Гонорар ≠ количество затраченных сил
Принцип, который важно держать в голове каждый раз, когда решаете, какую цену назвать.
На первый взгляд кажется, что сумма гонорара должна быть равна сумме затраченных усилий. Поэтому мы часто руководствуемся категориями «много работы» или «мало работы». Если работы, как мы думаем, немного, то просить много денег вроде как неприлично и неправильно.
Это неверно по двум причинам.
1. Все мы помним ситуации, когда задачка «да там делов на 5 минут» превращалась в филиал ада, где сгорали наши силы, время и нервные клетки.
2. Платят нам вообще-то не за то, как сильно мы упахались. А за результат. Вот Илья Бирман здорово формулирует про это. А я скоро отдельный пост напишу — немного с другого ракурса.
Поэтому, пожалуйста, помните. Сумма вашего гонорара НЕ должна быть равна количеству затраченных сил. Денег всегда должно быть БОЛЬШЕ количества усилий, которые вы приложили, чтобы их заработать.
Прежде чем назвать сумму, обязательно учтите все-все свои расходы в процессе работы. Такси, на котором поедете на переговоры. Консультацию психотерапевта, которая вам понадобится после общения со сложными заказчиками. Доставку еды, которую будете заказывать, потому что дедлайн пылает и готовить нет времени. А потом накиньте ещё сверху. Иначе получится, что вы сработали в ноль, а это бессмысленно.
#про_деньги
#инструкции_для_лапочных
Принцип, который важно держать в голове каждый раз, когда решаете, какую цену назвать.
На первый взгляд кажется, что сумма гонорара должна быть равна сумме затраченных усилий. Поэтому мы часто руководствуемся категориями «много работы» или «мало работы». Если работы, как мы думаем, немного, то просить много денег вроде как неприлично и неправильно.
Это неверно по двум причинам.
1. Все мы помним ситуации, когда задачка «да там делов на 5 минут» превращалась в филиал ада, где сгорали наши силы, время и нервные клетки.
2. Платят нам вообще-то не за то, как сильно мы упахались. А за результат. Вот Илья Бирман здорово формулирует про это. А я скоро отдельный пост напишу — немного с другого ракурса.
Поэтому, пожалуйста, помните. Сумма вашего гонорара НЕ должна быть равна количеству затраченных сил. Денег всегда должно быть БОЛЬШЕ количества усилий, которые вы приложили, чтобы их заработать.
Прежде чем назвать сумму, обязательно учтите все-все свои расходы в процессе работы. Такси, на котором поедете на переговоры. Консультацию психотерапевта, которая вам понадобится после общения со сложными заказчиками. Доставку еды, которую будете заказывать, потому что дедлайн пылает и готовить нет времени. А потом накиньте ещё сверху. Иначе получится, что вы сработали в ноль, а это бессмысленно.
#про_деньги
#инструкции_для_лапочных
Приобретайте разный опыт взаимодействия с деньгами. Часть вторая
Ещё приём, который пошатнёт стереотип «Чтобы много зарабатывать, нужно то и это».
Вспомните людей, которые работали плохо, а получали много. Не будем сейчас биться за точность определения «плохо работать». Вспомните любого человека, который, на ваш взгляд, плохо делал то, за что ему хорошо платили. Срывал сроки, пропадал со связи, устраивал истерики, писал коллеги довожу до вашего сведения что это надо ASAP. А в качестве результата демонстрировал пошлость, посредственность, а то и вовсе откровенное говно. И чо? И ничего, спокойненько получал свои большие деньги. А потом продолжал работать, зарабатывать и удивлять чудесами некомпетентности.
Зачем я предлагаю эту пытку? Не для того, чтобы лишний раз напомнить, что мир несправедлив и несовершенен. Это правда так, но сейчас не об этом. Просто важно сломать в голове установку «Много получают только гениальные гении и профессиональные профессионалы, а я точно не они, поэтому участь моя — копеечки».
Разные люди получают разные деньги. И я ни в коем случае не говорю, что это окей — плохо работать. Вообще не окей, но не всегда прослеживается прямая корреляция между качеством работы и уровнем зарплаты. И — да, я буду твердить эту мысль на все лады.
Необязательно дотягивать себя и свою работу до поднебесного идеала, чтобы получить право просить больше. Как только мы это осознаем, повышать цены станет легче. В конце концов, если все непрофессиональные эти самые (ъуъ, бесят) спокойно берут за свою работу много денег, то чем мы хуже? Мы хотя бы клиента нахуй не посылаем и в разгар проекта в запой не уходим. А это, знаете ли, уже повод просить больше :-)
P.S. А ещё бывает так. То, что лично мы считаем плохой работой, на самом деле работа хорошая — например, для заказчика, который, собственно, деньги и платит. Но это тема для отдельного разговора.
Приобретайте разный опыт взаимодействия с деньгами. Часть первая
#про_деньги
#инструкции_для_лапочных
Ещё приём, который пошатнёт стереотип «Чтобы много зарабатывать, нужно то и это».
Вспомните людей, которые работали плохо, а получали много. Не будем сейчас биться за точность определения «плохо работать». Вспомните любого человека, который, на ваш взгляд, плохо делал то, за что ему хорошо платили. Срывал сроки, пропадал со связи, устраивал истерики, писал коллеги довожу до вашего сведения что это надо ASAP. А в качестве результата демонстрировал пошлость, посредственность, а то и вовсе откровенное говно. И чо? И ничего, спокойненько получал свои большие деньги. А потом продолжал работать, зарабатывать и удивлять чудесами некомпетентности.
Зачем я предлагаю эту пытку? Не для того, чтобы лишний раз напомнить, что мир несправедлив и несовершенен. Это правда так, но сейчас не об этом. Просто важно сломать в голове установку «Много получают только гениальные гении и профессиональные профессионалы, а я точно не они, поэтому участь моя — копеечки».
Разные люди получают разные деньги. И я ни в коем случае не говорю, что это окей — плохо работать. Вообще не окей, но не всегда прослеживается прямая корреляция между качеством работы и уровнем зарплаты. И — да, я буду твердить эту мысль на все лады.
Необязательно дотягивать себя и свою работу до поднебесного идеала, чтобы получить право просить больше. Как только мы это осознаем, повышать цены станет легче. В конце концов, если все непрофессиональные эти самые (ъуъ, бесят) спокойно берут за свою работу много денег, то чем мы хуже? Мы хотя бы клиента нахуй не посылаем и в разгар проекта в запой не уходим. А это, знаете ли, уже повод просить больше :-)
P.S. А ещё бывает так. То, что лично мы считаем плохой работой, на самом деле работа хорошая — например, для заказчика, который, собственно, деньги и платит. Но это тема для отдельного разговора.
Приобретайте разный опыт взаимодействия с деньгами. Часть первая
#про_деньги
#инструкции_для_лапочных
Приобретайте разный опыт взаимодействия с деньгами. Часть третья
На других посмотрели, давайте теперь с собой разбираться. Старый добрый приём, который вы и без меня знаете. Напоминаю.
Если к вам пришла работа, которой вы не очень хотите заниматься, — назовите цену в два раза больше. А лучше — в три.
Почему вам не нравится этот заказ, никакого значения не имеет. Много рутины. Неинтересная тема. Клиент напоминает бывшего одноклассника, который вас дразнил. Луна в пятом доме. Причина не важна, ничего обосновывать и доказывать себе не надо. Не нравится и не нравится — самого факта достаточно.
Дальше возможны три варианта. Первый: ваша цена клиенту не подходит, и он идёт искать другого исполнителя. Второй: клиент соглашается на вашу цену, и вы получаете больше денег, чем обычно. Третий: клиент начинает уламывать вас на подешевле.
Так вот, третий вариант вы не рассматриваете. Вообще. Никак. Совсем. Вежливо говорите, что не торгуетесь, и взять задачу готовы только за ту сумму, которую озвучили. И всё. Без подробностей. Без извинений. Без того, чтобы начать оправдываться, какая нынче жизнь дорогая и вам ипотеку платить надо. В дальнейшие дискуссии не вступаете.
Таким образом, у человека останется только два варианта. И вне зависимости от того, до чего вы договоритесь, вы будете в выигрыше.
Заказчик не согласился на ваш ценник и ушёл? Ну и прекрасно, не очень-то вам и хотелось делать эту работу. Кроме этого, вы напомнили себе важную штуку — не надо быть удобным и подходящим, если условия вас не устраивают. Говорить нет — окей. Мир не рушится от того, что вы действуете в своих интересах.
Заказчик согласился, и вы ударили по рукам? Задача от этого, конечно, привлекательнее не стала. Но вы получили другой важный опыт.
Оказывается, вам готовы столько платить. Оказывается, вы можете столько получать. Вот прямо сейчас, без ещё одного курса повышения квалификации, без наград, без опыта работы в каком-нибудь пафосном месте, без гениальных проектов в портфолио. (Подставьте сюда любой фактор, которого, как вы думаете, вам не достаёт, чтобы быть дорогим специалистом).
Это что же получается? Что вы уже достаточно профессиональны, умны и хороши, чтобы зарабатывать больше. Ничего никому дополнительно доказывать не пришлось. Вам просто дали столько денег, сколько вы озвучили. И попросили сделать работу, которую вы умеете делать.
