#УдивительныеНаходки #Клавесинисты #Украшения #Бах

Когда автору этого канала было 14 лет, (около 22 лет назад!!!), он приобрел в подземном переходе на м. Пушкинская две неподписанные кассеты "Хорошо темперированного клавира". Кассеты эти слушались регулярно в течении 4 лет, а впоследствии были утеряны где-то в недрах гнесинского общежития. С развитием YouTube, iTunes и других ресурсов, сколько потом попыток ни предпринималось, чтобы установить, кто же играл на тех кассетах! И вот сейчас, в поиске примера исполнения апподжиатур вне строгих длительностей, я, наконец-то, через 15 лет обнаружил эту запись:

Prelude and Fugue No. 18 in G-Sharp Minor, BWV 887, исполненные Christiane Jaccottet.

Удивительно, что у такой прекрасной записи всего 4 просмотра! Один из которых мой.

#Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения

В качестве примера возьмем скрипичного Баха

#Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения #ИтогиИсследований

#Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения #ИтогиИсследований

#Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения #ИтогиИсследований

#Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения #ИтогиИсследований

Все представленные нами факты говорят о том, что в отмеченных нами красным местах трели исполнялись с основного тона.
В ряде же других мест, где предшествующая нота была на ступень выше, но не была объединена с той нотой (над которой стоял знак трели) лигой, мы допускаем, что существовала вариативность (отмечено фиолетовым): в таких случаях трель могла исполняться как с верхней, так и с нижней ноты.

#Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения #ИтогиИсследований

#Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения #ИтогиИсследований

Вот здесь трель (отмеченная фиолетовым) хоть и не залигована с предыдущей нотой, расположенной на ступень выше, но, все же, лучше прозвучит будучи исполненной с основного тона. Поскольку предыдущая конструкция базировалась на ноте "ля", то эта же нота, будучи взятой еще раз в качестве первой ноты отмеченной нами фиолетовым трели, явно перегрузит весь такт, сломав весь ход гармонического развития пьесы.

#Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения #ИтогиИсследований

#Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения #ИтогиИсследований

Вот здесь мы предполагаем, что отмеченную фиолетовым трель лучше исполнить с верхнего тона даже вопреки тому, что первый звук этой трели еще раз повторит предыдущую ноту, находящуюся на ступень выше. В данном случае, первый звук этой трели выступит в роли небольшого задержания и немного смягчит остроту тритона, образованного основным тоном и басом.

#Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения #ИтогиИсследований

Перед тем, как мы двинемся дальше, мы хотим предложить нашим читателям послушать еще раз эту старую запись:

#ВыдающиесяСкрипачи #Манускрипты #Бах #Трактаты #Украшения #ИтогиИсследований

http://youtu.be/wl0HKVDFKHQ

Перед тем, как мы двинемся дальше, мы хотим предложить нашим читателям послушать ещё раз эту старую запись с учетом тех объёмных знаний, которые мы получили.

Это исполнение по-прежнему сияет своим недосягаемым совершенством, однако, к нашему восприятию добавилось еще кое-что: с учётом того, что мы узнали о роли вибрато в музыке эпохи барокко, с учётом того, что мы узнали о портаменто, с учетом того, что мы узнали об украшениях, оно не покажется нам уже каким-то "неправильным" или "исторически некорректным"...

#Трактаты #Украшения #Бах

А пока исполнение арии И.С.Баха "Von den Stricken meiner Sünden" из "Страстей по Иоанну" BWV 245 в исполнении Марги Хёфген, с прекрасными, стремительными и ровными (как и полагается согласно старинным трактатам) трелями у духовиков:

#Трактаты #Украшения #Бах

http://youtu.be/T1SmMNqNjDI

Приветствуем тебя, искатель!
Все хэштеги нашего канала в твоём распоряжении:

#ВыдающиесяПианисты
#ВыдающиесяДирижёры
#ВыдающиесяСкрипачи
#Клавесинисты
#Вокалисты

