро награждалось, ему могли пообещать квартирку, машинку, а на западе, возможно, оскал капитализма не обещал таких благ. Ну и наш шахматист сделал свой выбор.

Кстати, мы видим пример сильного эпистемического сюжета (см. хэштег #ВадимРуднев), который в таких народных жанрах как мюзикл жизненно необходим. Эпистемический сюжет здесь мощный: мы кушать не можем, как хотим узнать, проиграет ли наш паренек решающий матч или нет.

В общем, такой кульминации и финалу можно поучиться, Тиму Райсу респект.

Голосование за разбор вверху. ⬆️ Посмотрела фильм, который взял Оскар за монтаж, а не за сценарий. Но там много интересного в сценарии - генерально история как бы несложная, поэтому и не номинировали, но вот есть чему поучиться в деле создания персонажей, в создании сцен, в написании диалогов. Это Форд против Феррари.

Я в жюри премии Кульминация не первый год, и вот сейчас еду с церемонии награждения победителей. Кто победитель - увидите ниже в видео. Но что мне дико обидно - первую премию не получила пьеса Вики Костюкевич Страна Вась, которую я разбирала тут для вас в сентябре. Это, блин, реально странно. 😢😢😢 И даже в шорт не вошла. Что ещё раз доказывает неидеальность ни Оскара, ни Кульминации, но даже нет: субъективность оценки искусства, любого. Но что остаётся совершенно: спектакль мастерской Брусникина в режиссуре Марины Брусникиной - они круты, выложу вам пару видео. И спасибо Ивану Лыкошину за любовь к современной драматургии и чёткость ❤️