Следующий шаг — повышать цену за работу, которая нравится. Это совершенно отдельная песня, и она, пожалуй, важнее всего.
Приобретайте разный опыт взаимодействия с деньгами. Часть первая
Приобретайте разный опыт взаимодействия с деньгами. Часть вторая
#про_деньги
#инструкции_для_лапочных
На других посмотрели, давайте теперь с собой разбираться. Старый добрый приём, который вы и без меня знаете. Напоминаю.
Если к вам пришла работа, которой вы не очень хотите заниматься, — назовите цену в два раза больше. А лучше — в три.
Почему вам не нравится этот заказ, никакого значения не имеет. Много рутины. Неинтересная тема. Клиент напоминает бывшего одноклассника, который вас дразнил. Луна в пятом доме. Причина не важна, ничего обосновывать и доказывать себе не надо. Не нравится и не нравится — самого факта достаточно.
Дальше возможны три варианта. Первый: ваша цена клиенту не подходит, и он идёт искать другого исполнителя. Второй: клиент соглашается на вашу цену, и вы получаете больше денег, чем обычно. Третий: клиент начинает уламывать вас на подешевле.
Так вот, третий вариант вы не рассматриваете. Вообще. Никак. Совсем. Вежливо говорите, что не торгуетесь, и взять задачу готовы только за ту сумму, которую озвучили. И всё. Без подробностей. Без извинений. Без того, чтобы начать оправдываться, какая нынче жизнь дорогая и вам ипотеку платить надо. В дальнейшие дискуссии не вступаете.
Таким образом, у человека останется только два варианта. И вне зависимости от того, до чего вы договоритесь, вы будете в выигрыше.
Заказчик не согласился на ваш ценник и ушёл? Ну и прекрасно, не очень-то вам и хотелось делать эту работу. Кроме этого, вы напомнили себе важную штуку — не надо быть удобным и подходящим, если условия вас не устраивают. Говорить нет — окей. Мир не рушится от того, что вы действуете в своих интересах.
Заказчик согласился, и вы ударили по рукам? Задача от этого, конечно, привлекательнее не стала. Но вы получили другой важный опыт.
Оказывается, вам готовы столько платить. Оказывается, вы можете столько получать. Вот прямо сейчас, без ещё одного курса повышения квалификации, без наград, без опыта работы в каком-нибудь пафосном месте, без гениальных проектов в портфолио. (Подставьте сюда любой фактор, которого, как вы думаете, вам не достаёт, чтобы быть дорогим специалистом).
Это что же получается? Что вы уже достаточно профессиональны, умны и хороши, чтобы зарабатывать больше. Ничего никому дополнительно доказывать не пришлось. Вам просто дали столько денег, сколько вы озвучили. И попросили сделать работу, которую вы умеете делать.
Следующий шаг — повышать цену за работу, которая нравится. Это совершенно отдельная песня, и она, пожалуй, важнее всего.
Приобретайте разный опыт взаимодействия с деньгами. Часть первая
Приобретайте разный опыт взаимодействия с деньгами. Часть вторая
#про_деньги
#инструкции_для_лапочных
Консультации для тех, у кого лапки
Запускаю новый формат — личные консультации. Разберём ваш кейс и решим, что делать.
Некоторые вопросы, с которыми ко мне можно обратиться
— Мне предстоят переговоры про деньги. Я не знаю, какую стоимость называть, и тревожусь, как всё пройдёт.
— Мне предстоят переговоры про что угодно, я ааааа.
— Мне надо написать важное письмо, помоги с текстом.
— Я хочу запустить проект и не понимаю, с чего начинать.
— Кажется, я вообще занимаюсь не тем. А что хочу делать — не знаю.
— Надо мной висит большое серьёзное дело, которое я откладываю сто лет.
— Скоро повышение/новая работа/масштабный проект. Я боюсь, что я не справлюсь.
Что получите в итоге
1. Чёткую инструкцию по шагам, что делать.
2. План Б на случай «а вдруг у меня не получится».
3. Заботу, внимание и бережное отношение ко всему, что вас волнует.
Чего точно не будет
1. Соберись, тряпка.
2. Ты просто плохо стараешься.
3. А, может, это не твоё?
4. Надо просто меньше ныть.
5. Не переживай!
Важно! Наш разговор не заменит вам психотерапевтическую сессию. Если я почувствую, что вам нужна помощь квалифицированного психолога, то обязательно об этом скажу.
Дальше по правилам надо написать, кто я такая. Но вы, наверное, и так это знаете, раз меня читаете. Коротко: я главредствую в контент-бюро КБ Палиндром и руковожу премией для музыкальных критиков «Резонанс». А ещё много думаю о том, как жить, работать и принимать решения, если ты не железный человек, а просто человек. Всё, что придумываю, рассказываю на лекциях и в канале.
Что по цене
Консультация в Зуме — 5 000 рублей.
Мне кажется, наш разговор может стать хорошей отправной точкой. Понять, в какую сторону двигаться. Найти в себе силы делать то, о чём давно мечталось. И наконец-то перестать гнобить себя за лень и несовершенство. Потому что на самом деле вы, конечно, никакие не ленивые, не плохие и не неправильные. А самые замечательные 💜
Приходите, я постараюсь помочь: @xayasa
#НастяОлеговна_отвечает
#инструкции_для_лапочных
Запускаю новый формат — личные консультации. Разберём ваш кейс и решим, что делать.
Некоторые вопросы, с которыми ко мне можно обратиться
— Мне предстоят переговоры про деньги. Я не знаю, какую стоимость называть, и тревожусь, как всё пройдёт.
— Мне предстоят переговоры про что угодно, я ааааа.
— Мне надо написать важное письмо, помоги с текстом.
— Я хочу запустить проект и не понимаю, с чего начинать.
— Кажется, я вообще занимаюсь не тем. А что хочу делать — не знаю.
— Надо мной висит большое серьёзное дело, которое я откладываю сто лет.
— Скоро повышение/новая работа/масштабный проект. Я боюсь, что я не справлюсь.
Что получите в итоге
1. Чёткую инструкцию по шагам, что делать.
2. План Б на случай «а вдруг у меня не получится».
3. Заботу, внимание и бережное отношение ко всему, что вас волнует.
Чего точно не будет
1. Соберись, тряпка.
2. Ты просто плохо стараешься.
3. А, может, это не твоё?
4. Надо просто меньше ныть.
5. Не переживай!
Важно! Наш разговор не заменит вам психотерапевтическую сессию. Если я почувствую, что вам нужна помощь квалифицированного психолога, то обязательно об этом скажу.
Дальше по правилам надо написать, кто я такая. Но вы, наверное, и так это знаете, раз меня читаете. Коротко: я главредствую в контент-бюро КБ Палиндром и руковожу премией для музыкальных критиков «Резонанс». А ещё много думаю о том, как жить, работать и принимать решения, если ты не железный человек, а просто человек. Всё, что придумываю, рассказываю на лекциях и в канале.
Что по цене
Консультация в Зуме — 5 000 рублей.
Мне кажется, наш разговор может стать хорошей отправной точкой. Понять, в какую сторону двигаться. Найти в себе силы делать то, о чём давно мечталось. И наконец-то перестать гнобить себя за лень и несовершенство. Потому что на самом деле вы, конечно, никакие не ленивые, не плохие и не неправильные. А самые замечательные 💜
Приходите, я постараюсь помочь: @xayasa
#НастяОлеговна_отвечает
#инструкции_для_лапочных
Черезнемогу pinned «Консультации для тех, у кого лапки Запускаю новый формат — личные консультации. Разберём ваш кейс и решим, что делать. Некоторые вопросы, с которыми ко мне можно обратиться — Мне предстоят переговоры про деньги. Я не знаю, какую стоимость называть, и тревожусь…»
Фокусируйтесь на задаче, а не на выбранном решении
Когда я не работаю и не страдаю от того, что я не работаю, я лежу на боку и смотрю кино. А потом сериалы. А потом снова кино.
До меня дошло, что фильмы — прекрасный источник примеров. Так что в эфире новая рубрика «Как в кино», полная беспощадных спойлеров. Поехали.
Наверное, все уже посмотрели сериал Unorthodox. Весной он гремел так же, как сейчас The Queen's Gambit. Но, если вдруг ещё не, дальше не читайте. Я буду убивать интригу.
Сюжет. Главная героиня, Эсти, сбегает из ультраортодоксальной еврейской общины. Она приезжает в Берлин и планирует поступить в консерваторию. Денег у неё нет, единственный способ учиться — получить стипендию. Стипендию присуждает комиссия по итогам прослушивания.
Эсти хочет быть пианисткой. Её новые приятели, студенты этой самой консерватории, просят сыграть. И становится понятно, что профессионального уровня Эсти недостаточно. Ей говорят прямо: «Это было неплохо. Неплохо — и только. В консерваторию тебе не попасть. Да, у тебя есть задатки, и в других обстоятельствах всё могло сложиться иначе, но нас тебе не догнать. И пианисткой не стать никогда, прости».
Что происходит дальше? Эсти всё равно идёт на прослушивание. Но в последний момент она меняет программу. Эсти не играет, а поёт — сначала An die Musik Шуберта, а затем — песню на иврите.