#Трактаты 📕📗📘📙 Все упоминания каких-либо музыковедческих трактатов, их любительские и изданные переводы
#Манускрипты 📜 Включают в себя не только рукописные ноты, но и старинные печатные издания, на которые автор опирается как на источник в своих исследованиях
#Украшения 💎 Всё, что вы хотели знать, но боялись спросить о трелях, мордентах и апподжиатурах
#Portamento 🎻 История приёма портаменто в вокальной и скрипичной музыке с музыкальными примерами
#Вибрато 〰️〰️〰️ Использование вибрато в эпоху барокко
#АутентизмСегодня 🏛 Как исследуют барокко современные аутентисты и что из этого получается
#БарочныеТанцы ⚜️ Придворная танцевальная культура XVIII века, удачные примеры реконструкции специалистами в наше время

#УдивительнаяНаходка 👣🕵🏽‍♂️ Уникальные истории и совпадения из жизни музыкантов, интересные исторические казусы, новейшие открытия (как например, механические записи XVIII века!)

#Бах
#Моцарт
#Мендельсон
#ЗаписиКомпозиторов

#Троллинг 👹 Рубрика о едкой критике современников

#НашаМузыка 🎧 Как мы звучим как музыканты, можно послушать здесь

#ИскусствоИнтерпретации 🧠 Осторожно, философские размышления

#ИтогиИсследований ⏰ Рубрика для тех, кто любит покороче: выводы после всех теоретических путешествий

#Jazz 👩🏾‍🦱 Представлены великолепные джазовые исполнители, такие как Билли Холидей

#ЛучшеНевозможно #ИскусствоИнтерпретации #Бах #ВыдающиесяДирижёры

Часть вторая, в которой мы постараемся дать один из возможных ответов на вопрос "что можно услышать самого лучшего в классической музыке".

Когда-то раньше мы говорили, что в искусстве существует область, которая условно называется #ЛучшеНевозможно , внутри которой любые сравнения "лучше - хуже" теряют свой смысл.
Однако, вместе с тем мы должны признать, что даже в этой области существуют объекты, которые выделяются своими исключительными масштабами. Одним из таких объектов безусловно является "Месса си-минор" Иоганна Себастьяна Баха (1685-1750), над которой он работал большую часть своей жизни, и которую он дошлифовывал уже в поздний период своего творчества. Последние правки Бах вносил в партитуру до 1950 года, пока окончательно не ослеп.
В итоге получилась невероятно монументальная и совершенная работа, охватывающая почти все известные на тот момент техники и стили. Содержание этой музыки настолько глубоко, что его невозможно отобразить в рамках какой-нибудь одной исполнительской концепции.

Менее всего для исполнения этой мессы подходит концепция "барочного исполнительства", зацикленная на артикуляции и фразировке.

Для исполнения этого произведения требуется совершенно особый подход: музыканты должны находиться в состоянии близком к медитации, они не должны стремиться показать или сделать более рельефной какую-либо из сторон этого произведения - такая акцентуация мгновенно подавит другие смыслы партитуры, колоссально обеднив ее скрытый потенциал. Можно сказать, что чем скромнее будут амбиции музыкантов, чем меньше они будут стремиться что-то "показать", тем больше прозвучит самой музыки, и тем глубже и грандиознее будет ее воздействие на слушателей.

Об этом эффекте в 1753 году писал сын И.С.Баха К.Ф.Э.Бах (1714-1788):

"В музыке имеется множество вещей, которые должны воссоздаваться воображением без того, чтобы их реально слышали".

Дальше К.Ф.Э.Бах поясняет свою мысль:

"...например в концерте с большим сопровождением у солиста всегда пропадают те ноты, которым аккомпанируется на fortissimo всем оркестром. Понятливый слушатель восстановит эти потери одной силой своего воображения, и именно такому слушателю мы должны стремиться доставить удовольствие."


Разумеется, одних таких намерений никогда недостаточно - наличие высочайшего мастерства абсолютно необходимо.