Финал открыт, и мы точно не знаем, присудили ли Эсти стипендию. Но нам показывают, как она впечатлила комиссию. Так что давайте верить в лучшее и считать, что всё получилось.
Чему нас учит это кино? Важнейшему правилу: фокусируйся на задаче, а не на решении. Ведь смысл в том, чтобы получить результат. А не в том, чтобы достигнуть его конкретным способом.
Эсти надо было поступить в консерваторию, а не поступить в консерваторию, сыграв на рояле. Фортепианная программа — всего лишь способ, а не цель. Причём способ неудачный — у Эсти мало опыта, чтобы достигнуть результата таким образом. Если бы она зациклилась на решении, она бы проиграла. За два дня невозможно допрыгнуть до уровня, который нарабатывается 10 лет. Поэтому Эсти нашла другой способ достижения своей цели. И он оказался эффективным.
Эсти спросила себя, что она умеет прямо сейчас, без дополнительного проапгрейдчивания. Она умеет петь. Значит — вперёд, поём. Она не стала брать паузу и доучиваться игре. Не стала отказываться от мечты. Она использовала те ресурсы, которые были в её распоряжении. Потому что задача, повторюсь, была в том, чтобы получить стипендию, а не в том, чтобы классно сыграть.
Так что решение, которым нельзя достигнуть результата прямо сейчас — плохое решение. Вот выучусь и тогда начну работать по специальности. Похудею и пойду в спортзал. Соберу 10 000 подписчиков и замучу свой проект. Прочитаю много умных книжек и буду поступать.
Задайте вопрос: «Как я могу решить свою задачу, используя то, что есть в моём распоряжении здесь и сейчас?»
На самом деле, этот вопрос звучит так: «Как я могу решить свою задачу? Настоящий я, а не тот классный идеальный человек, которым я стану когда-нибудь потом, когда подкручу в себе то и это, а также сделаю пятое и десятое».
И, может быть, найдётся новое решение.
#инструкции_для_лапочных
#как_в_кино
#чтобычто
Когда я не работаю и не страдаю от того, что я не работаю, я лежу на боку и смотрю кино. А потом сериалы. А потом снова кино.
До меня дошло, что фильмы — прекрасный источник примеров. Так что в эфире новая рубрика «Как в кино», полная беспощадных спойлеров. Поехали.
Наверное, все уже посмотрели сериал Unorthodox. Весной он гремел так же, как сейчас The Queen's Gambit. Но, если вдруг ещё не, дальше не читайте. Я буду убивать интригу.
Сюжет. Главная героиня, Эсти, сбегает из ультраортодоксальной еврейской общины. Она приезжает в Берлин и планирует поступить в консерваторию. Денег у неё нет, единственный способ учиться — получить стипендию. Стипендию присуждает комиссия по итогам прослушивания.
Эсти хочет быть пианисткой. Её новые приятели, студенты этой самой консерватории, просят сыграть. И становится понятно, что профессионального уровня Эсти недостаточно. Ей говорят прямо: «Это было неплохо. Неплохо — и только. В консерваторию тебе не попасть. Да, у тебя есть задатки, и в других обстоятельствах всё могло сложиться иначе, но нас тебе не догнать. И пианисткой не стать никогда, прости».
Что происходит дальше? Эсти всё равно идёт на прослушивание. Но в последний момент она меняет программу. Эсти не играет, а поёт — сначала An die Musik Шуберта, а затем — песню на иврите.
Финал открыт, и мы точно не знаем, присудили ли Эсти стипендию. Но нам показывают, как она впечатлила комиссию. Так что давайте верить в лучшее и считать, что всё получилось.
Чему нас учит это кино? Важнейшему правилу: фокусируйся на задаче, а не на решении. Ведь смысл в том, чтобы получить результат. А не в том, чтобы достигнуть его конкретным способом.
Эсти надо было поступить в консерваторию, а не поступить в консерваторию, сыграв на рояле. Фортепианная программа — всего лишь способ, а не цель. Причём способ неудачный — у Эсти мало опыта, чтобы достигнуть результата таким образом. Если бы она зациклилась на решении, она бы проиграла. За два дня невозможно допрыгнуть до уровня, который нарабатывается 10 лет. Поэтому Эсти нашла другой способ достижения своей цели. И он оказался эффективным.
Эсти спросила себя, что она умеет прямо сейчас, без дополнительного проапгрейдчивания. Она умеет петь. Значит — вперёд, поём. Она не стала брать паузу и доучиваться игре. Не стала отказываться от мечты. Она использовала те ресурсы, которые были в её распоряжении. Потому что задача, повторюсь, была в том, чтобы получить стипендию, а не в том, чтобы классно сыграть.
Так что решение, которым нельзя достигнуть результата прямо сейчас — плохое решение. Вот выучусь и тогда начну работать по специальности. Похудею и пойду в спортзал. Соберу 10 000 подписчиков и замучу свой проект. Прочитаю много умных книжек и буду поступать.
Задайте вопрос: «Как я могу решить свою задачу, используя то, что есть в моём распоряжении здесь и сейчас?»
На самом деле, этот вопрос звучит так: «Как я могу решить свою задачу? Настоящий я, а не тот классный идеальный человек, которым я стану когда-нибудь потом, когда подкручу в себе то и это, а также сделаю пятое и десятое».
И, может быть, найдётся новое решение.
#инструкции_для_лапочных
#как_в_кино
#чтобычто
Не перепутайте цель и решение
Ещё одно соображение про цели и решения, которые мы выбираем, чтобы эти цели достигнуть.
В книжке Барбары Шер «Мечтать не вредно» есть история Андреа. Андреа хочет стать знаменитой, но не знает, как.
Барбара Шер проводит её по цепочке:
Хочу стать знаменитой → Хочу славы, связанной с постоянной качественной деятельностью → Хочу ускорить процесс, поэтому выбираю область, где не надо начинать с нуля → Есть опыт в фотографии → Это не художественная фотография, потому что медленно и тяжело → Это не фэшн-фотография, потому что слишком высока конкуренция → Это не фотожурналистика, потому что скучно → Хочу быть как Ричард Аведон или Энни Лейбовиц → Буду снимать портреты знаменитых людей.
Что для меня в этой истории самое важное? Что она раскручивается с головы, а не с хвоста. Андреа не говорит: «Я хочу быть как Энни Лейбовиц». Она говорит: «Я хочу быть знаменитой». То есть, дело не в Энни Лейбовиц, а в том, что у неё есть слава, которую она достигла симпатичным для Андреа способом. Можно, кстати, сделать следующий шаг и спросить: «А почему ты хочешь быть знаменитой?»
И выяснится, что дело в не славе, а в том, чтобы мама тебя любила. Или в большом количестве денег (что, кстати, слава не всегда гарантирует). Или в иллюзии, что жизнь знаменитых людей полна только радости и счастья.
Короче, докапывайтесь до первопричины. Часто то, что мы воспринимаем как цель, на самом деле является решением. Быть как Энни Лейбовиц/Джон Леннон/Стив Джобс. Поступить в театральную академию. Издать книгу. Стать звездой.
Мы это всё хотим — чтобы что? Если допустить, что на самом деле это не цель, а решение, чего мы добьёмся таким способом? И можно ли достигнуть этой же цели, выбрав другое решение? А если нет, то почему именно это решение — самое оптимальное?
Дело не в том, чтобы обязательно найти другой способ. Хотя манёвренности такой подход добавляет.
Просто полезно понимать, зачем мы всё это делаем.
#инструкции_для_лапочных
#чтобычто
Ещё одно соображение про цели и решения, которые мы выбираем, чтобы эти цели достигнуть.
В книжке Барбары Шер «Мечтать не вредно» есть история Андреа. Андреа хочет стать знаменитой, но не знает, как.
Барбара Шер проводит её по цепочке:
Хочу стать знаменитой → Хочу славы, связанной с постоянной качественной деятельностью → Хочу ускорить процесс, поэтому выбираю область, где не надо начинать с нуля → Есть опыт в фотографии → Это не художественная фотография, потому что медленно и тяжело → Это не фэшн-фотография, потому что слишком высока конкуренция → Это не фотожурналистика, потому что скучно → Хочу быть как Ричард Аведон или Энни Лейбовиц → Буду снимать портреты знаменитых людей.
Что для меня в этой истории самое важное? Что она раскручивается с головы, а не с хвоста. Андреа не говорит: «Я хочу быть как Энни Лейбовиц». Она говорит: «Я хочу быть знаменитой». То есть, дело не в Энни Лейбовиц, а в том, что у неё есть слава, которую она достигла симпатичным для Андреа способом. Можно, кстати, сделать следующий шаг и спросить: «А почему ты хочешь быть знаменитой?»
И выяснится, что дело в не славе, а в том, чтобы мама тебя любила. Или в большом количестве денег (что, кстати, слава не всегда гарантирует). Или в иллюзии, что жизнь знаменитых людей полна только радости и счастья.
Короче, докапывайтесь до первопричины. Часто то, что мы воспринимаем как цель, на самом деле является решением. Быть как Энни Лейбовиц/Джон Леннон/Стив Джобс. Поступить в театральную академию. Издать книгу. Стать звездой.
Мы это всё хотим — чтобы что? Если допустить, что на самом деле это не цель, а решение, чего мы добьёмся таким способом? И можно ли достигнуть этой же цели, выбрав другое решение? А если нет, то почему именно это решение — самое оптимальное?
Дело не в том, чтобы обязательно найти другой способ. Хотя манёвренности такой подход добавляет.
Просто полезно понимать, зачем мы всё это делаем.
#инструкции_для_лапочных
#чтобычто
Консультации в 2020 году: осталось 3 места
Конечно, даты никакого значения не имеют. Но если кому-то важно разобраться с планами, задачами и проектами именно до конца 2020, хочу предупредить.
У меня осталось время для трёх онлайн-консультаций: 27 декабря, 28 декабря и 31 декабря.
Январь пока посвободнее. До 10 января действует спеццена — 1 500 рублей.
Больше про личные консультации — в закреплённом посте.
Тому или той, кто запишется на 31 декабря, сделаю новогодний подарок. Это будет бесплатная экспресс-консультация на тему «Помоги мне решить, какую цену назвать за работу». Прийти ко мне с этим запросом можно будет один раз в течение всего 2021 года. За полчасика разберёмся.
Пишите: @xayasa
Сил вам, дорогие! Ещё чуть-чуть, и будем уже под ёлочкой отдыхать🎄
#НастяОлеговна_отвечает
#инструкции_для_лапочных
Конечно, даты никакого значения не имеют. Но если кому-то важно разобраться с планами, задачами и проектами именно до конца 2020, хочу предупредить.
У меня осталось время для трёх онлайн-консультаций: 27 декабря, 28 декабря и 31 декабря.
Январь пока посвободнее. До 10 января действует спеццена — 1 500 рублей.
Больше про личные консультации — в закреплённом посте.
Тому или той, кто запишется на 31 декабря, сделаю новогодний подарок. Это будет бесплатная экспресс-консультация на тему «Помоги мне решить, какую цену назвать за работу». Прийти ко мне с этим запросом можно будет один раз в течение всего 2021 года. За полчасика разберёмся.
Пишите: @xayasa
Сил вам, дорогие! Ещё чуть-чуть, и будем уже под ёлочкой отдыхать🎄
#НастяОлеговна_отвечает
#инструкции_для_лапочных
Зачем читать каналы редакторов, если ты не редактор
Редактура всё ещё — основной источник моего дохода. Я с большим интересом слежу, что происходит у коллег, и все каналы собираю в отдельную папку. Особенно я люблю авторские канальчики на тыщу-две читателей, где редакторы рассказывают личные истории, делятся наблюдениями и опытом.
Хотела порекомендовать вам кого-нибудь и задумалась. Я понятия не имею, много ли редакторов на меня подписано (🤜🤛). А зачем читать редакторов, если ты не редактор/копирайтер/коммерческий писатель?
Надумала такое соображение. Главное, вокруг чего вертится этот мир, — коммуникация людей друг с другом. Письменная, устная, невербальная, успешная, провальная. Это то, что мы постоянно строим, ломаем и чиним. Благодаря чему проживаем самые стыдные и самые головокружительные моменты в жизни.
И, блин, никуда не денешься — чем мы успешнее коммуницируем, тем мы в принципе успешнее. Если под успехом подразумевать «ставлю себе задачи и решаю их».
Хочешь замутить свой проект и найти для него спонсора? Учись эффективной коммуникации. Хочешь разрулить конфликт? Учись эффективной коммуникации. Хочешь собрать вокруг себя правильных людей и не чувствовать себя одиноким? Ну, вы поняли.
А как из неэффективной коммуникации сделать эффективную? Ответ знают редакторы. Тут перепишем, здесь поработаем над интонацией, а отсюда вообще выкинем весь текст и поставим картинку. А перед тем, как начинать колбасню с буквами, зададим главный вопрос: «Мы это всё делаем — чтобы что?»
У самых щедрых редакторов можно подглядеть, как сделать из непонятного — понятно, из агрессивного — доброжелательно, из сложного — просто и из бла-бла — важно. Не только в тексте — в жизни.
Я, например, подглядываю за Мишей Чернышовым, редактором Госуслуг. Он ведёт канал «Цифровая редактура».
Мои любимые посты:
— Как критиковать без пассивной агрессии.
— Почему важно предупреждать клиента, что сейчас он увидит черновик.
— Как редактору брать на себя ux-задачи, если его коллеги не знают, что такое ux.
Ещё мне нравятся заметки Миши об интерфейсе. Миша обращает внимание на проблемы с локализацией Нетфликса, удивляется Твиттеру, хвалит Яндекс, критикует Яндекс, предлагает Яндексу переписать.
Кстати, Мише можно прислать текст на разбор, и он подскажет, как сделать лучше. Мне кажется, это крутая возможность.
#чтобычто
#нереклама
Редактура всё ещё — основной источник моего дохода. Я с большим интересом слежу, что происходит у коллег, и все каналы собираю в отдельную папку. Особенно я люблю авторские канальчики на тыщу-две читателей, где редакторы рассказывают личные истории, делятся наблюдениями и опытом.
Хотела порекомендовать вам кого-нибудь и задумалась. Я понятия не имею, много ли редакторов на меня подписано (🤜🤛). А зачем читать редакторов, если ты не редактор/копирайтер/коммерческий писатель?
Надумала такое соображение. Главное, вокруг чего вертится этот мир, — коммуникация людей друг с другом. Письменная, устная, невербальная, успешная, провальная. Это то, что мы постоянно строим, ломаем и чиним. Благодаря чему проживаем самые стыдные и самые головокружительные моменты в жизни.
И, блин, никуда не денешься — чем мы успешнее коммуницируем, тем мы в принципе успешнее. Если под успехом подразумевать «ставлю себе задачи и решаю их».
Хочешь замутить свой проект и найти для него спонсора? Учись эффективной коммуникации. Хочешь разрулить конфликт? Учись эффективной коммуникации. Хочешь собрать вокруг себя правильных людей и не чувствовать себя одиноким? Ну, вы поняли.
А как из неэффективной коммуникации сделать эффективную? Ответ знают редакторы. Тут перепишем, здесь поработаем над интонацией, а отсюда вообще выкинем весь текст и поставим картинку. А перед тем, как начинать колбасню с буквами, зададим главный вопрос: «Мы это всё делаем — чтобы что?»
У самых щедрых редакторов можно подглядеть, как сделать из непонятного — понятно, из агрессивного — доброжелательно, из сложного — просто и из бла-бла — важно. Не только в тексте — в жизни.
Я, например, подглядываю за Мишей Чернышовым, редактором Госуслуг. Он ведёт канал «Цифровая редактура».
Мои любимые посты:
— Как критиковать без пассивной агрессии.
— Почему важно предупреждать клиента, что сейчас он увидит черновик.
— Как редактору брать на себя ux-задачи, если его коллеги не знают, что такое ux.
Ещё мне нравятся заметки Миши об интерфейсе. Миша обращает внимание на проблемы с локализацией Нетфликса, удивляется Твиттеру, хвалит Яндекс, критикует Яндекс, предлагает Яндексу переписать.
Кстати, Мише можно прислать текст на разбор, и он подскажет, как сделать лучше. Мне кажется, это крутая возможность.
#чтобычто
#нереклама
Я знаю, в чём смысл жизни
вместо новогоднего поздравления
Ко мне на консультации приходят потрясающие люди — из науки, искусства, редактуры, психологии и управления проектами. Каждому из них я проговариваю одну важную мысль. Сегодня я хочу написать её всем своим читательницам и читателям.
По большому счёту, у жизни может быть только один смысл — проживать эту жизнь с кайфом. То есть — быть счастливым. Или счастливой. Это и есть основная цель. Это и есть ключевая парадигма, из которой должно вытекать всё остальное. Череда выборов. Набор инструментов. Решения, которые вы принимаете.
Смысл — в счастье. Не в служении искусству или науке. Не в самопожертвовании. Не в поиске истины и не в том, чтобы приносить людям пользу. Всё это может быть способом достижения счастья, но не может заменить удовольствие от жизни.
Если вы чувствуете себя счастливыми, когда танцуете, играете музыку, пишете книгу, редактируете чужие тексты или помогаете людям — всё супер! Продолжайте!
Но если то, что вы делаете, отнимает у вас энергию, а не прибавляет её — это тревожный знак. Нельзя делать что-то только потому, что это «правильно», «престижно», «денежно» или «так сложилось исторически». Этого недостаточно. Должно быть что-то ещё: горящие глаза, прилив сил, ощущение себя на своём месте. И радость. Чистая радость, которую вы испытываете, когда трудитесь. Может казаться, что это — редкость, везение и удел избранных. Но нет. Это и есть норма. Вы просто ещё не нашли своё. Или даже запретили себе искать.
Выбирать вид деятельности по принципу «к чему я испытываю наименьшее отвращение» — вот что ненормально и неправильно. Но даже если сейчас у вас так — не ругайте себя за это. Искать своё — очень сложно, и часто весь мир сопротивляется этому.