Мне очень повезло в детском возрасте слышать это сочинение в приличном исполнении. Это были две неподписанные кассеты - подарок из Германии, и я так никогда и не узнал, что это было за исполнение. Будучи ребенком я заслушал эти кассеты до дыр. Приходилось даже выпрямлять зажеванную пленку, клеить порванное - в итоге я знал эту запись от первой до последней ноты. Потом, когда появился интернет, я очень долго пытался найти эту запись в сети, но так и не нашел - видимо, это открытие для меня ещё впереди. Я разговаривал со знатоками музыки, и многие упоминали запись Otto Klemperer (1885-1973) как что-то совершенно особенное, лучшее. Этой записи в сети тогда тоже ещё не было, и, помнится, у меня ушло около четырех лет на то, чтобы найти коробку этих пластинок: И.С.Бах, "Месса си минор", дирижирует Отто Клемперер.
Помнится, как я притащил эту коробку домой, вскрыл ее, поставил первую пластинку на проигрыватель: первое "Kyrie eleison!!!" прозвучало так грандиозно, что я даже присел на пол.
Но то, что было дальше, выходило за рамки всего моего слушательской опыта, который уже к тому моменту был весьма и весьма немал. Когда я услышал темп фуги, я не мог поверить в то, что слышу:"Нет-нет, не может быть, чтобы это было так медленно!!! Этого просто не может быть!!!"

Однако какая-то сила держала этот темп именно таким, и в этом не было ни тени позы, или рисовки, желания что-то показать, "открыть" миру, как это "на самом деле надо играть" - то, что заставляло меня мучительно содрогаться у аутентистов.
Это был простой и смиренный Бах, который писал о своем сочинении следующее:

#ЛучшеНевозможно #Бах #ИскусствоИнтерпретации #УдивительнаяНаходка #ВыдающиесяПианисты


Дорогие подписчики, после небольшого перерыва, во время которого, вы ознакомились с содержанием канала, мы продолжаем наше вещание.

Сегодня мы хотим поделиться с вами второй "Английской сюитой" a-moll И.С.Баха в изумительном исполнении настоящего музыкального мыслителя Амадеуса Веберзинке (1920-2005), который одинаково блистательно играл на органе, клавесине и фортепиано.

Прелюдия этой сюиты существует в необыкновенно стихийном исполнении Глена Гульда, породившем определенный тренд, в рамках которого музыкантам не столь одаренным как Глен Гульд делать, впрочем, нечего.

Прелюдия Амадеуса Веберзинке совершенно другая - он нашел удивительный баланс между агрессивной, сметающей своей энергией артикуляцией и проникновенной глубиной исполнения. В его исполнении эта прелюдия начинает сиять и переливаться скрытыми в ней красотами.

А после прелюдии начинается настоящий пир духа!

https://youtu.be/h7A_w8uk5xw

#ЛучшеНевозможно
#ИскусствоИнтерпретации #Бах #ВыдающиесяПианисты

Дорогие друзья, наша сегодняшняя публикация — особенная. Она относится к самым совершенным творениям, созданным за всю историю человечества. Мы уже писали о Восьмом чуде света — большой мессе h-moll Иоганна Себастьяна Баха, исполненной под руководством Отто Клемперера, сегодня же речь пойдет о сольном произведении, получившем название "Органная месса".

Каждая часть этой мессы представляет собой подлинный шедевр, жемчужину жанра. Но среди этих жемчужин особняком стоит шестиголосная фуга «Aus tieferer not schrei ich zu dir» — "Из глубокой нужды взываю к Тебе".
Мы уже говорили, что умение раскатать свою мысль на шесть полноценных голосов подобно умению писать одновременно два письма двум разным людям — одно левой рукой, другое правой. При этом ещё читать книгу, слушать доклад, ногой выстукивать ритм, а в голове думать о чем-нибудь своем. Вообще, пределом человеческих возможностей считается контроль за пятью такими "делами", шесть — это уже выход за рамки.

Здесь нужно заметить, что шесть голосов сами по себе — это еще не признак совершенного сочинения. Вся сложность задачи состоит в том, что каждый голос должен иметь свою выверенную логику движения, а вместе все они должны складываться в гармоничный замысел.