Нет, конечно, речь не идёт о перманентной эйфории. И о том, что вы не будете совершать ошибок или сталкиваться с трудностями. Идеального мира по-прежнему не существует. Но, если вы находитесь в той точке, где вы равновелики сами себе, все вызовы и сложности воспринимаются по-другому. Как задача, которую надо решить — и с которой вы обязательно справитесь. А ещё вам всегда будет интересно в процессе.
Давайте начнём новый год с простого. Если сейчас по каким-то причинам вам не нравится та жизнь, которую вы живёте — скажите себе, что можно по-другому. И что вы заслуживаете жить с кайфом и испытывать счастье. Просто разрешите себе думать об этом.
Я люблю вас. Всё получится.
Ваша,
Настя Олеговна ✨
#самый_важный_слайд
вместо новогоднего поздравления
Ко мне на консультации приходят потрясающие люди — из науки, искусства, редактуры, психологии и управления проектами. Каждому из них я проговариваю одну важную мысль. Сегодня я хочу написать её всем своим читательницам и читателям.
По большому счёту, у жизни может быть только один смысл — проживать эту жизнь с кайфом. То есть — быть счастливым. Или счастливой. Это и есть основная цель. Это и есть ключевая парадигма, из которой должно вытекать всё остальное. Череда выборов. Набор инструментов. Решения, которые вы принимаете.
Смысл — в счастье. Не в служении искусству или науке. Не в самопожертвовании. Не в поиске истины и не в том, чтобы приносить людям пользу. Всё это может быть способом достижения счастья, но не может заменить удовольствие от жизни.
Если вы чувствуете себя счастливыми, когда танцуете, играете музыку, пишете книгу, редактируете чужие тексты или помогаете людям — всё супер! Продолжайте!
Но если то, что вы делаете, отнимает у вас энергию, а не прибавляет её — это тревожный знак. Нельзя делать что-то только потому, что это «правильно», «престижно», «денежно» или «так сложилось исторически». Этого недостаточно. Должно быть что-то ещё: горящие глаза, прилив сил, ощущение себя на своём месте. И радость. Чистая радость, которую вы испытываете, когда трудитесь. Может казаться, что это — редкость, везение и удел избранных. Но нет. Это и есть норма. Вы просто ещё не нашли своё. Или даже запретили себе искать.
Выбирать вид деятельности по принципу «к чему я испытываю наименьшее отвращение» — вот что ненормально и неправильно. Но даже если сейчас у вас так — не ругайте себя за это. Искать своё — очень сложно, и часто весь мир сопротивляется этому.
Нет, конечно, речь не идёт о перманентной эйфории. И о том, что вы не будете совершать ошибок или сталкиваться с трудностями. Идеального мира по-прежнему не существует. Но, если вы находитесь в той точке, где вы равновелики сами себе, все вызовы и сложности воспринимаются по-другому. Как задача, которую надо решить — и с которой вы обязательно справитесь. А ещё вам всегда будет интересно в процессе.
Давайте начнём новый год с простого. Если сейчас по каким-то причинам вам не нравится та жизнь, которую вы живёте — скажите себе, что можно по-другому. И что вы заслуживаете жить с кайфом и испытывать счастье. Просто разрешите себе думать об этом.
Я люблю вас. Всё получится.
Ваша,
Настя Олеговна ✨
#самый_важный_слайд
Не ждите, когда станете лучше. Часть первая
Я — противница улучшайзинга.
Нет, учиться новому и прокачивать скилы — круто. Некруто, когда позиция «Вот прокачаюсь — и тогда...» становится поводом не делать прямо сейчас. Отговоркой.
Большой толковый словарь говорит нам, что отговорка — это «ссылка на вымышленное или несущественное обстоятельство с целью уклониться, отказаться от чего-либо».
Вымышленное или несущественное. Правда, от этого не менее парализующее.
Потому что мы искренне верим: нам много чего не хватает, чтобы начать действовать. Сначала надо сделать красивое портфолио, а потом — посылать резюме в компанию мечты. Сначала надо закончить театральный вуз, а потом — ставить спектакли. Сначала скопить миллион, а потом — уехать из ненавистного города.
Я вот придумала себе, что не буду давать консультации, пока не наберётся 1 000 подписчиков. Фигня, конечно, — чем аудитория в 800 читателей принципиально отличается от аудитории в 1 000? Но мозг почему-то выкатил такой аргумент. А я его не раскритиковала. Потом, к счастью, морок спал, и я запустилась раньше.
Вот три причины делать прямо сейчас и не ждать, когда мы станем лучше:
1. Скорее всего, вы никогда не почувствуете себя готовыми.
2. Вы хотите всё предусмотреть и уберечь себя от ошибок. Но это возможно, только когда у вас есть опыт. А опыт можно получить только в процессе получения опыта.
3. Тому прекрасному человеку из будущего, которым вы когда-то станете, нынешние задачи, вызовы и проекты будут уже неинтересны.
Думаю, каждый из тезисов надо раскрыть. Сделаю это в других постах.
#самый_важный_слайд
#чтобычто
Я — противница улучшайзинга.
Нет, учиться новому и прокачивать скилы — круто. Некруто, когда позиция «Вот прокачаюсь — и тогда...» становится поводом не делать прямо сейчас. Отговоркой.
Большой толковый словарь говорит нам, что отговорка — это «ссылка на вымышленное или несущественное обстоятельство с целью уклониться, отказаться от чего-либо».
Вымышленное или несущественное. Правда, от этого не менее парализующее.
Потому что мы искренне верим: нам много чего не хватает, чтобы начать действовать. Сначала надо сделать красивое портфолио, а потом — посылать резюме в компанию мечты. Сначала надо закончить театральный вуз, а потом — ставить спектакли. Сначала скопить миллион, а потом — уехать из ненавистного города.
Я вот придумала себе, что не буду давать консультации, пока не наберётся 1 000 подписчиков. Фигня, конечно, — чем аудитория в 800 читателей принципиально отличается от аудитории в 1 000? Но мозг почему-то выкатил такой аргумент. А я его не раскритиковала. Потом, к счастью, морок спал, и я запустилась раньше.
Вот три причины делать прямо сейчас и не ждать, когда мы станем лучше:
1. Скорее всего, вы никогда не почувствуете себя готовыми.
2. Вы хотите всё предусмотреть и уберечь себя от ошибок. Но это возможно, только когда у вас есть опыт. А опыт можно получить только в процессе получения опыта.
3. Тому прекрасному человеку из будущего, которым вы когда-то станете, нынешние задачи, вызовы и проекты будут уже неинтересны.
Думаю, каждый из тезисов надо раскрыть. Сделаю это в других постах.
#самый_важный_слайд
#чтобычто
Не ждите, когда станете лучше. Часть вторая
Нет смысла ждать какого-то особенного состояния, чтобы начать действовать. Мы говорим себе: «Не сейчас, время ещё не пришло, есть ряд ограничений, я пока не готов_а». Но фокус вот в чём. Скорее всего, вы никогда не почувствуете себя готовыми.
Под готовностью обычно понимается что? Пресловутая лучшая версия себя. Будь она проклята 300 раз вместе с концепцией улучшайзинга.
Прямо сейчас нам страшно до усрачки. Непонятно, с чего начинать. Все уже на коне и на пьедестале, а мы только делаем первый шаг. Собрались, блин, неужели нельзя было раньше (спойлер — нельзя). Мы растеряны и раздражены.
Кажется, что это не самое лучшее состояние для того, чтобы начинать что-то новое и важное. Но, думая так, мы подразумеваем, что возможно какое-то другое, более подходящее состояние. Когда мы будем уверенны и спокойны, собраны и гармоничны. Когда будет понятно, что делать от и до, и, самое главное, будут силы делать.
А ещё в этом прекрасном особенном состоянии наконец-то заткнутся три мрази, которые голосят и отравляют нам жизнь:
— Синдром самозванца,
— Внутренний критик,
— Мастер обесценивания.
Друзья, у меня плохие новости. Такое состояние если и возможно, то только в одном случае. Когда вы уже всё сделали, у вас уже всё получилось и вы себе эти достижения присвоили. А до этого момента будет тревожно, неизвестно и непонятно.
И что теперь, вообще ничего не делать? Да делать, конечно. Как? Несмотря на. Вопить от ужаса, но делать.
И ещё — разрешить себе бояться и вопить. В конце концов, не тот смельчак, кто не испытывает страха. А тот, кто действует, несмотря на страх. Простите мне эту банальность.
А что делать с голосами в голове, которые убедительно объясняют, что вы не готовы и ничего не получится? Да ничего не делать. Игнорировать.
Это как во время медитации. Не надо ставить себе задачу «не думать». Научитесь сначала просто наблюдать за толкотнёй мыслей и не фокусироваться ни на одной. И за внутренними критиками — просто наблюдайте. Пусть себе голосят. А вы в это время начинаете действовать.
Вы скажете: «Настя Олеговна! Но всё-таки, как понять, что пора?»
Настя Олеговна знает. Как только вам в голову впервые пришла мысль «А не сделать ли мне?..» — это и есть пора. Вы готовы. Начинайте.
#самый_важный_слайд
#чтобычто
Нет смысла ждать какого-то особенного состояния, чтобы начать действовать. Мы говорим себе: «Не сейчас, время ещё не пришло, есть ряд ограничений, я пока не готов_а». Но фокус вот в чём. Скорее всего, вы никогда не почувствуете себя готовыми.
Под готовностью обычно понимается что? Пресловутая лучшая версия себя. Будь она проклята 300 раз вместе с концепцией улучшайзинга.
Прямо сейчас нам страшно до усрачки. Непонятно, с чего начинать. Все уже на коне и на пьедестале, а мы только делаем первый шаг. Собрались, блин, неужели нельзя было раньше (спойлер — нельзя). Мы растеряны и раздражены.
Кажется, что это не самое лучшее состояние для того, чтобы начинать что-то новое и важное. Но, думая так, мы подразумеваем, что возможно какое-то другое, более подходящее состояние. Когда мы будем уверенны и спокойны, собраны и гармоничны. Когда будет понятно, что делать от и до, и, самое главное, будут силы делать.
А ещё в этом прекрасном особенном состоянии наконец-то заткнутся три мрази, которые голосят и отравляют нам жизнь:
— Синдром самозванца,
— Внутренний критик,
— Мастер обесценивания.
Друзья, у меня плохие новости. Такое состояние если и возможно, то только в одном случае. Когда вы уже всё сделали, у вас уже всё получилось и вы себе эти достижения присвоили. А до этого момента будет тревожно, неизвестно и непонятно.
И что теперь, вообще ничего не делать? Да делать, конечно. Как? Несмотря на. Вопить от ужаса, но делать.
И ещё — разрешить себе бояться и вопить. В конце концов, не тот смельчак, кто не испытывает страха. А тот, кто действует, несмотря на страх. Простите мне эту банальность.
А что делать с голосами в голове, которые убедительно объясняют, что вы не готовы и ничего не получится? Да ничего не делать. Игнорировать.
Это как во время медитации. Не надо ставить себе задачу «не думать». Научитесь сначала просто наблюдать за толкотнёй мыслей и не фокусироваться ни на одной. И за внутренними критиками — просто наблюдайте. Пусть себе голосят. А вы в это время начинаете действовать.
Вы скажете: «Настя Олеговна! Но всё-таки, как понять, что пора?»
Настя Олеговна знает. Как только вам в голову впервые пришла мысль «А не сделать ли мне?..» — это и есть пора. Вы готовы. Начинайте.
#самый_важный_слайд
#чтобычто
Не ждите, когда станете лучше. Часть третья
Кто там следующий в списке демонов и тормозов? Ах да, страх ошибиться.
Если честно, мне особо нечего добавить к посту «Вы обязательно ошибётесь». Место работы моё давно поменялось, а выводы остались прежними.
Вы 100% будете ошибаться и косячить. Особенно в том, что делаете в первый раз. Но не потому, что у вас руки-крюки и мозги-каки, а потому что по-другому не бывает. Все косячат: вы, я, он, она. И этот великий тоже. Расслабьтесь.
О чём говорит ошибка? Не надо было пробовать, иди обратно в комнату? Да щаз, ага. Она говорит: «Поздравляю, вы больше не в отметке ноль». Раз вы сделали ошибку, значит, вы что-то сделали. Начало положено, путь начат. Можно исправлять и двигаться дальше.
[Здесь у меня был абзац, полный яда. Я писала о людях, которые приходят в комментарии и указывают на ошибки. Я упражнялась в сарказме и остроумии. А потом подумала: «Настя Олеговна, ты совсем, что ли? Будто не знаешь, какая за этими комментами скрывается боль и тоска по несбывшемуся»].
Думаете, профессионал — это тот, кто не ошибается? Наоборот. Профессионал — это тот, кто уже успел насовершать самые разные ошибки, помереть от стыда, возродиться, исправить то, что можно исправить, плюнуть на то, что исправить нельзя, классифицировать, запомнить, сделать выводы. Короче, получить свой опыт, который, в общем-то, и равен слову «профессионализм». Потому что чем больше ошибок, тем меньше ошибок.
Жизнь — не урок чистописания, камон.
#самый_важный_слайд
#полный_провал
#чтобычто
Кто там следующий в списке демонов и тормозов? Ах да, страх ошибиться.
Если честно, мне особо нечего добавить к посту «Вы обязательно ошибётесь». Место работы моё давно поменялось, а выводы остались прежними.
Вы 100% будете ошибаться и косячить. Особенно в том, что делаете в первый раз. Но не потому, что у вас руки-крюки и мозги-каки, а потому что по-другому не бывает. Все косячат: вы, я, он, она. И этот великий тоже. Расслабьтесь.
О чём говорит ошибка? Не надо было пробовать, иди обратно в комнату? Да щаз, ага. Она говорит: «Поздравляю, вы больше не в отметке ноль». Раз вы сделали ошибку, значит, вы что-то сделали. Начало положено, путь начат. Можно исправлять и двигаться дальше.
[Здесь у меня был абзац, полный яда. Я писала о людях, которые приходят в комментарии и указывают на ошибки. Я упражнялась в сарказме и остроумии. А потом подумала: «Настя Олеговна, ты совсем, что ли? Будто не знаешь, какая за этими комментами скрывается боль и тоска по несбывшемуся»].
Думаете, профессионал — это тот, кто не ошибается? Наоборот. Профессионал — это тот, кто уже успел насовершать самые разные ошибки, помереть от стыда, возродиться, исправить то, что можно исправить, плюнуть на то, что исправить нельзя, классифицировать, запомнить, сделать выводы. Короче, получить свой опыт, который, в общем-то, и равен слову «профессионализм». Потому что чем больше ошибок, тем меньше ошибок.
Жизнь — не урок чистописания, камон.
#самый_важный_слайд
#полный_провал
#чтобычто
Вам деньги или заебаться?
Наш разговор про деньги замер на нехитром упражнении. Я предлагала заломить цену за какой-нибудь геморройный заказ и посмотреть, что будет.
Но сегодня у меня есть кое-что поинтереснее.
Как насчёт того, чтобы повысить цену за работу, которая вам нравится? Которую делаете легко и радостно. После которой вам не хочется смотреть в стену, воткнув себе капельницу из вина. Которую — вот щаз внимание — вы бы делали бесплатно.
Да-да, вы всё верно прочитали. Брать много денег за работу, которую вы согласны делать бесплатно. Да как так-то?! А вот так.
Эта стратегия убережёт вас от порочного круга «За тяжёлую-скучную-тошнотную работу платят хорошо, а за классную-обожаемую-творческую — не платят совсем». Думаете, повысите цену, и заказчики перестанут к вам ходить? Парадокс, но всё наоборот. Они начнут в очередь выстраиваться: «Смотрите, какой дорогой специалист — хороший, наверное. Давайте с ним работать». Если брать много денег за то, что делать противно, рано или поздно вы начнёте делать только это.
Повышать цену за то, что вы делаете быстро и легко, именно потому, что вы делаете это быстро и легко? Признаюсь честно. В своё время такая мысль ошеломила меня. Накидывать сверху за срочность, скуку, нервотрёпку — пожалуйста. За необходимость держать лицо, когда хочется завизжать, а потом упасть замертво — сколько угодно. Естественный порыв — продавать свои страдания за большие деньги. Но брать дорого... за удовольствие? За то, что вам не надо себя заставлять? За то, что вы будете кайфовать в процессе? Это как будто не очень прилично.
Но жизнь — она вообще-то про кайф, а не про страдания. Мы думаем, что тяжёлый труд в поте лица через не могу — обязательная составляющаячеловеческого существования работы. По крайней мере, той работы, которая про деньги, успех и профессиональный рост. Но чу! Разжимаем челюсти — можно без этого.
P.S. 28 января дам мастер-класс в дорогой моему сердцу Перми. Спасибо за этот подарок Частной филармонии «Триумф» и персонально Серёже Аристову.
Мастер-класс называется «Как зарабатывать нормальные деньги, если ты работник творческого труда». Под творческим трудом, понятно, мы подразумеваем то, что сами захотим. Билеты:
http://triumphmusic.ru/playbill/338.html
#про_деньги
#инструкции_для_лапочных
Наш разговор про деньги замер на нехитром упражнении. Я предлагала заломить цену за какой-нибудь геморройный заказ и посмотреть, что будет.
Но сегодня у меня есть кое-что поинтереснее.
Как насчёт того, чтобы повысить цену за работу, которая вам нравится? Которую делаете легко и радостно. После которой вам не хочется смотреть в стену, воткнув себе капельницу из вина. Которую — вот щаз внимание — вы бы делали бесплатно.
Да-да, вы всё верно прочитали. Брать много денег за работу, которую вы согласны делать бесплатно. Да как так-то?! А вот так.
Эта стратегия убережёт вас от порочного круга «За тяжёлую-скучную-тошнотную работу платят хорошо, а за классную-обожаемую-творческую — не платят совсем». Думаете, повысите цену, и заказчики перестанут к вам ходить? Парадокс, но всё наоборот. Они начнут в очередь выстраиваться: «Смотрите, какой дорогой специалист — хороший, наверное. Давайте с ним работать». Если брать много денег за то, что делать противно, рано или поздно вы начнёте делать только это.