Замысел этой фуги просто поражает. Ее темы, состоящие в основном из пустых нот, называемых в народе "картошками", ясно говорят нам о том, что, во-первых, мелодия в этом произведении не играет больше доминирующей роли, а во-вторых, что Бах не торопится, и с самого начала хочет поведать нам о чем-то, что медленно развивается, накапливая материал, и потом, когда масса материала становится критической, сингулирует, сваливается в "черную дыру", превращаясь в бесконечно плотную точку, которой в этой системе будет являться окончание последней ноты фуги.

Не стоит даже говорить о том, насколько сложно исполнять подобные сочинения. Мы прослушали великое множество записей этого сочинения, пока не нашли действительно великую интерпретацию, и это опять Амадеус Веберзинке (1920 - 2005), но на этот раз — за органом! Мы уже давали в его исполнении английскую сюиту Баха ля минор, вы можете найти ее в ленте выше. Сейчас, как и тогда, с самого начала этот музыкант погружен в транс. Он стал никем и ничем для того, чтобы через него, как через божественный инструмент, в этот мир пролились звуки, описывающие какие-то важные принципы об устройстве нашей Вселенной.

Ссылка на файл — это вся месса целиком, необходимая нам фуга начинается на 50.30, мы сформировали эту ссылку так, что кликая по ней вы сразу попадаете на начало фуги. А вообще, мы, конечно, настоятельно рекомендуем освоить всю мессу, хоть и понимаем, что этот процесс займет не один месяц. Лично у меня, одного из авторов это канала, один месяц прослушивания ушел только на то, чтобы уловить замысел каждой части и научиться отличать одну от другой. Через месяц прослушиваний я смог добиться лишь того, что мог по крайней мере осознанно дослушать сочинение от начала до конца, не теряя концентрации. При первых прослушиваниях мой мозг впадал в глубокую ментальную кому уже через 40 минут после начала, не выдерживая мощи этого потока.

https://youtu.be/KEycYfvZ-O0?t=3510

#ИскусствоИнтерпретации #ЛучшеНевозможно #УдивительнаяНаходка #Бах

Дорогие друзья, сегодня мы хотим поделиться с вами очень редкой интерпретацией Пятого Бранденбургского концерта И.С.Баха (1685-1750), которая была сделана польским скрипачом, прошедшим через школу легендарного Карла Флеша (1873-1944), Шимоном Гольдбергом (1909-1993), в содружестве с немецким флейтистом Hubert Barwahser (1906-1985), датской клавесинисткой Janny van Wering (1909-2005) и Нидерландским Камерным Оркестром.

Интерпретация эта получилась совершенно выдающейся по красоте, по качеству ансамбля и по проявлености замысла автора.

И.С.Бах в этом концерте экспериментировал с техникой многократных повторений наслаивающихся друг на друга структур, которые наслаиваясь образуют мерцающие гармонии, погружающие слушателей в гипнотический транс.

Эта техника была подобрана в XX веке и не потеряла своей актуальности и по сей день, проявляясь главным образом в современных электронных проектах и в творчестве так называемых "минималистов".

Мы полагаем, что это одна из лучших на сегодняшний день интерпретаций этого концерта Баха, которая наибольшим образом соответствует его замыслу.

Чтобы вы могли наслаждаться этим шедевром офлайн, сегодня мы прикрепляем к ссылке оригинальный файл, который вы можете сохранить прямо в приложении.

Итак, хорошего полёта:

https://youtu.be/_4X96UFA0gs

#ИскусствоИнтерпретации #НашаМузыка #Барокко #Бах

Хотим поделиться с вами исполнением Фантазии и Фуги соль минор Иоганна Себастьяна Баха (1685-1750), сделанным на историческом органе работы Адольфа Компениуса (1585-1650) и Адольфа Функе. Это стало последней работой Компениуса, в процессе работы над органом он умер, и его ученик Функе заканчивал его один.

https://youtu.be/yBt3kgAwWzg?si=9nPDW_yi8J7wjGGP