Повышать цену за то, что вы делаете быстро и легко, именно потому, что вы делаете это быстро и легко? Признаюсь честно. В своё время такая мысль ошеломила меня. Накидывать сверху за срочность, скуку, нервотрёпку — пожалуйста. За необходимость держать лицо, когда хочется завизжать, а потом упасть замертво — сколько угодно. Естественный порыв — продавать свои страдания за большие деньги. Но брать дорого... за удовольствие? За то, что вам не надо себя заставлять? За то, что вы будете кайфовать в процессе? Это как будто не очень прилично.
Но жизнь — она вообще-то про кайф, а не про страдания. Мы думаем, что тяжёлый труд в поте лица через не могу — обязательная составляющая
P.S. 28 января дам мастер-класс в дорогой моему сердцу Перми. Спасибо за этот подарок Частной филармонии «Триумф» и персонально Серёже Аристову.
Мастер-класс называется «Как зарабатывать нормальные деньги, если ты работник творческого труда». Под творческим трудом, понятно, мы подразумеваем то, что сами захотим. Билеты:
http://triumphmusic.ru/playbill/338.html
#про_деньги
#инструкции_для_лапочных
Почему мы так с собой обращаемся
Однажды я провела 10 собеседований подряд, а сразу после — консультацию на полтора часа. Параллельно решила триллион рабочих задач, переговорила переговоры по одному там проекту, написала пост и подохла. Весь день, естественно, не ела. Накануне, естественно, мало спала.
Настала ночь, я лежу в бессознательном состоянии, смотрю в потолок и думаю: «Зачееем? Зачем я это с собой делаю?»
И родилась у меня гипотеза. Которой я хочу поделиться с вами, дорогие мои беспощадные трудоголики.
Мы не спим, не едим и берём на себя больше, чем можем утащить, чтобы в нашей жизни был дополнительный элемент преодоления. А чтобы в эту крышку гроба точно были заколочены все гвоздики, мы ещё и прибухиваем.
Если вы учились в токсичной русской школе воспитания талантов, то, скорее всего, в вас — в нас — воспитали не талант. А установку, что жизнь и работа — это тяжело и трудно. Чтобы чего-то добиться, надо пахать. Преодолевать. Въёбывать. Каким бы ни был результат, надо всегда говорить себе, что можно было лучше.
Стали первее первых, получили Оскар и Нобелевку одновременно? Три минутки порадовались и побежали дальше — задирать планку.
С такой парадигмой легкопоехать кукухой заработать серьёзные искажения. Например, начать фокусироваться не на результате, а на том, насколько мы устали. Сильно ли нам было тяжело в процессе работы. Насколько мы были близки к нервному срыву.
Глаз дёргается? Молодцы, хорошо поработали.
Голод, похмелье и депривация сна только усугубляют ситуацию. Значит, как бы делают из нас лучших трудяжек. Смекаете? Ведь так мы больше устаём. Хуже себя чувствуем. Значит, работаем, превозмогая. Значит, работаем хорошо. (Нет, nein, no — на самом деле тут нет вообще никакой связи!)
А если всё легко, радостно и с перерывом на обед, то это вроде не работа. В таком даже сознаваться стыдно. А уж деньги брать — тем более.
Вывод? Пойдёмте все на психотерапию, пожалуйста.
P.S. Пермь, привяу 👋
Скучала очень. Заглядывайте завтра на мой мастер-класс про деньги.
#чтобычто
#всем_терапия
Однажды я провела 10 собеседований подряд, а сразу после — консультацию на полтора часа. Параллельно решила триллион рабочих задач, переговорила переговоры по одному там проекту, написала пост и подохла. Весь день, естественно, не ела. Накануне, естественно, мало спала.
Настала ночь, я лежу в бессознательном состоянии, смотрю в потолок и думаю: «Зачееем? Зачем я это с собой делаю?»
И родилась у меня гипотеза. Которой я хочу поделиться с вами, дорогие мои беспощадные трудоголики.
Мы не спим, не едим и берём на себя больше, чем можем утащить, чтобы в нашей жизни был дополнительный элемент преодоления. А чтобы в эту крышку гроба точно были заколочены все гвоздики, мы ещё и прибухиваем.
Если вы учились в токсичной русской школе воспитания талантов, то, скорее всего, в вас — в нас — воспитали не талант. А установку, что жизнь и работа — это тяжело и трудно. Чтобы чего-то добиться, надо пахать. Преодолевать. Въёбывать. Каким бы ни был результат, надо всегда говорить себе, что можно было лучше.
Стали первее первых, получили Оскар и Нобелевку одновременно? Три минутки порадовались и побежали дальше — задирать планку.
С такой парадигмой легко
Глаз дёргается? Молодцы, хорошо поработали.
Голод, похмелье и депривация сна только усугубляют ситуацию. Значит, как бы делают из нас лучших трудяжек. Смекаете? Ведь так мы больше устаём. Хуже себя чувствуем. Значит, работаем, превозмогая. Значит, работаем хорошо. (Нет, nein, no — на самом деле тут нет вообще никакой связи!)
А если всё легко, радостно и с перерывом на обед, то это вроде не работа. В таком даже сознаваться стыдно. А уж деньги брать — тем более.
Вывод? Пойдёмте все на психотерапию, пожалуйста.
P.S. Пермь, привяу 👋
Скучала очень. Заглядывайте завтра на мой мастер-класс про деньги.
#чтобычто
#всем_терапия
Премия Резонанс для музыкальных критиков, пятый сезон. Главное
Дисклеймер: если вы не пишете про академическую музыку и музыкальный театр, не знаете, что за премия и при чём тут я, можете дальше не читать.
Коротко. Стартовал приём заявок: https://resonanceaward.ru
У премии новые правила — номинировать можно не только тексты, а практически всё. Авторы трёх лучших работ получат по 100 000 рублей. В этом сезоне я не курирую проект, но задаю парадигму, в которой он существует.
Очень (!) длинно. Премия Резонанс для музыкальных критиков — премия для авторов, которые слушают академическую музыку, думают о ней и высказываются о ней. В 2013 году мы создали этот проект с Аней Инфантьевой. Три года премия вручалась на Дягилевском фестивале в Перми, потом — в Екатеринбурге на Урал Опера Балет Фесте. Пятый сезон пройдёт в Петербурге, в рамках фестиваля «Ленинградские мосты».
Всё 8 лет я занималась тем, что пыталась воплотить идеальный Резонанс, который существовал в моей голове. Получалось с переменным успехом — по той причине, что идеала достичь невозможно. И тогда я разрешила себе перестать делать идеальный Резонанс.
Когда перестаёшь гнаться за идеалом, тебе открывается новая степень свободы:
— Ты готова экспериментировать, искать и пробовать.
— Ты перестаёшь бояться ошибок. Наоборот, начинаешь желать их, потому что каждая ошибка подскажет тебе, куда двигаться дальше.
— Ответственность больше не мешает тебе дышать, потому что ты не претендуешь на «правильное» и «единственно верное». Ты просто действуешь, исходя из своих соображений, и смотришь, что получается.
— Ты можешь адекватно оценить, сколько сил и времени ты готова отдать проекту.
Итог? Я решилась на то, что пару лет назад было для меня невозможным. В этом сезоне я доверила реализацию проекта Ленмостам.
За собой я оставила самое концептуальное. Разработала новые правила конкурса, наконец-то запустила сайт премии и выбрала председателя жюри. Вместе с председателем и куратором премии-2021 мы сформируем состав жюри — и на этом я выключаюсь. Коммуникация с номинантами, организация работы жюри, соцсети и реклама, финансирование, церемония — за всё это отвечает команда Ленмостов. Курирует процессы Анастасия Антоненкова.
Конечно, я всегда рядом и готова помочь — если ребята посчитают нужным обратиться ко мне за помощью. И я понимаю, что это будет другой Резонанс — ведь то, что раньше делала я одна, теперь делает много разных людей. Прекрасных профессиональных людей. Никто из которых — не я :-)
Но этот Резонанс и должен быть другим. Потому что теперь у премии новые правила. Которые отражают моё ощущение реальности, а не мои представления о сферическом музыкальном критике в вакууме.
Теперь мы принимаем не только тексты. Видео, подкасты, записи лекций — да. Интервью — да. Телеграм-каналы и отдельные посты — да.
Ограничений по объёму никаких — любое количество знаков, любой хронометраж. Я шучу, что можно номинировать даже твит «Спектакль — гавно».
Нет больше требований к месту публикаций — можно номинировать тексты из театральных буклетов и работы, которые висят на сайтах театров. И даже сам факт публикации больше не важен. Это значит, что можно подавать рукописи, например.
Обязательные требования просты:
— Работа должна быть посвящена академической музыке и/или музыкальному театру.
— Автору на момент подачи заявки не должно ещё исполниться 36 лет.
— Автор должен иметь гражданство РФ.
— Если работа опубликована, то дата публикации должна быть не ранее 28 сентября 2018 года.
Система выбора и награждения победителей тоже изменилась. На этапе формирования лонг-листа каждый член жюри отсматривает все работы — раньше тексты делились поровну, и каждый читал только свою часть. Ушла анонимность — видео и аудио сделали её невозможной. Нет больше номинаций и мест — авторы трёх лучших работ становятся равноправными лауреатами. Все получают одинаковые денежные призы — 100 000 рублей за работу, которая победила.
Дисклеймер: если вы не пишете про академическую музыку и музыкальный театр, не знаете, что за премия и при чём тут я, можете дальше не читать.
Коротко. Стартовал приём заявок: https://resonanceaward.ru
У премии новые правила — номинировать можно не только тексты, а практически всё. Авторы трёх лучших работ получат по 100 000 рублей. В этом сезоне я не курирую проект, но задаю парадигму, в которой он существует.
Очень (!) длинно. Премия Резонанс для музыкальных критиков — премия для авторов, которые слушают академическую музыку, думают о ней и высказываются о ней. В 2013 году мы создали этот проект с Аней Инфантьевой. Три года премия вручалась на Дягилевском фестивале в Перми, потом — в Екатеринбурге на Урал Опера Балет Фесте. Пятый сезон пройдёт в Петербурге, в рамках фестиваля «Ленинградские мосты».
Всё 8 лет я занималась тем, что пыталась воплотить идеальный Резонанс, который существовал в моей голове. Получалось с переменным успехом — по той причине, что идеала достичь невозможно. И тогда я разрешила себе перестать делать идеальный Резонанс.
Когда перестаёшь гнаться за идеалом, тебе открывается новая степень свободы:
— Ты готова экспериментировать, искать и пробовать.
— Ты перестаёшь бояться ошибок. Наоборот, начинаешь желать их, потому что каждая ошибка подскажет тебе, куда двигаться дальше.
— Ответственность больше не мешает тебе дышать, потому что ты не претендуешь на «правильное» и «единственно верное». Ты просто действуешь, исходя из своих соображений, и смотришь, что получается.
— Ты можешь адекватно оценить, сколько сил и времени ты готова отдать проекту.
Итог? Я решилась на то, что пару лет назад было для меня невозможным. В этом сезоне я доверила реализацию проекта Ленмостам.
За собой я оставила самое концептуальное. Разработала новые правила конкурса, наконец-то запустила сайт премии и выбрала председателя жюри. Вместе с председателем и куратором премии-2021 мы сформируем состав жюри — и на этом я выключаюсь. Коммуникация с номинантами, организация работы жюри, соцсети и реклама, финансирование, церемония — за всё это отвечает команда Ленмостов. Курирует процессы Анастасия Антоненкова.
Конечно, я всегда рядом и готова помочь — если ребята посчитают нужным обратиться ко мне за помощью. И я понимаю, что это будет другой Резонанс — ведь то, что раньше делала я одна, теперь делает много разных людей. Прекрасных профессиональных людей. Никто из которых — не я :-)
Но этот Резонанс и должен быть другим. Потому что теперь у премии новые правила. Которые отражают моё ощущение реальности, а не мои представления о сферическом музыкальном критике в вакууме.
Теперь мы принимаем не только тексты. Видео, подкасты, записи лекций — да. Интервью — да. Телеграм-каналы и отдельные посты — да.
Ограничений по объёму никаких — любое количество знаков, любой хронометраж. Я шучу, что можно номинировать даже твит «Спектакль — гавно».
Нет больше требований к месту публикаций — можно номинировать тексты из театральных буклетов и работы, которые висят на сайтах театров. И даже сам факт публикации больше не важен. Это значит, что можно подавать рукописи, например.
Обязательные требования просты:
— Работа должна быть посвящена академической музыке и/или музыкальному театру.
— Автору на момент подачи заявки не должно ещё исполниться 36 лет.
— Автор должен иметь гражданство РФ.
— Если работа опубликована, то дата публикации должна быть не ранее 28 сентября 2018 года.
Система выбора и награждения победителей тоже изменилась. На этапе формирования лонг-листа каждый член жюри отсматривает все работы — раньше тексты делились поровну, и каждый читал только свою часть. Ушла анонимность — видео и аудио сделали её невозможной. Нет больше номинаций и мест — авторы трёх лучших работ становятся равноправными лауреатами. Все получают одинаковые денежные призы — 100 000 рублей за работу, которая победила.
Начало ⬆️⬆️⬆️
Почему всё так? Потому что когда Резонанс только начинался, в моей голове было представление «как правильно». Тексты — самый серьёзный и содержательный формат. Работы обязательно должны быть опубликованы в сми, потому что это хоть какая-то гарантия качества. Музыкальный критик должен быть 100% независим, поэтому тексты из буклетов не берём — это же заказ институции. Рецензии на мюзиклы не принимаем. Интервью — тоже.
А потом я поймала себя, что каждый год эти строгие правила становятся менее строгими. Потому что премия не может не реагировать на реальные процессы, которые происходят в живом профессиональном сообществе. Так в четвёртом сезоне Резонанс стал принимать тексты из соцсетей и телеграм-каналы. Считаю, что надо было сделать это раньше.
Пришло время стереть границы окончательно. Вот о чём я думала, когда создавала новые правила Резонанса.
1. Музыкальная критика в 2021 году — это не только тексты.
2. Если работа публикуется только для того, чтобы быть поданной на Резонанс, зачем это лишнее действие? Когда работа выйдет в полуфинал, о ней и так все узнают. Теперь в лонг- и шорт-листах мы публикуем и имена, и ссылки на работы.
3. Редко какому автору удаётся сотрудничать исключительно с одним независимым медиа, ничего больше не делать и не умирать при этом с голоду. Чаще жизнь музыкального критика — это участие в ста проектах сразу, публикации там и тут под своим именем и под псевдонимами, работа в театре или в филармонии, преподавание и много чего ещё. Одновременно. Если заказ на текст для театрального буклета стал поводом для проведения глубокой серьёзной работы — а раньше такого повода не было, потому что надо было делать дела, за которые платят — почему такой текст не может быть номинирован?
4. Формат и жанр не важны. Читатель или зритель переключается на то, что захватило его внимание, а потом смогло это внимание удержать. Мы дарим своё время тому, что для нас интересно и актуально. В этом смысле всё конкурирует со всем. Рецензия на спектакль — с самим спектаклем, театр конкурирует с Нетфликсом, а Нетфликс — с ТикТоком. Поэтому я отменяю номинации и места. Ведь глобально не имеет значения, что победит: тексты, видео или подкасты. Задача премии — определить три главные работы об академической музыке, которые достойны внимания. В любой последовательности.
Не знаю, что из этого получится. Возможно, после церемонии жюри мне скажет: «Настя Олеговна, ты сошла с ума. Работать по этим правилам невозможно». А лауреаты вообще плюнут в спину. Или, может быть, всё будет круто. Давайте посмотрим.
#НастяОлеговна_отвечает
Почему всё так? Потому что когда Резонанс только начинался, в моей голове было представление «как правильно». Тексты — самый серьёзный и содержательный формат. Работы обязательно должны быть опубликованы в сми, потому что это хоть какая-то гарантия качества. Музыкальный критик должен быть 100% независим, поэтому тексты из буклетов не берём — это же заказ институции. Рецензии на мюзиклы не принимаем. Интервью — тоже.
А потом я поймала себя, что каждый год эти строгие правила становятся менее строгими. Потому что премия не может не реагировать на реальные процессы, которые происходят в живом профессиональном сообществе. Так в четвёртом сезоне Резонанс стал принимать тексты из соцсетей и телеграм-каналы. Считаю, что надо было сделать это раньше.
Пришло время стереть границы окончательно. Вот о чём я думала, когда создавала новые правила Резонанса.
1. Музыкальная критика в 2021 году — это не только тексты.
2. Если работа публикуется только для того, чтобы быть поданной на Резонанс, зачем это лишнее действие? Когда работа выйдет в полуфинал, о ней и так все узнают. Теперь в лонг- и шорт-листах мы публикуем и имена, и ссылки на работы.
3. Редко какому автору удаётся сотрудничать исключительно с одним независимым медиа, ничего больше не делать и не умирать при этом с голоду. Чаще жизнь музыкального критика — это участие в ста проектах сразу, публикации там и тут под своим именем и под псевдонимами, работа в театре или в филармонии, преподавание и много чего ещё. Одновременно. Если заказ на текст для театрального буклета стал поводом для проведения глубокой серьёзной работы — а раньше такого повода не было, потому что надо было делать дела, за которые платят — почему такой текст не может быть номинирован?
4. Формат и жанр не важны. Читатель или зритель переключается на то, что захватило его внимание, а потом смогло это внимание удержать. Мы дарим своё время тому, что для нас интересно и актуально. В этом смысле всё конкурирует со всем. Рецензия на спектакль — с самим спектаклем, театр конкурирует с Нетфликсом, а Нетфликс — с ТикТоком. Поэтому я отменяю номинации и места. Ведь глобально не имеет значения, что победит: тексты, видео или подкасты. Задача премии — определить три главные работы об академической музыке, которые достойны внимания. В любой последовательности.
Не знаю, что из этого получится. Возможно, после церемонии жюри мне скажет: «Настя Олеговна, ты сошла с ума. Работать по этим правилам невозможно». А лауреаты вообще плюнут в спину. Или, может быть, всё будет круто. Давайте посмотрим.
#НастяОлеговна_отвечает